DJ Quik er forbannet .
Mannen født David Blake er betydelig mer oppvarmet enn han høres ut på Ghetto Rendezvous, hans melodiske, men likevel truende tiltale for påstått grådighet og svik fra familiemedlemmene som ble hørt på Quiks samtidig solrike og sinte åttende soloinnsats, Davids bok .
Quik er full av Fire and Brimstone fordi han før han fullførte sitt nylige intervju med HipHopDX, ble behandlet som en hvilken som helst ikke-navn ny jack ville være av Los Angeles-baserte radio deejays som sannsynligvis ikke en gang vet at de skylder karrieren delvis til America'z Most Complete Artist.
Lenge før han fikk virksomheten i sin egen hage, forlot Compton, innfødt i California, bare 17 år gammel, for å gå ut på et personlig oppdrag for å gjøre musikkdrømmene sine oppfylt. I en alder av 19 år var den tredobbelte trusselen (deejay / produsent / rapper) allerede bevæpnet med sin fremtidige back-to-back topp 20-singler, født og oppvokst i Compton og Tonite. Quiks treff hjalp ham med å score en platina-plakk da han var 21 for sin debut i full lengde, 1991-tallet Quik er navnet . Albumets suksess sørget for at hjembyens musikalske merke ikke ville ende med årets oppløsning av N.W.A., og at det to tiår senere faktisk ville være hiphop-dejays som jobber på kommersielle radiostasjoner i City of Angels.
Før han nesten fikk det Poppin 'med sine utakknemlige avkom i bransjen, tok Quik nådig tid i en hektisk tidsplan uken før utgivelsen av hans nye album for å snakke med dette nettstedet, ikke en gang, men to ganger - etter at hans første intervju med DX måtte bli kuttet kort.
Den første delen av DXs spørsmål og svar med uten tvil den største Hip Hop-produsenten som noensinne har dukket opp fra Stillehavskysten, var en noe standard affære (bortsett fra at han snudde seg for et spørsmål angående rollen han spilte i etableringen av California Love, og hans mer direkte anerkjennelse av ukrediterte aktiviteter på Aftermath Entertainment).
Etter radiohendelsen, fanger den andre delen av hans diskusjon med DX Quik i et oppriktig rå, Mot alle odds-øyeblikk, og tilbyr noen av de mest brutalt ærlige kommentarene i hans historiske 20-årige karriere. Quik gjør det med samme sikre likegyldighet til hva noen mener at han viste blant de feiende strenger, triumferende hornblåsere og flygelstikkere til Killer Dope, albumets toppunkt av David Blakes nye lyddagbok, som er tegnet av dråpen han helt sikkert ønsker nå ville han ha gjort det under den radiosendingen: Shouts går ut ... for meg selv / jeg elsker meg, DJ Quik / Fuck the world!
[Første del av intervjuet, gjennomført mandag 11. april 2011]
HipHopDX: Jeg vet at du har jobbet med Will Smith før, [på Block Party], så jeg prøver ikke å få deg til å ta bilder på Fresh Prince, men bare mellom meg og deg ... og de 50.000 menneskene som skal lese dette , Summer Breeze er virkelig den sanne hip-hop-sangen om sommeren nr. 1, ikke sant?
DJ Quik: Det er stort. Jeg elsker det [Hula & Fingers] gjorde med Kool & the Gang-prøven [av Summer Madness for DJ Jazzy Jeff & the Fresh Prince's Summertime], og hvor sprø [de] gjorde det, og hvor funky. Men Summer Breeze kom nettopp fra et virkelig ærlig sted. Og Jermaine Jackson var kult nok til å faktisk gi meg korrespondanse og la meg bruke prøven, [av You Like Me Don't You]. Så i ettertid er det en virkelig spesiell plate fordi jeg kom fra et sted også hvor jeg manglet noen av mine venner som hadde gått bort. ... Jeg tenkte bare på dem, og tenkte på hvordan dopet sommeren var i Compton i oppveksten, i '86, '85 og '84. Det var bananer. Vi hadde OL i 1984 her, du kunne ikke fortelle oss noe. OL var på L.A. Coliseum, fakkelen ble tent. Vi så den dritten utenfor motorveien. Det var som om L.A. var i brann!
