Årets pågående høyskolekurs var sannsynligvis i utero da to studenter i Virginia State forlot sine engelske hovedfag for å studere høyere utdanning utenfor campus i musikkbiz. Etter å ha møttes i løpet av sitt førsteårsstudium på VSU, forenet Andre Drayz Weston og Willie Skoob Hines deretter sine individuelle rimtalenter for å danne det som ville bli en av de mest innovative duoene i Hip Hop-historien, Das Efx. Etter å ha blitt hevdet av EPMD i en klubb i Richmond, Virginia i 1991 etter et talentshow som Das konkurrerte i, og Erick og Parrish dømte, fant Drayz og Skoob seg snart fra å forlate sør og returnerte til sin østkystside for å registrere hva som ville bli deres platinsertifiserte debutalbum, 1992 Dead Serious .
Hilsen fra Teaneck, New Jersey, Drayz (også kalt Krazy Drayzy) og hans rimpartner, Brooklyn, New York-innfødte Skoob (bøker stavet bakover), påvirket øyeblikkelig hele landet med sin gullselgende debut-singel James Brown-sampling. , They Want Efx, og tok straks regjeringen til den hardcore råtne eple Rap-scenen. Med Timbs-and-hoodies, 40 & A Blunt steez og Straight Out The Sewer-lyden (med tillatelse fra Skoobs barndomsvenner, produksjonsduoen Solid Scheme), scoret Das enkelt en nummer 1 nummer 1 på hitlistene i '92, Mic Checka, og størknet seg som voldgiftsmennene i deres unike iggedy-suffikset rimestil.
Å være innflytelsesrik brakte imidlertid bitere, og så videre på deres andreårstilbud, 1993-tallet Rett opp Sewaside , Demonstrerte Das at de effektivt kunne Freakit uten deres signaturlevering. Men for gruppens magnum opus, 1995 Hold det nede , ikke bare gjenopptok Das sin iggedy riming, men de samlet også en legendarisk serie med beatmakere (DJ Premier, Pete Rock, Easy Mo Bee, DJ Scratch) for å supplere Solid Scheme, noe som resulterte i et av de mest potente street hop-albumene til 1990-tallet. Et fjerde, og siste, store albumalbum fulgte i 1998, Generasjon Efx , men ved den Diddy-dominerte tiden hadde Drayz og Skoobs kloakklyd blitt passé, noe som resulterte i at en mer kommersiell vennlig retning ble påtvunget Das av deres stadig mer likegyldige etikett.
For det meste av det siste tiåret eller så har Das Efx (forkortelse for Drayz og Skoob-effekter) brukt mesteparten av tiden sin på å internasjonalt, og yter jevnt og trutt for deres store europeiske følge. Men nå forbereder en av 90-tallet de viktigste gruppene seg for å gjeninnføre sin musikkstat, ettersom de for øyeblikket setter opp en 15-20 bytur i USA for høsten tilbake til skolen for å bane vei for et nytt Das-album i 2011.
Krazy Wit Da Books snakket med HipHopDX 6. august om deres comebackplaner, (og hvordan rubrikkannonser juggernaut Craigslist bidro til å sette Das Efx biggedy tilbake i spillet). Spørsmål og svar nedenfor er en nødvendighet å lese for alle som er gamle nok til å huske regjeringen til EPMD og deres Hit Squad-protégés, eller noen i alle aldre som kan sette pris på Das Efxs bemerkelsesverdig kvikke strømmer på toppen av noe av den grumeste gutta godheten 90-tallet hadde å tilby. Hvis bare Hip Hop fremdeles hørtes ut som dette ...
HipHopDX: Hvorfor gjorde dere det annonse tidligere på uken på Craigslist på jakt etter ledelse bli til en slik nyhetshistorie?
