I en del av Danny Boy's bombeskjellsamtale med HipHopDX snakket den tidligere Death Row Records-sangeren om det nå anstrengte forholdet til sin engang største supporter på Death Row, DJ Quik, (som laget flertallet av sporene som ble hørt i WIDEawake Entertainment's nylig utgitte samling av uhvelvede Danny-sanger fra midten av 90-tallet i Death Row, den bemerkelsesverdig godt bevarte Det er på tide ). Den vokalist som er født i Chi-Town, kaster også lys over de gode og dårlige sidene til faren, tidligere Death Row-sjef Suge Knight. Og mest bemerkelsesverdig i løpet av første halvdel av sin spørsmål og svar med DX, adresserte Danny Boy de langvarige ryktene om den kjærlighet far hadde til sønnen, og spekulasjonene ble drevet av engangsskriveren for Kilden Ronin Ro i sin avsløring av Death Row, Har Gun Will Travel . Dannys kommentar som svar på disse påstandene har siden skapt et rimende svar fra Ro til DBs erklæring til DX om at hvis han noen gang ser på journalisten, planlegger han å slå rumpa, (en bisarr verbal gjengjeldelse som kan høres via spor # 5 på Mr. Ro's Min plass ).
Nå, i avslutningen på DXs diskusjon med Danny Boy, snakker den Atlanta-baserte vokalisten om sin tid som Tupac's go-to hookman, (og hvilken Danny-assistert klassiker den sene legenden ikke var så glad i), hvordan han angivelig var lurt ut av betaling for disse krokene av 'Pacs mor, Afeni Shakur. Og kanskje mest interessant, forklarer DB hvordan han befant seg på den røde siden av Death Rows splittede operasjon og hvorfor Snoop og dem ikke virkelig likte meg.
HipHopDX: La oss gå tilbake hit litt, '95 Source Awards med deg som står ved siden av Suge er åpenbart et øyeblikk låst i tiden nå ... Visste du i det øyeblikket at [talen] Suge holdt var i utgangspunktet en erklæring om krig mot østkysten?
Danny Boy: Det var ikke en krigserklæring på østkysten, det var akkurat det den sa, den sa at hvis du ikke vil at konsernsjefen din skal danse i videoene dine [kom til Death Row Records] - vi vet hva konsernsjef danset i videoer på den gangen, og han danser fortsatt, det var Puffy. Det handlet ikke om noe med østkysten og vestkysten, for på det tidspunktet vi sa det, skulle vi frem og tilbake, chillin 'i New York. Og jeg vil gjerne rope til jenta som jeg hadde muligheten til å slappe av med der ute, hva skjer.
DX: ... Så ... bare så jeg forstår hva som skjedde, du er i utgangspunktet ute av kontakt med [Suge Knight] i et og et halvt år etter at han har gått i fengsel. Er det da du forlot Death Row og dro tilbake til Chicago?
Danny Boy: Jeg forlot Death Row da mange [føderale agenter] begynte å parkere på gresset mitt, og jeg bodde i et nabolag der de ikke burde vært der. Det var da jeg forlot Death Row ... jeg var der for å synge, og det var ingenting å lete etter meg fordi jeg var der for å synge. Jeg var i California for å synge. Og du vet at av alle de dårlige øyeblikkene som alle hadde sjansen til å lese om, var det gode øyeblikk [også]. [Men], jeg hadde mistet en far til fengselssystemet [i Suge], og en bror som hadde gått videre, som var [Tupac Shakur]. Så det skjedde mange ting i tankene mine, [og] så jeg måtte komme tilbake til hvor jeg var fra, hvor jeg følte meg komfortabel. Og du kunne finne meg på den tiden under bestemoren min, 19. og Trumbull, sittende ved foten hennes og fikk henne til å be for meg, fordi noen av tingene jeg klarte det, trodde jeg ikke ville klare det ... Jeg gikk fra å leve et fantastisk liv [på Death Row], [og] Jeg kan ikke klage på livet jeg levde. Hvis jeg aldri får sjansen til å stå på en stor scene [igjen], og aldri får sjansen til å bli i et stort hus - vært der, gjort det, kjørt hvilken bil jeg ville, brukte den typen penger jeg ønsket å bruke ... Jeg ville ikke bytte det inn for verden, [og] opplevelsene jeg fikk av det [var] fantastiske.