DX: Bytter gir her, jeg elsker hvordan på det nye albumet, [ Davids bok ], tar du det tilbake til de mer musikalske komposisjonene dine. Dette albumet føles som om det kunne falt i mellom Rhythm-Al-Ism og -
DJ Quik: Rhythm-Al-Ism og Balanse og alternativer . Si det. Det er morsomt, da jeg gikk på å gjøre dette albumet, gikk jeg inn på det som - temaet det som Rhythm-Al-Ism 2 . Liker, hvor ville jeg fortsette den tanken? Og det er litt der det kommer fra. Som du kan se, stod Jon B for El DeBarge [gjestevokalistrollen]. ... Så dette føles som en sammenslåing av Hip Hop og R&B, men [blandet] på en slik måte der det bare blir rytme-al-isme. ... Og i tillegg er det SSL, [Solid State Logic]. Så det er tilbake til lyden vår fra Let’s Get Down-dagene, Tony! Toni! Tone! Det er den lyden igjen.
DX: Hater jeg for å si det i årene mellom Pitch In On A Party [fra Balanse og alternativer ] og kjenner du fra BlaQKout album at det bare ikke føltes som den samme Quik som vi ble kjent med og elsket på 90-tallet?
en gang i shaolin ebay
DJ Quik: Nei, det hater ikke i det hele tatt. Det er faktisk en riktig og veldig fokusert observasjon. Så jeg ber deg om å vite det. Ja, på det tidspunktet brydde jeg meg ikke veldig om musikken. Jeg kan ikke fronte. Jeg hadde bare personlige ting på gang: slåss med familien min, fordi de prøver å plyndre meg for ting som tilhører meg, stjele biler og motorsykler og spille som jeg skylder dem det. Det er som om jeg betalte for dette. Jeg kunne ringe politiet på deg. Gi meg lekene mine tilbake. De liker, Nah nigga, vi familie, du kan ikke si noe. Jeg er som, jeg vil saksøke deg muthafuckas. Så jeg kjemper med disse rare. Og det hadde ingenting med musikken å gjøre. ... Jeg gikk ganske mye gjennom bevegelsene på det tidspunktet. Jeg fant meg selv, hvor stedet mitt var i virksomheten, hvor stedet mitt var hos moren min. Bare å gjenopprette forhold som det å ta musikk ville tatt fra. Så jeg var bare et skall av meg selv, og jeg hadde andre mennesker som hjalp meg. G-One kom inn og hjalp til med å gjøre noe av den dritten. Jeg var ganske fraværende, fra min egen musikk. Men det er imidlertid virkeligheten. Og det var da jeg tok en skikkelig selvpålagt pause. Som du sa, etter Pitch In On A Party, og helt opp til BlaQKout det var som - Traume , ikke sove på Traume . Traume har strålende, strålende øyeblikk. Det er en strålende plate. ‘For jeg gjorde det fra et sted hvor ... jeg var i New York. Jeg holdt meg virkelig sammen med Wyclef [Jean], og Dave Chappelle, og I . Jeg prøvde bare å lære meg rundt i New York City. Og Traume ga meg den luksusen å kunne bo i New York…. Jeg tok en leilighet på Manhattan, og du kunne ikke fortelle meg noe. Jeg skal til [ Chappelle Show tapings. ... og henge med T.I. Som, egentlig bare på noe New York dritt.
DX: Nå elsker jeg den slanke synthen, den voksne og sexy lyden av Luv Of My Life 
DJ Quik: Mann, virkelig voksen, ikke sant?
DX: Ja. Men jeg må innrømme at som noen som elsket hvordan du innlemmet en live fløyte i Jus Lyke Compton, Quiks Groove II og III, og kanskje mest imponerende på den ulastelige Somethin '4 Tha Mood, var det ikke skuffende å høre noen fløyte på det nye albumet.
DJ Quik: Vel, det er morsomt fordi mine fløyte-spillere ikke er i nærheten. Jeg får ikke tilgang til dem. Og før jeg gjør falske fløyter, gjør jeg bare ingen.
DX: Charles Chaz Greene, er han ikke lenger?
DJ Quik: Chaz driver med frilans nå. Han er også en saksofonspiller. Men han har familie nå. Han har ikke vært på turné så mye. Jeg støter fremdeles på ekte dope andre katter, men ingen fløyter som virkelig har rystet båten min akkurat nå; som virkelig imponerte meg. Men det kommer. Det kommer på min neste plate. Jeg beklager at du skuffet, for jeg elsker denne plata. Denne platen handler egentlig om trommer og basslinjer. Denne plata er funky. ... Dette albumet, lyden av det og følelsen av det, det er klassisk. Det er en klassiker. Og det er arbeid. Og det er ikke pretensiøst; det er ikke som ... gimmicky. Det er bare solid, følelsesladet Hip Hop og R&B blandet sammen.