Drayz: Jeg brainstormer alltid, prøver å få ideer og tenker på hvordan jeg kan nå ut til folk ... Fordi musikk ikke er som et vanlig yrke eller noe annet, hvis du vil ha en jævla bagel, kan du gå og det er skiltet, det er en bagelbutikk ... Med min situasjon kan du ikke bare gå utenfor, gå til en klubb, og det er noen med et ledertegn rundt halsen eller over hodet. Så jeg er som, la meg tenke utenfor boksen muthafuckin - Craigslist, jeg skal ikke dit for å knulle ut, jeg skal dit for å prøve å tenke utenfor boksen og legge dritten der oppe og la oss se hva som skjer ... Jeg fikk ingen skam i spillet mitt. Jeg vet at jeg fikk telefoner fra folk som, Yo, du må sjekke ut disse [bloggene], de prøver å drepe deg [for å legge ut den annonsen] ... Jeg forventet virkelig det, men min ting er, hvis jeg skulle spørre en publisist for å skaffe meg noen presseannonser og la dem kjenne meg og Skoob, vi prøver å gjøre et skritt, vi reetablerer virkelig oss selv, omdirigerer oss til å få dette albumet gjort, det ville koste - min publisist ville kostet meg et par grand for henne å være som, OK, la meg få denne dritten sammen, la meg få dere på alle disse sidene og få dritten i gang, spesielt uten [ny] musikk klar til å sprenge av akkurat nå ... Så det fungerer faktisk til min favør. E-posten min er helt oversvømmet. Jeg får viser rumpa ... Og gjett hva? Jeg drar tilbake til Craigslist for å legge ut litt mer informasjon som vi prøver å få dritt for.
DX: Så trenger du til og med en leder, eller skal du bare koordinere all denne dritten selv på dette tidspunktet?
Drayz: Vi trenger definitivt en leder. Vi starter en ny satsing med [The Fat Boys ’manager Uncle Louie] og [Prince] Markie Dee akkurat nå, fra Fat Boys. Det er en av tingene som materialiserte seg ut av [Craigslist-annonsen]. Du forstår ikke, jeg har snakket [med] folk fra Providence til Tyskland til Hawaii de siste tre dagene på grunn av et enkelt innlegg på Craigslist, så jeg klapper meg faktisk på ryggen som om jeg skulle gjort [det] mye før.
DX: Jeg antok nettopp før dette at ledelsessituasjonen til dere allerede var i orden fordi jeg husker dere tok et grep om show utenlands for noen år tilbake. Så er dere fortsatt galne?
Drayz: Ja, absolutt. Vi kom nettopp fra Paris ... Canada ... Jeg og Skoob, og min deejay, DJ Rondevu, det er alt vi har gjort blant oss tre hver eneste dag. Vi våkner, vi har konferansesamtaler, [og] vi brainstormer. Mange av bevegelsene våre er bare jungeltelegrafi: arrangører, de booket oss, og så gjør vi et fantastisk show, og så kommer ordet rundt ... Så vi kom bare til erkjennelsen som: På jævla laget lederen administrerer, spillerne spille. Så jeg trenger å skrive - gjøre det jeg gjør, lage jævla musikken - og vi trenger publisister, vi trenger en leder. Når du er en kunstner, og spesielt en kunstner uten en avtale, blir du ganske komfortabel og tror [å gjøre alt selv] er slik det skal være. Men jeg kommer faktisk fra å være på en jævla dur og [ha] luksusen med en etikett [så] når dritt må gjøres dritt blir gjort av folk som det er deres posisjon. Så jeg ble ganske lei av å prøve å våkne om morgenen, lage min jævla kaffe, begynne å sjekke e-postmeldingene mine og prøve å få noen kontakter, få litt dritt til å vie [til] å skrive , så løp til studioet klokken fem, så sjekk e-postene som jeg sendte ut klokka 11 - vet du hva jeg mener?