DX: Var det et øyeblikk ... fra den tiden du husker tydelig, var du virkelig glad, var du akkurat som, Dette er livet?
Danny Boy: Hverdagen på Death Row var den følelsen ... Og enhver fyr som var på Death Row som sa at de ikke var lykkelige da de våknet om morgenen i høytiden - og det var da Suge kuttet sjekker. [Det var ikke en sjekk du ikke kunne ringe der oppe og be om. Selv om jeg til slutt fant ut at han var en tyv, og at han bare ga oss [en liten del] av det vi skyldte. Men [før det] var vi lykkelige. Alle var glade da. Så jeg tror alle [som var på etiketten] kan dele det øyeblikket, [at] minst [på] et tidspunkt vi alle var glade.
DX: Og henge ut med Tupac på høyden av berømmelsen må ha vært minneverdig for en 18 år gammel ung mann. [Ler]
Danny Boy: Ingen tvil, mann. Jeg var ikke veldig interessert i Rap, for å si deg sannheten. Men jeg hadde reist [til Dannemora, New York] for å se ‘Pac et par ganger [mens han var i Clinton Correctional Facility i 1995] - vel jeg gikk med Suge. Mens Suge var der på besøk, satt jeg over gaten i restauranten og ventet på at han skulle komme ut. Og jeg gjorde det flere ganger til den dagen [i oktober 1995] da vi dro ned dit for å hente ham [og ta ham] tilbake til California ... Og vi vibrerte fra den tiden, fra den tiden da han gikk ut portene [og ] å sette seg inn i bilen, og Suge sa til ham: Å, Danny Boy kjenner noen gamle ting. Og jeg tror før jeg kom til flyet vårt, hadde jeg sannsynligvis sunget minst 20 old school-kutt. ‘Pac var som, Du vet ikke denne [ene] !, og jeg sang dette, og dette fortsatte og fortsatte. Og slik begynte forholdet.
hvor gammel er baby fra kontanter
DX: Picture Me Rollin ’, Heaven Ain’t Hard 2 Find, What’z Ya Phone #, og selvfølgelig klassikeren, I Ain’t Mad At Cha,‘ Pac viste virkelig kjærlighet for å sette deg på så mye av Alle øyner på meg .
Danny Boy: Jeg mener, det var flere [sanger] enn det. Men du vet, mammaen hans - jeg mener mammaen sin, hun endret mange sanger [for] noen av de siste utgitte [versjonene og fjernet vokalen min]. [Uansett] var det et privilegium å kunne spille inn med ham. Men når det var en sangdel [på en 2Pac-sang], hvis det er en mann som synger på den, må du tro at 'Pac kalte meg der inne for å gjøre det.
DX: Og sa han noen gang direkte til deg hvorfor han var en slik - jeg mener, var det bare DJ Quik-tingen der han bare var en stor fan?
Danny Boy: Aw mann, vi var familie, mann. Det var hver dag, fyr. Det kunne vært [under] turen fra en fest, og [2Pac ville være som], jeg vil at du skal komme deg videre, DB. ‘Pac følte meg som om han kunne kjøre meg, som en lillebror… Jeg kunne være i et rom og spilte inn platen min, [sangene som ble] Det er på tide spille inn, og 'Pac ville være i bakrommet og ta opp i [mitt opptaksrom] mens jeg er på mikrofonen [liker], kom igjen, jeg trenger deg akkurat nå [for å synge på dette] ... Og det var slik vi kom på noen av disse sangene - gjennom berusede øyeblikk, gjennom oss bare chillin ', gjennom oss festing i studio. Og noen av [de] sangene likte han ikke engang. Han var ikke så glad i I Ain’t Mad At Cha. Selv om han filmet videoen - hadde han aldri muligheten til å se den videoen.
DX: Og jeg tror du har hentydet til det litt der tidligere, jeg forstår at du aldri fikk betalt for alle de klassiske vokalene du sang for det albumet?