DX: Vel, som sagt, jeg vil ha DJ Quik som er full av fløyte. Pause. [Ler]
DJ Quik: [Ler]
DX: [Ler] Jeg vil også høre at du bruker samtalefeltet. Etter Roger [Troutman] ble du virkelig den definitive brukeren av Safe And Sound, jeg Useta kjenner henne -
DJ Quik: Ja. Jeg bruker [bare] det live, fordi det var mange mennesker som gjorde det [etter at han døde i 1999], og jeg likte det ikke - det virket som om de gjorde narr av mannen min Mr. [Roger Ørretmann. Og [etter] å ha jobbet tett med den mannen, og visste at mannen, ønsket jeg ikke å bastardisere noe han gjorde populær. Jeg ville ikke være som jeg bruker det bare fordi. Han viste meg den dritten fra et ærlig sted, og jeg må bruke mitt skjønn når jeg bruker den. … Jeg er glad for at du liker en av mine klassiske [lyder], og ikke tar dette på feil måte, men jeg prøver virkelig å - jeg ser etter den yngre fansbasen også, så jeg gir dem musikken de liker også. ‘Cause I'm still a deejay; Jeg rocker fremdeles, og jeg må spille det de liker: Young Money og Drake og alle dem, jeg må spille platene. Og jeg tror fløytene og sånt ... det er en nedfellingsteori. De tar musikkprogrammer ut av skolene. Og vi kjemper for å prøve å holde dem på skolene. Jeg holder på med filantropi i den verden, og prøver bare å gjøre det jeg kan for å samle inn penger til disse skolene slik at de kan beholde musikkprogrammene sine. Musikk og matte er synonymt.
DX: Det er sant. Nå, tar det tilbake til Roger veldig raskt, er det sant - litt Hip Hop folklore her - at du er grunnen til at det var en California-kjærlighet, fordi det var du som tok Roger til Dr. Dre?
DJ Quik: [Ler sakte] Ingen kommentar.
DX: Wow. [Ler] Er det ingen kommentar bare på grunn av den nåværende situasjonen, eller bare vil du aldri avsløre noe om det?
DJ Quik: Uh ... ingen kommentar.
DX: [Ler] La meg spørre deg om dette, sa Dre noen gang om det Trygg lyd er det som inspirerte ham til å lage California Love?
DJ Quik: Uh ... Jeg hørte ikke det. Jeg mener, [Dr.] Dre viser meg sin takknemlighet for meg som når vi henger ut. Så jeg skjønner det. Og faktisk vet jeg ikke engang om Dre vet, [on] Trygg , noen av disse sangene - som Somethin '4 Tha Mood, det var bare meg som etterlignet det han gjorde på Snoop [Doggy Doggs] album, [ Doggystyle ], som Ain’t No Fun. Vi kaster G-Funk-ballen frem og tilbake. Og det er flott å spille sammen med skarpe tenkere som det. Dr. Dre er en produsent som er ... Han er bomben. Og hver gang jeg forlater studioet lærer jeg noe annet av ham. Det er som om han aldri blir den typen fyr som vil stenge ned og ikke vise deg en hemmelighet. Han pleier på den måten. Derfor er Eminem vellykket. Som, næret han Em. ... [Dr. Dre skal alltid være en av mine tre beste produsenter i verden.
DX: Bare av nysgjerrighet har jeg alltid ønsket å vite dette, jobbet dere mer sammen enn studiepoengene antydet ...?
DJ Quik: Ja, jeg gjorde mange spøkelses ting der borte [på Aftermath Entertainmenr]. Jeg hjalp til med [50 Cent] Bli rik eller dø, prøv . Jeg hjalp til med [Eminem’s] En gang til . Jeg gjorde lite ... Jeg sto på noen [sanger] - du vet når de trengte meg. Og da de hadde alt sammen dro jeg. ... Du vil føle meg, jeg er i den blandingen. Du kan fortelle]. Noen av snarene og sparkene, og de små tappene og dritten, hadde jeg noe å gjøre med. Men vi viste virkelig frem på [Truth Hurts ’] vanedannende. Det var den smarteste posten noensinne.
DX: Hva med i løpet av midten av 90-årene som utgangspunkt som egenprodusent på Death Row [Records]; var du og Dre [i samarbeid] da?
DJ Quik: Vel, på Can-Am [Studios] hadde han Studio A, og jeg hadde Studio B. Jeg hadde det mindre rommet. Han hadde Rock & Roll-rommet. Så han gjorde de store rockeplatene. Men som om det var noe han hadde igjen, at han ikke ville fullføre eller ... hvis han ikke ville blande det, ga han noe videre, ville jeg prøve å få det til å lyde - jeg ville ta et skudd på det og legg den i hvelvet. Så det var noen ting som gikk i hvelvet som var som et pass [til meg]. Men igjen, jeg har ikke annet enn respekt for mannen. Jeg kan ikke gjøre annet enn å rose hans virksomhet. Han er en skarp fyr; han er en skarp katt.