DX: Ja, jeg spurte bare om turnéen fordi jeg tror Das Efx er et perfekt eksempel på hvorfor artister trenger å lage tidløs musikk de kan utføre 20 år etter at den ble utgitt for første gang, og ikke bare denne [mikrobølgeovn] musikken for øyeblikket, du vet hva jeg sier jeg?
fat joe ft ashanti whats love
Drayz: Jeg fikk’chu, mann ... Jeg mener, hvorfor ikke gjøre det som Aerosmith’s og dem? Det er en av mine store grep om Hip Hop er at, dritt, da jeg kom inn i dette spillet, var jeg i ferd med å droppe fra Virginia State University, og folk fra foreldrene mine til klassekamerater til hjemmegutter var som, nei, ikke gjør det ! Etter at vi gjorde det var de som, Oh shit! Ja, gjør det ... Og så når du blir en viss alder i Hip Hop, er de som, Yo, du må pensjonere deg, la helvetespillet være i fred. Men jeg kan ikke se dem si det for å knulle Rock dudes og Country dudes. Dolly Parton har gjort denne dritten for alltid! Ingen er som, Dolly, legg den på, gjør noe annet. ... Jeg tror det bare er en gal dobbel standard for Hip Hop-artister.
DX: Du nevnte tidligere den daglige timeplanen din, har du holdt deg på opptaket eller la dere bort det mens du holdt på med hele denne turnéen?
Drayz: ... Dessverre har vi ganske mye viet tiden vår til show og show og show. Og når du tilbringer la oss si to uker om gangen i Europa, [og deretter] tar du en ti timers flytur tilbake til statene, det vil ta deg tre dager å komme deg, og så på den fjerde dagen vil du virkelig få hodet riktig og si ok, la meg komme tilbake til den forrige timeplanen jeg nettopp fortalte deg om. Så det kom ganske inn i den slags spor.
DX: Og denne situasjonen du nevnte tidligere med [Onkel] Louie, betyr det at vi er i ferd med å få et nytt Das-album?
Drayz: Ja, det er definitivt det vi dedikerer [oss til å gjøre] akkurat nå. Skoob og meg selv er som, C’mon man, la oss virkelig fokusere. Og det hjelper ikke at vi er i forskjellige stater: han er i New York; Jeg er frem og tilbake mellom Atlanta og Maryland. Så når du må velge spor, og deretter sende hverandre spor via e-post, og ta opp verset mitt og sende det til ham og omvendt, driter bremser prosessen ... Vi er omtrent fem sanger dypt [inn i et nytt album], og vi skal bare gjøre omtrent 10 [sanger] bare for å gi dem et grunnleggende 10-12 [sang] album. Det har vært for alltid og alltid, så -
DX: La meg gå videre og gi deg ønskelisten min veldig rask: Premo, Pete Rock. [Ler] Er det mulig med denne typen oppstillinger på dette tidspunktet, eller er dere mer hjemme?
Skoob: Det er en enorm sjanse [for å jobbe med dem igjen], men ... jeg er den typen fyr som, jeg bryr meg ikke hva du heter, så lenge du fikk dop, la oss rocke. Så jeg er ikke veldig stor på navnet. Easy Mo [Bee], jeg snakket nettopp med Easy Mo. Det er mine dudes, men ... hvis vi ikke kan få det til å skje akkurat nå, vil det ikke skje. Men forhåpentligvis vil vi kunne gjøre noe ... Jeg lener meg også på [DJ] Scratch. Scratch fikk ledd ... Faktisk snakket jeg med [DJ] Premier her om dagen også. Og [så] forhåpentligvis får vi sjansen til å lage mer historie sammen.
Drayz: Premo er vanskelig å komme opp med. Hans daglige timeplan må være gal. Så han er på alles ønskeliste ... Og når det gjelder internt, på grunn av internett gjør det det enklere å få beats. Jeg er ikke sikker på om du noen gang har vært i Europa, men det er mange talentfulle barn der borte ... På grunn av gutter som Premo, mange av disse barna på steder som Tyskland, trappet de opp spillet fordi de beundrer gutter som Premo, og Pete [Rock] og Easy Mo Bee så mye at hvis jeg kom til deg med en CD [av deres beats] på en gitt dag, kan du tro at det er en Premo CD. Og jeg er, Nah mann, det er en freakin 'hvit gutt fra et sted i Tyskland - Berlin. Jeg har nettopp lært å ikke diskriminere fordi du ikke har et stort navn. Og jeg er en klar fan av å gi underdog og ukjent et skudd, fordi noen ga meg et jævla skudd. EPMD ga meg et skudd tilbake på dagen, vet du?