Danny Boy: Nei, [og] hvis jeg kunne gi et rop til moren hans, Afeni Shakur, vil jeg at hun vurderer kontrakten som hun og jeg signerte. Hun skylder meg sannsynligvis rundt 1,4 millioner dollar. Og jeg vet at hun fikk det. Jeg vil sette pris på det hvis hun kunne gi meg omtrent 10% av det ...
DX: jeg så AllHipHop-intervju fra slutten av 2008 der du sa: Hun er en falsk, hun er en falsk. Spørsmålet mitt er, var ikke dette Suge Knights ansvar skjønt? Fordi Afeni ikke påtar seg rettighetene til disse sangene og ting før en gang senere, var det ikke Suge Knights ansvar å sørge for at du fikk betalt?
Danny Boy: I begynnelsen var det hans ansvar, for jeg var i en forlagsavtale med Suge Knight. Men hvis du kan huske ... det foregikk så mye ting rundt Tupacs musikk [etter hans bortgang] - 'Pacs mamma beskyldte Suge for å ha stjålet, og dette og det. Og hun antok [Tupacs] eiendom. Så det som skjedde var da jeg var gammel nok til å innse at disse menneskene skyldte meg penger, [og] da jeg fikk en advokat, satte det alles penger på vent, og ingen kunne få betalt [for de Tupac-sangene jeg ble omtalt på]. Så alle ringte meg og sa, Hei se fyr, du har ... over $ 50 millioner blir holdt opp. [Så] la oss gjøre en avtale, og la oss få denne tingen til å skje. Vi får deg betalt. Og [kom over som en] dame som var etter sønnens penger, jeg var etter morens sønnens penger, som var mine. Og [så] hun og jeg signerte en avtale at hun skulle kutte meg en sjekk 30 dager etter at denne avtalen er signert ... 30 dager etter at den ble signert. Jeg ringte henne [etter] 30 dager, hun snakket ikke med meg. Jeg ringte [etter] 30 dager til, hun snakket ikke med meg. Da jeg kom tilbake i kontakt med hennes folk sa de at de kuttet sjekken og ga den til Suge.
DX: Og Suge antar jeg at jeg ikke var ivrig etter å gi den til deg eller ...?
Danny Boy: Suge fortalte meg først for prosentandelen at jeg var enig med at han ikke ville ha akseptert noen penger for det, fordi jeg burde ha fått mer. Det er det første. Den andre tingen er, er hvis [hun] ikke var sikker [om Suges] virksomhet, spesielt [siden] hun kjemper for Tupac-penger og ikke er sikker på om Suge gjør 'Pac rett, hvorfor skulle du snu og gi pengene mine til den mannen?
DX: Men han eide 100% av publiseringen skjønt, ikke sant?
Danny Boy: Ingen eier 100% av publiseringen. Han eide 50% av publiseringen.
DX: Ok ... jeg er bare forvirret over hva slags publiseringsavtaler dere signerte.
Danny Boy: Han gjorde en 50/50 forlagsavtale, det var bare ingen som fikk noe av det [foruten ham], [så] han til slutt eide 100%.
DX: Ja, det var slik jeg forsto det, [og at han] kuttet dere kvoter - som Snoop Dogg og alle sammen, de fikk 40, 50 000 dollar i måneden eller noe sånt.
Danny Boy: Ingen tvil.
DX: Men det var i stedet for pengene de skulle motta.
Danny Boy: Det er alt som var. Men når du en person som ikke har den typen penger, og aldri har hatt den typen penger, setter du pris på det.
DX: [Ler] Jeg er sikker på at du gjør det. Og jeg antar at du aldri har fått betalt for Toss It Up, fordi det er som 14 forskjellige sangere på den gjengen [Laughs.]
Danny Boy: Fikk aldri betalt for ingen av sangene, mann. Jeg gjorde over åtte sanger [som formelt ble utgitt den gang], og fikk aldri sjekk fra det. [Jeg] mottok aldri en sjekk [for] Come When I Call [fra Murder Was The Case lydspor ]. Bare ingenting. Alt jeg fikk var en månedslønn.
DX: Ingen respektløshet for deg, men den Toss It Up remixen som havnet på Makaveli albumet var et hett rot. [Ler]
Danny Boy: Ja, det er et veldig rot på grunn av folk som ikke hadde noe å gjøre med prosjektene som begynte å gjøre prosjekter. Så jeg er enig witchu, en 100%.
