DJ Jazzy Jeff sier 'He's The DJ, I'm The Rapper' er 'Bittersweet'

Høsten 1987 DJ Jazzy Jeff og Will 'Fresh Prince' Smith tok sin første tur noensinne ut av USA til London, England hvor deres distributør Jive Records hadde hovedkontor. Etter suksessen med deres debut i 1987, Rock The House , forberedte de to Philly-ungene seg på å spille inn oppfølgingen deres, Han er DJ, I'm The Rapper , i etikettens studio i utlandet.

Imidlertid, uker før de skulle fly «over dammen», havnet Jeff i en bilulykke og brakk høyre bein. Legen ba ham ikke fly og utsette turen i 8 uker, men Jeff nektet. To uker senere ble de sjekket inn på et Holiday Inn, Swiss Cottage, og ville bruke den neste måneden på å spille inn i febrilsk tempo.

'Vi tilbrakte mer enn en måned i London, og jeg kunne ikke ha fortalt deg en eneste ting om byen,' skriver Will i memoarene sine, VIL . «Vi har aldri justert oss fra jetlag. Vi våknet kl 16:00 hver dag, kom i studio kl 18:00, jobbet til ca kl. 06:00, tok litt frokost fra Swiss Cottage-buffeen og la oss rundt kl 07:00. Vi holdt den tidsplanen oppe i nesten seks uker.»

Det ferdige produktet, Hip Hops første dobbeltalbum, ble gitt ut 29. mars 1988, for 35 år siden i dag. Singelen «Parents Just Don't Understand» ble nominert til tidenes første rap Grammy i 1989, sammen med Salt-N-Pepas «Push It», «Going Back To Cali» av LL Cool J, Kool Moe Dees «Wild Wild West» ” og “Supersonic” av JJ Fad. Den nye kategorien skulle imidlertid ikke sendes på TV, så artistene boikottet programmet og nektet å delta.

Spol frem til 2023 og i et øyeblikk i full sirkel var DJ Jazzy Jeff på scenen på Grammys for å hylle Hip Hop til minne om 50-årsdagen . Under en nylig samtale med HipHopDX , delte Jeff minnene sine fra innspillingen Han er DJ, I'm The Rapper , boikotte Grammys og hva det innebar å stå på scenen 34 år senere.

LONDON RINGER

Han er DJ, I'm The Rapper var bittersøt. Det var vårt andre album. Da vi gikk inn på det albumet, ble vi signert til et lokalt uavhengig plateselskap og det ble distribuert av Jive.

En måned før skulle vi til London for å spille inn Han er DJ, I'm The Rapper , jeg var i en bilulykke og knuste kneskålen min. Jeg hadde et gips fra låret til ankelen. Jeg måtte til London og gå i studio. Vi var spente på at vi skulle til London. Vi skal jobbe med andre albumet vårt. Vi var virkelig nerdete.

Den første natten vi kommer til London, Samfunnsfiende og en haug med andre handlinger var der borte, og vi dro for å gå til klubben, og jeg kom til døren og de så på meg og sa: 'Vi tillater ikke krøblede mennesker i klubben.' Vi prøvde å forklare til dørvakten som: 'Hei, dette er DJ Jazzy Jeff og Fresh Prince.' Han trodde meg ikke, og jeg kom aldri inn. Det endte med at jeg måtte ta en drosje tilbake til hotellet. Det var en gal måte å starte på.

En uke etter at vi spilte inn den platen, ønsket det uavhengige plateselskapet å selge oss, og vi endte opp med å gå ut av det uavhengige plateselskapet og gå direkte til Jive. Jeg tror banen for karrieren vår ville vært veldig annerledes hvis vi fortsatt var på den uavhengige etiketten. Det var bare ironisk at de valgte å kutte båndene rett før vårt største album.

Vi gikk inn i studio, vi jobbet stort sett fra klokken fire om ettermiddagen til klokken fire om morgenen. Så dro vi tilbake til hotellet, vi kjempet for å holde oss oppe til klokken seks. Vi gikk ned og spiste den ekleste engelske frokosten jeg noen gang har hatt, som er veldig annerledes nå.