DX: Ja, det er ett navn jeg glemte å nevne: E-Dub. Er det noen sjanse for det på dette tidspunktet?
Skoob: Yo E, jeg trenger noen slag, E. [ler] Yo, jeg vil gjerne ha Erick Sermon ombord. Det ville være en stor ressurs for albumet.
Drayz: Erick Sermon? Um ... vet du hva, mann? Erick er en virkelig interessant karakter. Jeg har historien min med Erick. Jeg har ikke sett Erick på et par år. Jeg mener, vi har hatt et par EPMD-show som vi har gjort med dem, men han er bare en virkelig interessant fyr. Det er sannsynligvis så langt jeg burde gå inn på det. Han er bare en skikkelig morsom fyr og ... Jeg har sett ham si bare gal dritt på Internett da jeg trodde vi alle hadde lagt tullet bak oss, la oss bare si det.
DX: La meg spørre deg om det fordi jeg gjorde et funksjonsintervju med Erick i 2008, og han fortalte meg at et Hit Squad / Def Squad-album kanskje kunne skje, men nå har Dre og Skoob noen problemer ... Du vet hva i helvete han snakket om?
Drayz: Virkelig, har vi noen problemer?
DX: Han utdypet ikke ...
Drayz: Du burde gjort et oppfølgingsspørsmål om det, for jeg er ikke sikker på hva han egentlig refererer til. Men det er det jeg mener, han er bare en morsom fyr, og jeg er en rett skyting, mann. Hvis jeg huller på deg på mandag, og vi hakker det opp, og når jeg ringer deg på onsdag, forventer jeg samme slags dritt når vi hakker det opp på mandag. Ikke bli alt ... morsomt.
DX: Dere var ikke på Vi mener forretninger men Redman var der, Keith Murray ... Er det bare mer Def Squad enn dette Hit Squad?
Drayz: Um ... de gutta, de har et annet forhold. Jeg har bare snakket med Keith Murray kanskje en håndfull ganger. Og han er faktisk et kult individ. Gjennom årene har vi hatt forskjeller, men ... alle modnes. Da jeg kom inn i hele Hit Squad tilbake i [1991], var Keith allerede der, Redman var der allerede, og det jeg lærte var Erick og Parrish [Smith] allerede hadde sine problemer. Så da jeg jævla meg ut av college [og] kom rundt disse gutta, hadde det allerede blitt trukket sider. Og jeg tror det som skjedde med Erick og Redman er at de følte at Parrish var mer diktatoren, lederen. Så når du først har et muthafuckin ’opprør, gutta som vil gjøre opprør, har de et sterkt bånd [med hverandre]. [Som], husker du når vi var nede og vi pleide å spise kjeks og suppe, og det var bare oss? [Jeg vet] fordi det var slik jeg kom inn i spillet med meg og min partner Skoob, og våre to produsenter [Solid Scheme]. Vi var alle nede og ute [mens] gjorde det først Dead Serious album. Vi pleide å gjøre musikk, og alle fire av oss gikk til det forbannede kyllingvingestedet, det kinesiske stedet, [og] skrap pengene våre sammen for å få en kyllingvingekasse med ris og deretter høre på vår demo som vi prøver å sette sammen. Så vi hadde den slags bånd de hadde.
DX: Jeg tror bare det er litt opptatt av fansen at vi ikke formelt har hørt dere med EPMD siden Intrigued way back on Tilbake i virksomhet .