DX: Slik jeg forstod det ... antar jeg at 'Pac enten ble gitt den rytmen opprinnelig av Dr. Dre - rytmen som ble Blackstreet's No Diggity ...
Danny Boy: Nei, det var virkelig en diss-sang [rettet mot Dr. Dre]. De hørte [No Diggity featuring Dre], og det neste du vet at vi var i studio og klippet den. Vi tok [Blackstreet] -sporet. De fikk ingenting [av Dr. Dre] ... Vi sang Toss It Up [over] det samme No Diggity-sporet, og [Blackstreet] gjorde et opphør og desist-brev til oss og uttalte at vi ikke kunne [frigjøre] det . Så det er slik remiksen - [versjonen] som alle hadde muligheten til å høre, det er [hvorfor] takten endret seg.
DX: Du hentydet til dette tidligere også, du var ikke på noen av 'Pacs postume album - jeg tror jeg vet grunnen til at nå [ler] Har alle sangene du spilte inn med ham formelt blitt gitt ut på en eller annen måte eller er det ting i hvelvet fortsatt?
Danny Boy: Jeg er sikker på at de fikk masse musikk med meg og ‘Pac on it [i hvelvet].
DX: Og jeg la merke til at du gjorde mye med ‘Pac, men du er ikke på Dogg Food , du er ikke på Tha Doggfather . Har du spilt inn mye i det hele tatt med Snoop og Tha Dogg Pound?
Danny Boy: Snoop [Dogg] og [Tha Dogg Pound] likte meg ikke veldig. Det var to sider [på Death Row] ... og jeg vil fortelle alle at det var Smiths og Jones '. Suge, ‘Pac and myself, we were the Smith’s. Og Snoop Dogg og resten av fyrene var Jones. Vi kom sammen og vi spilte musikk sammen, og vi feiret sammen, men jeg husker ikke noen av oss på hverandres bursdagsfest.
DX: ... Hvis jeg forstår riktig, totalt, bare alle tingene du gjorde [under din tid på Death Row], har du antatt at du bokstavelig talt har hundrevis av sanger i Death Row-hvelvet?
Danny Boy: Fo ’sho. Jeg har flere sanger der enn noen ...
DX: ... Du spilte inn som en gal mann da.
Danny Boy: Akkurat som ‘Pac ... Han tar hardt opp på baksiden [rommet], [så] jeg er fin til å gå hardere. Jeg er fin for å gjøre to sanger til. Og jeg sier ikke at alle dem var like gode som 'Pac'. ‘For på den tiden var det så mange ting jeg trengte for å lære [om] opptak.
DX: Og ... det er angivelig Dr. Dre produsert Danny Boy-ledd i de hundrevis av sanger?
Danny Boy: Dr. Dre produserte en eller to sanger på meg. Han likte meg heller ikke, men jeg fikk en sang eller to ut av ham. Takk, Dre.
DX: [Ler] Og skal vi få flere av de tidligere uutgitte Danny Boy-sangene via flere Danny Boy-album fra dette nye Death Row / WIDEawake-arrangementet?
Danny Boy: ... Jeg jobber med WIDEawake, [og] vi får se den slags virksomheten de skal gjøre på dette Det er på tide album. Og jeg er sikker på at de har andre planer om å gi ut noe av det andre materialet. Jeg jobber med en Death Row-bok, Danny Boy: Life on Death Row . Jeg jobber med den boka, og det jeg planlegger å gjøre er å sette en CD på baksiden av den [for] slags å gi folk litt av musikken jeg gjorde på den tiden, så vel som noen av funksjonene som Jeg [hadde på andre Death Row-artisters sanger] ... Så jeg gleder meg til [WIDEawake] som deltar i det ...
DX: [Din singel fra 1996], Slip N ’Slide, jeg la merke til at det ikke sto på dette Det er på tide album. Var det [sangen en del av] det opprinnelige albumet ditt [spilt inn i ‘95 / ’96]? Som om jeg prøver å finne ut hvor [sangene som er med på] dette Det er på tide albumet kom i kronologien til ...