Og de [Death Row-dagene] var også noen av de morsomste tider i livet mitt. 'Fordi med dem dudes jeg var - vi var actin' en ass. ... Bare gjør hva vi ønsket å gjøre! [Vi kjørte] store hvite Lexus ’på store 18, 19-tommers hjul. Det var stort den gang: 18-tallet. Vi gjorde det! [Ler] ... En av de bedre tidene i livet mitt, jeg angrer ikke på det.
DX: Når vi snakker om den tiden, lyttet jeg bare til alle de lekkede demoopptakene fra [2Pac’s] Alle øyner på meg . Og mann, jeg kan ikke tro hvor mye du pusset opp albumet.
DJ Quik: Ja mann! Jeg gjorde det på to dager. Jeg satte en spitskinne på platene. Da båndene gikk opp, gikk jeg rett på jobb. Jeg ringte dem tisper inn som Pop-plater. Og vet du hva mer? I UAD-tingene - jeg vet ikke om du er interessert i Universal Audio, men om du går på nettstedet de nevner Alle øyner på meg så langt som [SSL miksingstavle] . ‘For de skapte nettopp SSL-plugin-modulene. Og de gjorde dem med SSL, så de har lisens til UAD - Universal Audio Digital. Og de snakker om en Guns N Roses-plate, de snakker om en annen stor plate, og de setter Alle øyner på meg der oppe, og sa at dette var postene som definerte SSL-lyden. De sa noe stort journalistord om 2Pacs plate som bare var gal. Og de ga meg en kredit. De ga meg en kreditt som David Blake. Jeg ble blåst bort.
DX: Jeg vet bare at Skandalouz ikke ville være den klassiske den er uten snakkboksen [du la til den].
DJ Quik: Ja, jeg rørte [den platen]. Jeg fikk gutten min, Cornelius Mims, til å spille bass på den. Det var Daz [Dillinger] sitt slag. Daz skjøt det til meg, og jeg gjorde det virkelig til en plate som de ikke ville trenge å fjerne et utvalg med. Jeg spilte Rhodes [elektrisk piano] der også. Jeg skulle komme.
DX: Hvordan skjedde det at du til og med begynte å legge til de ekstra synthene til Heaven Ain’t Hard 2 Find, og i utgangspunktet gjøre om Thug Passion til det fullt funked out-sporet det ble?
DJ Quik: Det var fordi de ga meg frihet der inne. Suge [Knight] var som, gjør du. Jeg var som, ok. Legg båndene opp. Få meg en ingeniør som vil løpe for meg, lappe ledninger for meg, gå tilbake til veggen. Få meg kaffe, så er jeg god. Det var det ingeniørene den gang gjorde for meg. Noen av dem jobbet virkelig med rumpa. Men noen av dem var ... underdanige. Det er hva det er. Han ga meg litt kraft og lot meg rocke ut.
[Andre del av intervjuet, gjennomført fredag 15. april 2011]
DX: Da vi avsluttet på mandag diskuterte vi demoopptakene for Alle øyner på meg . Jeg var bare nysgjerrig på om ‘Pac visste at det var du som i utgangspunktet fikk albumet til å høres slik publikum hørte det?
DJ Quik: Det var han som hjalp til med å kompilere kassettdemoene slik at jeg kunne ta dem med hjem og lytte til dem. Jeg fikk dem kanskje fire dager i forveien [av albumfristen]. Så, han hjalp til med å kompilere det. Og jeg antar at det var noen sanger han til og med tok av der. Så da jeg fikk den, tok jeg den med hjem, lyttet til den. Og jeg var varm på det tidspunktet; Jeg var allerede ferdig med Trygg, så jeg var fortsatt som - motoren min svingte for produksjon. Så jeg lyttet til det og gikk til studioet og ba om kassettene. Ingeniørene løp inn der og fikk meg båndene ut av hvelvet, og jeg begynte å rocke ut med det. Jeg remixet platene og la dem på bånd. Som å blande dem og slippe dem ned for å overføre på mindre enn to timer. Det er det raskeste jeg noensinne har jobbet. Jeg gjorde 14 sanger på omtrent to dager.
DX: Og jeg må bare spørre, hvorfor ble din klassiske kreasjon fra Donald Byrd-sampling, Late Night, kuttet fra Alle øyner på meg ?
DJ Quik: Det ble ikke kuttet; vi kunne ikke fjerne prøven på den tiden. Men det ville gjort det. Det er bare Donald Byrd er ... la oss si at han ikke er så opptatt av å fjerne Hip Hop-prøver. Jeg tror ikke han virkelig bryr seg om sjangeren. Og jeg antar at han tjente nok penger til hvor en 10 millioner plateselger var - jeg sier Donald Byrd kan ha vært en dum rumpe ... fordi han lot det gli gjennom fingrene.
