MERKNAD: Dette er en episodeanmeldelse. Selvfølgelig kommer det til å være spoilere.
Hvis Woods-episoden av Atlanta var din første gang du så på denne gjennomgående mold-breaking komedieserien, måtte det være vanskelig å se skogen for trærne. Men igjen, i denne åttende delen av Robbin 'Season, gikk showet til et mørkere sted enn forventet (bokstavelig så vel som psykologisk), og flettet seg gjennom en enkel idé som ble briljant uttrykt gjennom bruk av byens tette urbane skog som en delvis ramme, og den andre verdenskrig av Stefani Robinson, som skrev denne episoden.
Woods er spesielt av flere grunner, og begynner med at showet endelig kom til East Point, den sørvestlige Atlanta-forstad som er veldig mye ITP (Inside The 285 Perimeter), men helt fremmed for mange mennesker i dagens Atlanta. Likevel ble East Point satt på det internasjonale kartet på 90-tallet gjennom konsekvente utrop fra Dungeon Family, Atlantas legendariske antrekk av utrolig talentfulle rappere, produsenter, sangere og poeter [som inkluderer Outkast, Future osv.]. Som en som flyttet til byen rett før OL i 1996 og som nå bor i East Point, følte jeg mye insiderstolthet da jeg kjente igjen at parkeringsplassen Alfred gikk gjennom (strip-kjøpesenteret med tegnet Furniture Beyond). Det er det berømte skjæringspunktet mellom Headland og Delowe Drives, stedet der noe veldig, veldig bra ble startet, hvis du følger.
Alfred befinner seg i en ny slags begynnelse i denne halvtimesepisoden, som tar for seg valg han må ta om hvor han er og hvor han vil være. Vi blir påminnet i begynnelsen av episoden om at moren hans, som han drømmer om, er der ved å rengjøre spisebordet sitt mens han napper på sofaen, gikk bort fra kameraet før begynnelsen av den første sesongen.
Tjen samtaler for å sjekke ham, og spør om han har det bra, noe som gir oss beskjed om at noe ikke kan være. Tilsynelatende er det en betydning for dagen som er relatert til henne, enten det er bursdag eller årsdagen for hennes død. Og Alfred, som ikke akkurat er Mr. Congeniality, er enda mindre begeistret enn vanlig i denne episoden. Han smiler bare to ganger, en gang etter å ha returnert en fornærmelse mot Ciara, en kvinne som hevder å være en Instagram-berømt influencer av svarte kvinners hår og skjønnhetsprodukter som han er i et slags uformelt forhold til, og igjen mens han poserer med en fan på helt på slutten av showet, med blod på tennene fra å bli hoppet. Og som han viser med pedikyråpen sin med Ciara, er han ikke interessert i å bli sett på en skjemmende måte, enten det er falskhet eller bare å få tærne gjort, og han vil ikke la seg fremstille eller bli utsatt for falsk, selv om det er bare for et bilde.
alltid gå dit #AtlantaFX pic.twitter.com/TLAzg9XcI5
- AtlantaFX (@AtlantaFX) 20. april 2018
Ciara er selvfølgelig problematisk, selv om poenget hun kommer med om Alfreds aversjon mot selvreklame er gyldig. Skildrer noe av en blanding mellom en ekte (kanskje ikke helt ekte) husmor, musikkbransjeleder / hustler Deb Antney, og din gjennomsnittlige merkevare-ambassadør-skråstrek-influencer, hun skaper verden rundt seg, men med begrenset visjon om verdt fortid monetær verdi. Men det er en av de interessante situasjonene som føles like ekte å se på TV som å se i det virkelige Atlanta, eller hvor du enn bor i Svarte-Amerika.
Hun har mas, og hun lykkes nok til å bli anerkjent (eller i det minste tolerert) av resten av verden; hun er absolutt villig til å bruke folk som må tjene henne, men ikke tilfeldigvis er svarte. Men hun ser ikke ut til å se forbi egne markedsføringsstrategier for å se godt på personen under den lilla vevingen, designermerker og annen holdning. Hun skjønner kanskje ikke engang at verden tvinger henne til å gjemme seg bak et Instagram-filter og verdien av å ha fans, og hun er en villig deltaker i samfunnets tvungne maskering av sin sanne identitet. Igjen, skogen for trærne.