Danny Boy: Jeg tror et par mennesker oppe på WIDEawake - jeg vet ikke hvem der oppe som føler at de er produsenter, og de var i stand til å sette sammen en plate, for den som satte denne platen sammen var tydeligvis ikke i nærheten [tilbake i '96]. Så de tok bare noen sanger - de så navnet mitt på noen lister og lyttet sannsynligvis til tingene de likte og satte [sangene] der. Jeg tror de [droppet] ballen da de ikke la Slip N ’Slide [på albumet] og It's Over Now, [som opprinnelig dukket opp på Gridlock’d lydspor i 1997] ...
DX: Jeg forstår ... [konsernsjefen], Lara Lavi, hun er borte fra den situasjonen nå?
Danny Boy: Ja, de har et par interne ting som foregår der borte [på WIDEawake].
DX: Bare av nysgjerrighet, er det noen Danny Boy, Nate Dogg og Jewell collabos i hvelvet et sted?
Danny Boy: Helvete naw. [Ler] Jeg beklager å svare på det sånn, men ja, jeg er sikker på at jeg fikk noen der inne med Jewell. Men Nate Dogg og dem likte meg ikke. Snoop og de likte meg ikke fordi Nate Dogg var sanger, [og] de trodde Nate kunne synge bedre enn meg. Så de lot meg ikke komme på noe [av dem].
DX: Jeg var vel bare nysgjerrig fordi folk glemmer at Death Row hadde en virkelig imponerende serie med R & B-artister samtidig.
Danny Boy: Å ja, uten tvil. Nate Doggs utrolige. Jewell var utrolig. Og K-Ci og JoJo og alle de fyrene var på vei der borte [til Death Row].
DX: ... Etter alt arbeidet du, Nate og Jewell la ned i løpet av dere i Death Row-årene, hvordan føltes det da Michel'le Hung Jury albumet ble utgitt i '98 da albumene fremdeles ikke hadde blitt gitt ut formelt?
Danny Boy: Hun fikk bare ut albumet fordi hun og Suge var det - jeg vet ikke hva i helvete de gjorde, de var gift eller hva det var. Jeg tror han bare [grønt lys] albumet hennes på grunn av det, fordi prosjektet ble kastet sammen. Hun la ikke så mye tid på prosjektet sitt som vi hadde [inn i vårt]. Og for å være ganske ærlig, var det gal. Hung Jury var det rette navnet på det.
DX: Juryen er ute. [Ler] Med alle forsinkelsene og dramatikken du hadde med å gjøre i løpet av den tiden, hvorfor skulle du gå tilbake til Death Row / Tha Row etter at Suge kom ut av fengselet i 2001?
Danny Boy: Dude ringte meg, mann, og jeg gikk av med denne tingen som kalles lojalitet, å være lojal. Og han kalte meg tilbake for å prøve å få noen ting til å skje. Og på den tiden var jeg [i Chicago og jobbet som] mortician, [og] jeg var kelner. Og så mange andre mennesker dreide musikken min bort, og [så] jeg trodde egentlig det ville være en annen mulighet for meg å få musikken min der jeg trengte den.
DX: Og så det var slik du havnet på så mye av Dysfunktional familie lydspor [utgitt i 2003]?
Danny Boy: Ja.
DX: Bare av nysgjerrighet, hadde du noen gang en sjanse til å jobbe med det nydelige Venstreøyet?
Danny Boy: Ja! Venstre øye, ja jeg gjorde [begynte å jobbe med henne].
DX: ... Den dokumentaren som familien hennes la ut gjennom Vh1 om de siste dagene i livet hennes, syntes jeg bare var veldig innsiktsfull og viste henne i et mye annet lys enn den N.I.N.A. karakteren Suge Knight hadde skapt [for henne].
Danny Boy: Nei, N.I.N.A. var henne på ordentlig, mann ... Left-Eye var helvete på hjul.
DX: [Ler] Så bare et siste spørsmål om den slags mellomperioden fra [tiden din med] den gamle Death Row til Tha Row, jeg la merke til at i noen av kredittene dine gjorde du sanger med som Do Or Die og Twista ... Likte du fortsatt å gjøre noe av den lokale musikkscenen mens du var tilbake i Chicago [på slutten av 90-tallet]?