DX: Heartz Of Men and Late Night, var det de eneste sangene du og ‘Pac gjorde?
DJ Quik: Nei, vi gjorde et par andre: Melding 2 My Unborn og denne andre jeg husker ikke navnet på den. Men ja, vi prøvde å mase det ut, men han ble veldig opptatt på det tidspunktet. Alle øyner på meg kom ut og svevde til toppen av hitlistene og rocket ut.
DX: Det er vanskelig å tro på et par måneder, 'Pac ville ha fylt 40 år. Han hadde vært som guvernøren i California nå eller noe.
DJ Quik: Tror du?
DX: Jeg tror han gikk i den retningen, kanskje etter hvert.
DJ Quik: Jeg tror han ville vært noe viktigere enn en rapper. ‘Fordi han var så politisk. Han hadde så mye på gang, og noen ganger ville han være i konflikt fordi han prøvde å redde panseret og også verden. Det er for stort. Det er for stort for folk.
DX: Jeg vil gå tilbake til Death Row-tiden for bare ett spørsmål til -
DJ Quik: Det er kult. Du kan bli der, jeg bryr meg ikke.
DX: Vel, du lagde fantastisk musikk i løpet av den tiden, ting som noen til og med glemmer, som Crack ‘Em for O.F.T.B., Come When I Call for Danny Boy, så mange klassiske ledd. Men jeg har alltid vært nysgjerrig på å vite hvorfor David Blakes navn ikke dukket opp i studiepoengene til [Tha Dogg Pound's] Dogg Food eller [Snoop Dogg’s] Tha Doggfather ?
DJ Quik: Um ... du vet, noen ganger kan Suge være et drittsekk. Eller kanskje noen av ingeniørene, fordi alle trodde de var gangstere der borte, inkludert de små hvite ingeniørene.
DX: [Ler]
DJ Quik: Ja, det er morsomt, ikke sant?
DX: Det er ikke morsomt, men ...
DJ Quik: Ja, alle trodde de var gangstere. ... Men Daz og Kurupt vet hvor mye jeg hjalp dem. Men se, tilbakebetaling er en hund. Se hvordan vi gjorde det riktig, jeg og Kurupt gjorde et album sammen [ BlaQKout ] som ble ansett som årets album.
Jeg vil dele dette med deg: Jeg tror jeg kan være litt for avansert for Hip Hop. Jeg synes Hip Hop er en så liten, liten sjanger når det gjelder musikk. Og det er den eneste musikksjangeren der det er mord, kaos, stridigheter, sjalusi og hat, og alt det gode. Det skjer ikke i countrymusikk, og det skjer heller ikke i R&B. [Og], det var den normale tingen [på Death Row]. Du må virkelig være - Som Suge [ville] si, du måtte slå eller slå. Grav det.
DX: Fikk du virkelig jobbet med Nate Dogg i løpet av den perioden?
DJ Quik: Ja. Han hadde denne sangen kalt These Days. Han ga meg båndene. Teddy Riley hadde slått for ham. Og vi satt der oppe sammen, og han lot meg… du vet, han lot meg mikse det for ham. Jeg blandet det for ham. Jeg ville gjort hva som helst for Nate. Nate var bare en lett fyr [å jobbe med].
DX: Du jobbet mye med Nate etter Death Row, kanskje spesielt på Medley For A ‘V’ fra Rhythm-Al-Ism. Var Marine-slått crooner alltid den stoiske, seriøse fyren han så ut til å være for publikum?
DJ Quik: Det er morsomt, jeg har aldri engang visst at han var marinmann. Men det kan forklare hans stoisme. [Han var] bare en rolig under press litt fyr. Men generelt en hyggelig fyr. Jeg har aldri sett Nate begeistret; han var ikke begeistret.
DX: Enhver historie, kanskje du ikke har fortalt opp til dette punktet….
DJ Quik: Jeg skal plassere dem, fordi jeg ikke vil løpe ut. Jeg vil ikke tømme skattekisten med Nate Dogg-historier, anekdoter ... Han var en flott fyr. Jeg kommer til å savne bare å høre ham i messen synge med mikrofonen av. Han hadde en så stor stemme. Han var som en gledeklubbleder. Han var bare en stor stemme. Han flyttet luften rundt seg. Og han gjorde folk lykkelige. ... Han gjorde at platene betydde noe. De ville bare vært gode takter uten ham. Han ga dem karakter og ga dem den limete sangkroken som ingen kunne glemme - noen [av] noe rase, hvilken som helst livsstil.