Så skulle vi legge oss. Vi ville legge oss kanskje rundt 06:30. Vi ville våkne rundt klokken to. Vi begynte å jobbe med ideer på et hotellrom og bilen hentet oss klokken fire og vi dro til studioet. Vi gjorde dette seks dager i uken unntatt søndag. Søndag var den eneste dagen vi hadde fri.

Det var vanskelig fordi det var på tide at gipsen min skulle av og det begynte å irritere meg. Det er en hel historie som Will la inn i boken sin at han ringte nede og bestilte rundt 35 smørkniver og prøvde å kutte av gipset mitt. Det var fantastisk.

Jeg tror det der jeg sa det var bittersøtt var at jeg holdt meg gjennom hele mikseprosessen, produserte platen, mikset platen. Dette var de første dagene av 808. Jeg setter 808s i plater som «Brand New Funk». Dette er nesten som å bryte en sonisk regel. Jeg fikk denne smellen og det er slik jeg vil ha det. Jeg sier til ingeniøren som: 'Nei, vi vil at det skal være fremtredende. Vi vil at den skal treffe.» Han sier 'Ok.'

50 cent busta rimer eminem hail mary

Jeg gikk ikke på masteringsøkten. Da vi sendte den over til mastering, mente de at vi gjorde en feil i miksingen og hadde sparketrommelen for høy og han tok den ut i mastering. Like mye som jeg elsker det albumet, hater jeg å høre det. For det høres ikke ut som det skulle høres ut. Det var leksjonen jeg lærte at jeg kommer til å følge denne plata til denne dritten kommer ut for å forsikre meg om at ingenting endres.

«Det var en slags ulykke, slik det skjedde

En dag rappet jeg, og på beatet støttet Jeff meg

Og plutselig fikk han inn et kutt

Og jeg slapp mikrofonen og sa

'Hva i? Hold opp, Jeff, vent litt, spill det»

Han bare smilte og sa: 'Ja, er det ikke?' – «Splitter ny funk»

Det var den kreative prosessen. Jeg dekket stort sett hele produksjonen. Han dekket alle tekstene, men det vi alltid hadde er at hvis han ikke likte produksjonen, kunne han nedlegge veto. Jeg hadde også det siste vetoet om at hvis han ikke likte det, og jeg tror veldig på det, ville han gjøre det. Det var på samme måte lyrisk, hvis jeg laget noe og han skrev noe og jeg ikke følte, hvis han sa til meg, 'Jo, jeg synes virkelig dette er solid,' ville jeg trukket tilbake og latt ham gjøre det.

Den kreative prosessen hjalp oss virkelig fordi det ene ikke var viktigere enn det andre. Hele ideen, vi så på som, at dette er en helhet og vi ønsker å lage en flott plate, ikke Jeff. Hvis Jeff lager en god beat og rappen ikke er bra, hvis Will skriver god rap og beaten ikke er bra, taper vi begge. Det var som om vi måtte gjøre kontroller og balanser av hverandre.

Slik de kreative prosessene mine fungerer, gjorde jeg en beat på hotellrommet og han skrev rappen og han sier det til meg i øret mitt. Han som spilte inn det var ikke første gang vi hørte det. Vi ville utarbeide ideene, men spesielt den gangen var studiotid ikke så lett å få til som nå. Vi var veldig flinke til å gjøre så mye forberedelse vi kan før vi går i studio.

Da han skrev det, spilte vi på en måte tag. Jeg lagde beaten, og da han skrev den, satte jeg hornene inn og deretter sammenbruddet, og så snakker vi om, 'Ok, hvordan skal vi gjøre kuttene og hvordan kommer kroken til å spille ut?' Vi handlet bare og jeg trodde at han giftet strømmen til den beatet perfekt.

31. årlige Grammy i ’89

[Grammy-natten] Gikk på en haug med fester. Det var bittersøtt fordi vi fikk vind om at vi hadde vunnet, så vi var spente på at vi vant, men det var surt fordi vi ikke kunne dele det. Spesielt den gang ønsket du å fortelle alle vennene dine om å se Grammyene, og du vet hvordan det er. Du fikk alle i Philly til å se på Grammyene, og de ser deg ikke. De kunngjør ikke kategorien, de gjør ingenting. Alle er som: 'Jo, hva skjer?' Bare noen få utvalgte personer så ticker-tapen løpe over skjermen at den sa tidligere vinnere.