Danny Boy: Jeg gjorde absolutt det. Jeg holder alltid på ... kroker, jeg liker å lage kroker. Og det var virkelig min mulighet til å spise [av musikk etter Death Row], så jeg hadde muligheten til å gjøre noen hitplater med Twista på hans første album [med The Speedknot Mobstaz i 1998]. Jeg tror [sangen] het Front Porch. Og på ... den Kamikaze albumet [I was] på en sang som heter Snoopin ’. Men gjør eller dø, vi hadde alle gjort talentshow, og vi ble oppvokst i de samme nabolagene ...
DX: Vil du fortsatt ha kroker? ‘For det høres ut som om du fremdeles er på lik linje med evangeliet og det sekulære. Vil du gjøre kroker for rappere på dette tidspunktet?
Danny Boy: Ja, jeg skal gjøre kroker. Jeg har ikke noe imot å [gjøre dem] så lenge det er noe som ikke kommer til å være imot min [tro]. Jeg vil ikke at folk skal føle det. Å, fyren går i kirken på søndag, og han snakker slik på mandag. Så lenge det ikke kommer til å forstyrre min åndelighet ... Jeg elsker definitivt å lage kroker. La meg gi det telefonnummeret som folk kan nå meg etter, det er 404-474-0434. Og jeg tar 2000 dollar per krok, så ... legg den der ute for meg.
DX: Greit. Jeg vet ikke hva slags andre anrop du får, men jeg vil legge den ut der hvis du vil ... Så nå har du startet din egen etikett. Hva er de umiddelbare planene for - heter det Evangeliet 1.…?
Danny Boy: Vi har en divisjon som heter Gospel 1st, og mer av en sekulær R & B-divisjon, som er Artists 1st. Og jeg ønsker å legge ut det [nye] prosjektet mitt på Artist 1. Det vil ikke være et Gospel-prosjekt, men - jeg setter ikke en tittel på det, enten det er Gospel eller sekulært. Det kommer til å være kjærlighetssanger på den; det vil være noe som kan berøre din ånd. Med denne merkelappen har vi ... en stab av produsenter og forfattere. Og jeg har andre artister rundt meg. Protegéen min, nevøen min, han jobber med prosjektet sitt ... Og det er så mange ting vi vil gjøre, men jeg tror det umiddelbare [vi] prøver å gjøre er å bare få distribusjon, og få riktig finansiering for å støtte oss som en etikett, slik at vi kan få en mulighet til å gjøre det vi trenger å gjøre ... [For nå] Jeg jobber faktisk med - jeg antar at jeg burde kalle det en blandebånd ... Jeg jobber med det akkurat nå. Og jeg har en YouTube [kanal], altså DannyBoyUnpluggedTV . Jeg gjør alltid liveopptredener [for det] ... bare for å få navnet mitt der ute, og for å presentere meg for folk som ikke kjenner meg, og introdusere meg selv for folk som har glemt meg.
DX: Jeg følte virkelig at ord ikke kan forklare. Ditt vokal er utrolig.
Danny Boy: Tusen takk, mann. Jeg elsker å synge. Gud ga meg ... Jeg fant mange andre ting jeg kan gjøre, men sang er den jeg kan leve med.
DX: ... En av mine umiddelbare tanker [da jeg hørte sangen] var nå at han endelig kan dø av sammenligningene med Stokley of Mint Condition. [Ler]
Danny Boy: Det er pappaen min. Nå vil du vite hvem pappaen min er, Stokley of Mint Condition, det er pappaen min. [Ler]
DX: Krysset dere noen gang ...
Danny Boy: Ja, jeg møtte ham en gang, og han skadet følelsene mine, kan du tro det? Jeg møtte ham en gang, og jeg trodde det skulle bli som et kult møte, fordi kunstnere vet når andre artister føler dem ganske, og vet at de plukker ut noe av dem og vokste opp under dem. Og da jeg møtte ham, var jeg som, Aww Stokley, jeg er en så fan ... Og han var som, ok, hyggelig å møte deg og gikk bort. Så jeg ble rotet i [et øyeblikk som], jeg kommer ikke til flere Stokley-konserter! Jeg ser ikke på Stokley. Men et par timer etter at jeg sa det, så jeg på ham [utføre] igjen.