DX: Dette kan være en dårlig følelse, men jeg er glad for at du og [MC] Eiht må inngå fred før en av dere forlater jorden.
DJ Quik: Før vi er døde. Ja, det er en realitet. Tro meg, jeg tenker på det hver dag. Vel ikke hver dag, men jeg tenker på det innimellom når jeg trenger å være takknemlig.
DX: Jeg røykte til og med MC Eiht / Ja, er ikke livet bra?
DJ Quik: Det er riktig! Jeg sa det, ikke sant?
DX: Ja, videre ... Downs sang, [Certified Boss]. Og jeg så det bildet av deg og Eiht liker å skåle , med briller løftet. Det er et dop, men det er fortsatt surrealistisk for alle som husker -
DJ Quik: Husker det biffet. Jeg har hjulpet gutta. Jeg kommer faktisk i studio med ham snart.
DX: Det har gått et titalls år siden du for første gang utvidet den olivengrenen på [albumversjonen av] You’z A Ganxta. Fikk du noen umiddelbar tilbakemelding fra [Eiht] ...?
DJ Quik: Ja, vi gikk inn i studio rett etterpå. [ Forfatterens kommentar: Quik har vært i en bank frem til dette punktet i andre del av intervjuet. Så setter han seg inn i bilen sin og begynner å snakke i et mer naturlig volum fra den noe mykere tonen han snakket med mens han var i banken].
DX: Vel, jeg vil bare lukke meg ved å merke Eiht har et album om å komme ut med DJ Premier.
DJ Quik: Hvem er det bedre? Hvis du tenker på det, kunne MC Eiht lett vært fra en annen kyst. Når du hører på platene hans, hvis det ikke var for bare noen av de kjente, sjelfulle eksemplene og hans trekk, ville du ikke vite hvor han var fra. Og det var den vakre tingen den gang; autonomien [som kunstnere hadde] var gal! Jeg hørtes ikke ut som om jeg var fra Compton. Når jeg hører tilbake, høres det ut som om jeg var et landgutt som ble transplantert til Compton.
DX: Jeg tror bare Eiht å gjøre et album hver med Hip Hop-produsentene # 1 og # 2 gjennom tidene ville være ... det ville se bra ut.
DJ Quik: Ja, det ville det. Jeg tror ikke vi ville gjort det for pengene lenger, for la oss bare være ærlige om Hip Hop ... Det er trist å se hva som skjedde med dritten vår. Men det var ikke slik at ingen så det komme. Jeg tror alle følte at dritten ble selvdestruktiv da 2Pac begynte å gå på rants, og ingen stoppet den dritten. Som da han virkelig begynte å ta det med til [Notorious B.I.G.], med videoparodier, var det greit, men det splittet virkelig nasjonen. Det splittet nasjonen, og den hadde en dårlig innvirkning på oss alle. På det tidspunktet var jeg ikke bare DJ Quik fra Compton, en flott musiker, deejay, god produsent eller hva som helst; Jeg ble DJ Quik fra vestkysten. På grunn av den krigen var det som om du måtte velge en side. Og her er jeg, jeg ble ganske motvillig kastet inn i noe dritt som jeg ikke kunne skille meg fra. Det var som ... Det var bare rart. Og vi visste alle at det var nedoverbakke derfra, fordi visse steder vi ikke kunne dra. Media var over den dritten. Jeg husker hvordan VIBE magasin og Kilden og alle Hip Hop månedbladene gikk så hardt på den dritten. Dette er det morsomme: Jeg kan ikke huske at jeg noen gang har sett noe om de Hip Hop-krigene Newsweek eller i Mennesker Blad …. Du så aldri noe av den dritten Wall Street Journal til etter at gutta ble drept. Og jeg tror ærlig talt at de ble drept på grunn av propaganda. Alt det drittet ble satt opp og lagt ut så høyt. Som om vi ble satt opp mot hverandre så ille at det til slutt måtte skje noe rart. Det var uunngåelig. Det er som om du noen gang har pumpet for mye luft inn i en ballong? Og du begynner å bli squeamish etter at den blir litt for stor, du begynner å forutse popen. Det er det som skjedde med Hip Hop. Og så ble det overtatt av dressene. Så hva gjør det med en fyr som meg? Vel, det får meg til å enten bli uavhengig eller ... ganske mye pensjonere meg. For på dette tidspunktet er jeg en del av - faen min legendariske status, faen hvor mange plater jeg har solgt, på dette tidspunktet er jeg nå en vestkystartist. ... [Og] på det tidspunktet var det som, Ja, vi utenfor Hip Hop fra vestkysten. Alle, som en skole med fisk ... Og vi snakker om levebrødet mitt. ... For meg så det hele ut som det jeg lærte av å selge crack tilbake i 1985: easy come, easy go. Men bare det faktum at du kan utslette en persons måte å leve slik på; at du kan påvirke andres livskvalitet med bare mening, er gal. Det hadde ingenting med musikken å gjøre på det tidspunktet, det var fordi vi var fra denne kysten. Jeg skulle ønske at det ikke hadde skjedd, jeg skulle ønske at alt hadde vært kult, og jeg skulle ønske at Hip Hop ville ha dratt dit vi tok det til: en bransje på flere milliarder dollar. Ja, det tjente et par milliarder kroner, men til hvilken pris? Se hvor mange lik som er gravlagt under etableringen av Hip Hop.