Det var det vi klaget på. Vi følte at på det tidspunktet var Hip Hop litt for stor til å ta det nivået i baksetet. Jeg kan ikke sitte her og si at vi boikottet fordi vi visste hva vi gjorde. Det var enkelt og greit som: «Å wow, kommer du ikke til å vise oss på TV? Det er dumt. Vi kommer ikke.' Vi skjønte ikke at det kom til å gi gjenklang slik det gjorde, fordi det var et par personer som var på en måte som, 'Vel, jeg går fortsatt.'

Jeg tror J.J. Kjepphest gikk og jeg tror Kool Moe Dee gikk. Vi forstår. Det var bare en av de tingene, dette var så tidlig i hiphop-prosessen, det var bare en av de tingene som vi fortsatt kjempet for legitimitet. Det var fortsatt folk der ute som hvisket: «Dette kommer til å gå over. Det er en kjepphest. Ingen bryr seg egentlig om det.'

For å se det eksplodere slik, beviste du at de som ikke hadde sagt tok feil. Så når du sitter og tenker på det, ser jeg på det som om jeg er en fabrikkarbeider og jeg lager biler og noen sier at bilen er i ferd med å bli spilt ut, kommer de til å legge ned fabrikken, du kjemper for jobben din.

Det er i grunnen det det var. Det er som om dette er noe vi gjorde for moro skyld som ble til stort sett levebrødet vårt, og det er noen som bare sier: 'Alt dette vil være over på et sekund.'

2023 Grammys Hip Hop 50-hyllest

Det første som gikk gjennom hodet mitt er at jeg ikke vil være med Questlove sin posisjon for å måtte passe 50 år med Hip Hop på 15 minutter uten rufsende fjær. Vi hadde en veldig god prat om det. Et råd jeg ga ham er at jeg sa, fordi det folk ikke forstår, det er en rekke grunner til at folk ikke gjør dette som folk aldri har forstått.

Grammyene og Hip Hop har hatt et turbulent forhold opp gjennom årene, spesielt grunnleggerne av Hip Hop. At det er på en måte som jeg kunne forstå hver eneste av grunnleggerne som sa: «Det gjør jeg ikke.» Jeg fortalte ham at dette ikke handlet om Grammys, i hvert fall for meg. Dette handlet ikke om Grammys. Vi gjorde det nettopp på Grammy-scenen.

Jeg sa til ham, jeg sa: 'Du må sende en melding til noen du spurte om at vi ikke vil være her den 100. og ingen bryr seg om den 51..' Jeg hadde muligheten i 1992 til å reise til Barcelona med Dream Team. Jeg lar noe komme i veien for det. Jeg kan ikke se noe på Dream Team og ikke innse den beklagelsen. Jeg vil ikke at noen skal angre når det kommer ned til Hip Hop.

Nå forstår jeg at du ikke kan passe alle. Jeg personlig synes Questlove gjorde en veldig god jobb. Han brøt virkelig resonnementet hans . Du hadde folk som 'KRS burde vært der.' Det er en million, alle burde vært der.

Men når noen sa: 'KRS burde vært der.' Han sa: 'Rakim dekket stort sett den epoken. Så mye som jeg ville ha Rakim og KRS, hvis jeg satte Rakim og KRS, fikk jeg sette Big Daddy Kane. Nå er det for mye tid i det tidsrommet.»

Han satte det sammen og han sa: 'Mann, dette er 30 minutter.' Du må kutte og trimme og gjøre resten av det. Det er planlagt en større hyllest som du kan inkludere alle, men jeg trodde den definitivt var monumental.

Jeg så virkelig på det som om Grammys var en gammel kjæreste som jeg datet som vi egentlig ikke hadde det beste forholdet, og jeg ble invitert til festen hennes med alle vennene mine, og vi dro og jeg så henne og jeg sa: 'Hei .' Og jeg er kul nå.

Mer på Hiphopdx

siste r & b kjærlighetssanger

nyheter | 29. mars 2023

Se på Hiphopdx