travis scott - slutte å prøve å være gud
Alfred har ikke noe av det. Vi vet det fordi han kaller henne en hakke, som definitivt virket avskyelig og hardere enn nødvendig, til du har sett hele episoden fra intro til sluttkreditt. For ikke å unnskylde å kalle svarte kvinner hoes og ikke adressere det direkte, men når det blir klart at han har å gjøre med depresjon fra morens død (noe som er mye mer tydelig ved den andre visningen), er vi villige til å tilgi ham. Vi ser ham også bli utsatt for offer og mer sårbar enn vi noen gang har sett ham før. Og det er like ekte som den beryktede linjen fra Andre 3000s andre Elevators-vers, der han sier True, jeg har flere fans enn den gjennomsnittlige mannen, men ikke nok plyndring til å vare meg / 'til slutten av uken / jeg lever av takten, som om du bor sjekk-til-sjekk ...
Visst, Paper Boi er hetteberømt, men Alfred er faktisk mer en introvert som holder seg nær nok til bakken, og syntes til nå å foretrekke det på den måten.
Når de tre tilsynelatende nerdete ungdommene i videregående skole setter ham opp på togsporene bak East Point MARTA-stasjonen, kan du se når han innser at noe er galt, men da hadde han tillatt seg å være i en prekær situasjon fordi , mens en av de unge fyrene ler, å, du holder det virkelig, ved å gå rundt East Point drapert i smykker.
Og så blir det trippy. Baldakinen i Atlanta, og måten bladene lyser og reflekterer lys, blir fanget fagmessig av showets kinematografi. Trærne våre er dype og tette, og det føles absolutt som om det er historier i skogen. Spesielt East Point er veldig likt det langsomt ekspanderende drone-skuddet fra luften; det er høye furutrær overalt, og du kan lett finne deg selv på en vei som er blindvei inn i begynnelsen av en dyp skog. Så det er absolutt mulig å finne deg selv fortapt i skogen hvis du støter på dem og ikke følger med.
???????????? I kveld. 22.00. #atlanta #woods
Et innlegg delt av briantyreehenry (@briantyreehenry) 19. april 2018 kl.15: 10 PDT
Selvfølgelig er det ikke det som skjer her - Alfred sitter fast fordi han ikke kan se seg ut der han er mentalt. Han er på et sted hvor han trenger å komme seg videre, ellers er han i fare. Vi ser det fordi fra Ciara til East Point-ranende mannskap, og til og med Wally, mannen han møter i skogen som enten er hjemløs og mentalt forstyrret, eller en representasjon av noe i Alfreds underbevissthet, muligens faren.
Du kan føle forandringsvind, og samspillet mellom Wally og Alfred får det til å virke som en åndelig reise. Visst, det er mye kortere enn Odyssey eller annen episk historie, men det er en tur som inkluderer depresjon, usikkerhet, ensomhet, frykt og beslutninger som må tas på den uklare modenhetsveien. Ingen kan hjelpe deg ut av ditt eget sinn.
bare den unge x -faktoren
der det er en vilje #AtlantaFX pic.twitter.com/Y8WAdA53xD
- AtlantaFX (@AtlantaFX) 20. april 2018
Når Alfred bestemmer seg for å hoppe vekk fra boksskjæreren, presser Wally til halsen (for øvrig øker Donald Glovers konkurranse om den beste skuespilleren Emmy neste år med hver episode som fokuserer på en av hans medstjerner), vi vet at han har valgt å godta tingene. Tåren som faller nedover kinnet på ham, virker som ankomstøyeblikket. Liker det eller ikke, han er Paper Boi for mange mennesker, og Paper Boi er ikke Alfred. Hvis han skal lykkes, vil det være fordi han omfavner virkeligheten av denne muligheten, på godt og vondt.
Når Al kommer ut av den andre siden av busken og høres litt ned, føles det nesten som en gjenfødelse. Han går inn i BP-bensinstasjonen og tar en blodig munn-selfie med en ekte fan, på en måte som lar ham holde den ekte og falsk på samme tid.
Et innlegg delt av Atlanta (@atlantafx) 20. apr.2018 kl 12:06 PDT
Det er en passende slutt på en fantastisk episode der han ser ut til å bestemme at Alfred og Paper Boi kan eksistere sammen, og han kan være autentisk på kameraet. Og med dedikasjonen til Bryan Tyree Henrys mor, Willow Dean Kearse, som gikk bort for over et år siden, vet vi at kunst og liv ikke bare etterligner hverandre, men kan like godt eksistere. Eller som Andre 3000 kan si, dette er ikke stopp, så han fortsetter bare.
Vurdering: 4,9 av 5