DX: La oss avslutte på noe mindre tungt. Um ... har du fortsatt Pimpin -
DJ Quik: [Avbryter] Nei, det er faktisk veldig lett, tro det eller ei. Nå hvis du vil snakke om meg og min Illuminati-tilknytning, kan vi snakke.
DX: [Ler] Ikke ta [Illuminati] opp. Det vil være over hele nettet for neste måned.
DJ Quik: Vil du snakke om disse niggene jeg skjøt i Compton og drepte dem, og ble aldri ødelagt for det?
DX: Ugh.
DJ Quik: Det var tungt, ikke sant?
DX: Det er for tungt.
DJ Quik: Det er en avkjøring, ikke sant? Det var filibuster. Nei, jeg bare spiller. Jeg tuller. Jeg har ikke drept noen som ikke fortjener det. La oss gå videre.
DX: Har du fortsatt din Pimpin ’Hoes Daily-grad fra Bitch College? [Ler]
hvilken etikett er fransk montana signert til
DJ Quik: Ja, P.H.D. Vel, du vet faktisk, jeg har døtre nå, så jeg prøver bare å forhindre at de blir hallik. Og jeg prøver å også hindre dem i å være hallik. Livet er bra når du ikke slår folk. Livet er bra når du ikke forgifter folks sinn.
DX: Vel, dette nye albumet er forfriskende.
DJ Quik: Dette albumet er dritt. Jeg er ikke engang gon 'front wit'chu. Ærlig talt, jeg vet ikke engang hvorfor jeg gjorde det. Folk spør meg, så hvorfor følte du behov for å lage et album plutselig; bare våknet en dag og sa la oss lage et album? Nei. Jeg trodde, jeg sitter her bare og sover på plateselskapet mitt. Jeg har et plateselskap, [Mad Science], og jeg kan ikke sette meg opp og vente på at Dr. Dre skal legge ut en plate, jeg kan ikke sitte opp og vente på at ting skal bli bra igjen. Jeg skjønte at jeg måtte være proaktiv. ... Jeg er i ferd med å begynne å gjøre andre ting også. Som om det er i ferd med å bli ekte. Jeg elsker denne artisten direkte. Og det å være i kontroll, og være stabil og ubevegelig akkurat nå er ganske bra. Jeg kunne virkelig vært effektiv. Jeg har ytterligere fire år effektiv, uansett hvilken sjanger jeg vil gå inn på.
DX: La oss avslutte på det notatet. Jeg vil ikke holde deg lenger, mann. Jeg har allerede tatt for mye av tiden din.
DJ Quik: Det er ok, mann. Ærlig talt, du er kul. Det er ikke engang deg. Jeg dro til en radiostasjon i morges, og det var bare morsom energi der oppe. Vi endte på en høy tone i går kveld, og vi sang alle Donny Hathaway-sanger, og pianospilleren min spilte, og vi drakk Gray Goose, alt er kult. Stå opp om morgenen [i dag] og gå til radiostasjonen, og dudes er der gretten og snakker om ting som ikke har noe med albumet mitt å gjøre. Og prøver å lære meg hvordan jeg kan være radiopersonlighet. Liker, gjør dråpene dine slik. Mer karakter. Sett litt mer entusiasme i det. Det er som, virkelig? Dere er så unge og så dumme.
DX: Jeg kan ikke tro radio overlevde. Som om jeg virkelig trodde for 10 år siden [at Internett til slutt ville drepe det].
DJ Quik: Jeg gråt en gang fordi radioen vår i Los Angeles led så mye. Jeg vil si at det var som 2004, 2005, 2006 da jeg virkelig skjønte at vi ikke har noen radioidentitet i Los Angeles.