Drayz: Ja, jeg mener, jeg ville elsket å ha vært på [ Ut av virksomheten og Vi mener forretninger ]. Som sagt, jeg tror Erick var kanskje - Og jeg vet [Parrish], han er en skikkelig kul fyr, så jeg tenker bare for å holde alt kult, i mangel av en bedre periode, [jeg skal bare si] jeg tror bare de slo albumet sammen, [bare] gjorde det de gjorde. [Og] Redman er alltid der for Erick, så [hans utseende var] sannsynligvis bare en telefonsamtale unna - [Keith] Murray, jeg tror det samme. Men jeg og Skoob hadde ganske ofte drevet bort fra P. Vi hadde ikke noe biff med P, men vi bare drev bort fra P, gjorde våre egne ting og ... Jeg antar at vi gjorde oss mens de gjorde albumet.
Skoob: Vi skulle egentlig være på [ Vi mener forretninger ]. Min nigga 9. Wonder slo den syke [som Left For Dead], B. Jeg vet ikke nøyaktig hvorfor den ikke gikk ned, men den skulle gå ned. Og uansett hvilken politikk som var involvert i det, så var det. Jeg vet ikke den eksakte grunnen, så jeg kan ikke engang fortelle deg ... Alt er bra med oss [og Erick Sermon og Parrish Smith]. Vi håndterer egentlig ikke hverandre for det meste, som på et personlig nivå, men når det er på tide å gå der ute og få penger og spise, kommer vi alle sammen som Transformers og danner Megatron, og alt er saus, alt er god. Alt det tullet som skjedde tidligere, det er over med. Det er fortiden, mann. Vi prøver bare å spise. Vi voksne menn som prøvde å mate familiene våre. Det er for mye av et kort liv å leve for å holde fast i nag. Livet er for kort.
DX: La oss bytte tannhjul til noen løse spørsmål jeg har skrevet ned her for dere. Først var Set It Off min dritt tilbake i '98, og jeg lurte alltid på hvorfor den Tumblin 'Dice tracked gem ikke ble laget singelen fra Generasjon Efx i stedet for Rap Scholar? Set It Off ville vært som sommerens knusing det året hvis den hadde blitt gitt ut som singel.
Drayz: Ok, Paul, så du kjenner dritten din. [Ler] Det fjerde albumet som skjedde var [vårt eget hjem] EastWest [Elektra Records] jaktet fremdeles - med rette de burde - suksessen til Dead Serious . Så etter at vi endelig fikk situasjonen tilbake i ballbanen, la vi ut Hold det nede , som vi trodde var vår andre Dead Serious med sanger som [albumets to DJ Premier-produksjoner] Real Hip Hop og No Diggedy, [men] gjorde det ikke tallene som Elektra ønsket at det skulle gjøre. [Så] da var ballen tilbake i banen og de tok i utgangspunktet kontrollen [for Generasjon Efx ]. Så de kalte på alle disse produsentene, og Tumblin ’Dice var en av dem. Og vi trodde faktisk at [Set It Off] var en god rekord å sette ut, men på dette tidspunktet var folk som [den gang Elektra-presidenten] Sylvia [Rhone] og alle jeg tror ganske usikre på retningen på hva de skal gjøre med Das Efx. Vi hadde fremdeles underjordiske røtter og alt det, men de ville at vi skulle gå så pop. Så jeg mener du vil tro at Set It Off ville ha vært minst en andre singel. Men jeg tror det som skjedde var at vi var på det punktet hvor vi la ut Rap Scholar - jeg tror Parrish virkelig kjempet for den platen, fordi han ønsket å fortsette [gategjenstandene våre] til kjernefans og deretter bli kommersiell ... [ å ha] den radio-singelen. Men vi var ganske forstandige med etiketten, som de var med oss. Og da Rap Scholar ikke gjorde noe i form av enkeltvis, la de ned prosjektet.
DX: Så da etter Generasjon Efx går ingen steder de bare viste dere døren?
Drayz: Å ja, lysene slukket. Det er alltid en svingdør, for da vi skulle ut kom Missy [Elliott] inn [hos Elektra]. Og Busta [Rhymes] var fremdeles der oppe ...
DX: Så da var det femårsgapet til Hvordan vi gjør [i 2003]. Hva gjorde dere rundt årtusenet?
Drayz: Vi ble bare tur-galne. Vi jævla kunne bokstavelig talt ha kjøpt en jævla leilighet i Tyskland et eller annet sted og bodd der borte fordi vi var der borte i den tiden ... gjorde show, kom hjem, gikk tilbake. Jeg er jamaicaner, og jeg må få visum hver gang jeg drar til Europa, [og] jeg løp gjennom minst fire pass på den korte tiden.
Skoob: [ Hvordan vi gjør ] var liksom en blandebånd. Vi hentet et par dollar av det. [Ler] Gikk ut og turnerte og fikk litt penger av det, og det var hva det var. Vi bare kastet den sammen, samlet den sammen og fikk den der ute. Heldigvis hadde vi en fyr som var veldig interessert i oss og la penger bak. Så det var ikke sånn, jo, det er Das-albumet vi ventet på [etter Generasjon Efx ] ... slik det skulle være den neste [formelle] utgivelsen, det var ikke den typen fest. Men garanterer deg b, dette [nye albumet] er.
DX: Drayz, du nevnte Tyskland, jeg lurte alltid på om dere var like galne der borte like utenfor det tysk-klingende navnet Das Efx [ler].
Drayz: Akkurat, gal enorm. Vi fant ut av det på begynnelsen av 90-tallet, og jeg tror ikke det er en del av Tyskland som jeg ikke har vært i [siden].
DX: Skoob, la meg spørre deg om dette: how’d How I Get Down on Marco Polo’s De stupdendøse eventyrene til Marco Polo komme til?
Skoob: Jeg rotet med en ingeniørvenn av meg, og han kjente Marco [Polo], og han satte meg på Marco som, Yo, mann, du må lytte til denne fyrens slag. Så Marco og jeg kom sammen, og jeg jobbet den gang med litt musikk. [Vi] kom sammen, hørte det sporet og det var en tur. Jeg vet ikke om du hørte originalversjonen eller remixversjonen ... Jeg og Marco kom sammen, og det var som to erter i en pod ... Jeg fikk også et par ledd med Polo.
DX: Ord? Noe som du tror vil lande på Das Efx-prosjektet?
Skoob: Absolutt. Vi fikk en ledd som vi nettopp gjorde med Polo. Det er faktisk en nyinnspilling av en av EPMDs beats, og jo, den er syk ... Jeg kan ikke [fortelle deg hvilken EPMD som slo]. Ikke ennå, mann. [Ler] Yo, Polo ville drepe meg. [Ler] 'Fordi han fikk et nytt prosjekt som han jobber med akkurat nå, og det er litt under omslag, men det vil være ute om et øyeblikk. [Vår nye joint med Polo] kom imidlertid gal ut.
DX: Drayz, du nevnte det tidligere Hold det nede skulle bli albumet som skulle matche Dead Serious … Er Hold det nede det beste Das Efx-albumet i full lengde du tror?
Drayz: Hvis du spør Skoob, tror jeg han kommer til å si [det var] ... Jeg tror det er et av albumene der vi alle følte oss ganske ... oss selv om det ... Det albumet vi måtte kjempe mot etiketten ... fordi vi faktisk ønsket at No Diggedy skulle være en singel også. Men etiketten hadde det ikke. De var som, Nei, fansen kommer til å tenke at 'No Diggedy' betyr ikke mer iggedy [stil rim] ... Så det er derfor hvis du ser tilbake [på] Real Hip Hop [maxi] singelen ... det er derfor du ser No Diggedy skrevet på siden [av omslaget] slik fordi det var kompromisset vi fikk. De sa: Vi vil gjøre det til en B-side, og vi skal skrive det i graffiti på siden av 'Real Hip Hop' -omslaget. Jeg trodde No Diggedy ville ha forlenget levetiden til Hold det nede .
Skoob: Ah! Jeg tror absolutt Hold det nede var vårt beste album]. Hendene ned. Fordi du må forstå, bare hele størrelsen [av det albumet] ... La oss bare snakke om den første singelen, la oss snakke om Real Hip Hop: nummer én, du hadde den originale [versjonen] produsert av [DJ] Premier, du hadde remix produsert av Pete Rock, og vi fikk en ny remix produsert av mine dudes Solid Scheme ... Og så kunne du fortsette å snakke om hele [bidrag på albumet fra] Easy Mo Bee's, [DJ] Clark Kent - yo, kombinert kreativ kraft på det albumet var latterlig. [DJ] Scratch, alle sammen, mann. Det var sprøtt!
DX: Den klassiske Pete Rock-remiksen for Real Hip Hop, Mobb Deep [featured] remix for Microphone Master, var det merkets ide eller var det dere?
Drayz: Etiketten på den tiden var bare, du sier det du trenger, vi får det til. Så [etiketten ville være som], vi hadde som en ønskeliste [til dere], [og] vi var som, Jepp! Ja, det ville være flott å jobbe med Pete Rock. Neste dag er vi i studio med Pete Rock.
DX: Jeg er gammel nok til å huske tilbake i 95 at Pete Rock-remixen av Real Hip Hop ble spilt på jævla radio! Og ikke under noen mixshow midt på natten, jeg mener i løpet av åtte, ni-timers nedtellingen her i Cincinnati.
Drayz: Wow , de gode oldagene. Jeg husker at jeg kom inn på kontoret og hørte det som, Oh shit, Pete gjorde sin freakin 'ting. Ja, det var gode dager. Jeg husker at jeg kjørte i [Benz] Benz i byen som, jævla, dette kommer til å bli en god rekord. [Ler]
DX: Jeg antar at det siste løse spørsmålet jeg vil stille for å pakke opp ting ... det er noe jeg har ønsket å vite bak kulissene om i mange år, er det sant at Das Efx og The Notorious B.I.G. nesten engasjert i lyrisk kamp tilbake på dagen?
Drayz: [Overrasket] Das Efx og Biggie Smalls? Og jeg la ham bare i et rim som jeg skriver akkurat nå også. Um ... nei, det er absolutt rykte. Det er et rykte ... med muligheten for å skje fordi jeg har et veldig, veldig, veldig dårlig minne [og kan ikke huske det helt sikkert]. [Ler]
DX: Jeg trodde kanskje jeg så deg, prøvde å bete stilen min, få ballene / jeg antar at du må være klar til å dø som Biggie Smalls-linjen fra Dedicated [on Hold det nede ] var et skudd [mot ham].
Drayz: Hvem sa det?
DX: Det var din linje ...
Drayz: [Ler høyt] Å herregud ... nei, det var definitivt ikke rettet mot Big. Jeg mener, Big var faktisk en av gutta som [for meg som] våknet om morgenen [og] satte Biggie-dritten på. Så nei, [det var ikke noe diss]. Vi beundret definitivt Big. Vi skulle egentlig komme på Craig Mack-remixen med Big [for Flava In Ya Ear], men vi kom bare til videoen ... På grunn av politikk kunne vi bare ikke komme på platen. Men nei, Big var definitivt en jevnaldrende, og [vi ville ha] fuckin ’hoppet på hva som helst med Big.
Skoob: Da Biggie og Craig [Mack], da de begynte å poppe, var vi på et stevne ... Jeg vil si at vi var i Florida, og dette var første gang jeg noen gang kjørte på Big - Gud hvil de døde - og Big ... meg og han hakket opp, [og] niggaen var som, Yo sønn, hør, jeg vet ikke hvordan du knuller med deg og alt det der, men yo, jeg er i ferd med å gjøre dette sammen med bare alt Brooklyn niggas og jeg vil at du skal være med på det. Så det var den typen forhold mellom oss. Det var ikke noe biff.
DX: Han snakket om at han ville ha deg [som en del av en fullstendig Brooklyn-serie] på Flava In Ya Ear remix?
Skoob: Ja, og det var noe politisk dritt med det ... Men nei, det var kjærlighet med Big, kom igjen mann.