[Hele bransjen ble] Hip Hop under ny ledelse. Og ærlig talt skulle det skje. Åpenbart fordi det gjorde det. Dessverre, de som virkelig elsker å lage musikk som meg og ... et par andre jeg kan nevne, vi fikk den følelsesmessige tilbakeslaget for den dritten. ‘For, jeg er kreativ, og det tar mye følelser å lage varme plater. Du må føle dritten. Du kan ikke bare drite uten motivasjon. Så det at folk som meg ble skadet…. Jeg så noen av folks kommentarer om meg i pressen, og det var dette bladet - jeg husker ikke [navnet]; de gikk ut av virksomheten ... De var også varme i et minutt. De snakket om utstyr og artister.
DX: Du snakker om Ripe ?
DJ Quik: Ripe Blad. Etter at jeg gjorde intervjuer for dem, hakket det opp med dem, sparket det, tok dem med til studioet mitt - da jeg jobbet hos Warner Brothers; da jeg hadde en stol i Warner Brothers, kan du like gjerne si - disse dudene gikk bak ryggen min og la ut en artikkel neste uke som snakket om, DJ Quik, han er en god artist, men han får aldri betalt, han kommer aldri til å ha pengene som Dre har og alle disse menneskene har. Og jeg antar at de fortalte det - du vet, kaller det slik de ser det. Men det var nesten som om jeg var en ikke-faktor. Jeg var som, vet du hva? De har rett til den [oppfatningen]. Og uansett hva jeg gjør akkurat nå, må de tenke at det er der jeg kommer fra, og at det er lett å dissse meg slik. [Men], jeg tok det. Og så et par år senere leste jeg at jeg fikk det homofile Hip Hop-sitatet i Ozon , for å fortelle MC Eiht [på Dollaz og Sense] Jeg har aldri fått pikken min sugd av en mann før / Du blir den første lille lure hore / Du kan fortelle meg akkurat hvordan det smaker, men før jeg nøtter skyter jeg litt piss i ansiktet ditt / din jævla feig. Med andre ord sa jeg at ingen mennesker noen gang vil suge pikken min. Men jeg tror at fordi Atlanta nå er den homofile hovedstaden i det svarte Amerika, følte jeg at de følte behovet for å avsløre det og si den dritten og ta den opp. Og jeg har ikke gjort noen homofobe tekster etter det, men de droppet den dritten på meg under et intervju. Og jeg så på det og leste dritten, og i stedet for å bli emosjonell - For jeg vet at dere har rett til dine meninger. Vi pleide å faktisk sette mennesker - vi pleide ikke å ta så vennlig å respektere. Men jeg skjønte på det tidspunktet, ikke bare får jeg ikke gull- og platina-platene mine som jeg pleide for pengene og tiden jeg la på musikken, men nå blir jeg latterliggjort på et annet nivå. Og jeg antar at det er tilbakeslaget med å bidra til å vokse en bedrift som er så populær. Amerika, de elsker deg et øyeblikk, og så river de deg ned. Slik fungerer det. De bygger deg opp for å rive deg ned. Derfor er det ingen bygninger som har stått i Amerika i 300 år. Forstår du hva jeg sier til deg?
DX: Ja, jeg forstår det helt. Jeg tror det er generasjon noe også - ikke for å komme med unnskyldninger. Men hvis du ble født forbi et bestemt punkt, er det som om du ikke har noe referansepunkt for å forstå hvorfor DJ Quik er så viktig for Hip Hop-historien.
DJ Quik: Ikke sant. Og det ville være heldig at Wikipedia virkelig hadde samlet informasjonen min og karrieren min riktig. Disse muthafuckas starter hele min lille biografi med å [ikke skrive ut mitt riktige mellomnavn, Marvin]. De kaller meg David Martin Blake. Det er automatisk - det er en wrap der. [Og de skriver videre], karrieren hans startet fantastisk og avtok med årene, og han ble en ikke-faktor. Men han gjorde disse hitene med Janet [Jackson] og Jay-Z! Det er som, hei gutter, la oss bare ikke si det. Hvorfor gjør du ikke bare dritten min blank? Jeg vil heller ikke si noe om meg enn å si en hel del usannheter.
Hvem vil filtrere lese noe? Ærlig talt, hvem vil ta dritt med et saltkorn? Hvem vil fylle ut tomrom? Eller, hvem vil rette feilaktige navn? Dette er tull. Jeg setter pris på hvor du kom fra, men tidligere i uken da du tok opp Dr. Dre og Roger Troutman-tingen. For å være død ærlig wit’chu, gjorde jeg mange viktige ting som jeg ikke engang brydde meg om å få kreditt for.
Mann, jeg var en slik filantrop, jeg ga sannsynligvis bort $ 250000 til byen Compton, min fyr. Og hvem vil noen gang si det? Jeg fikk nøkkelen til byen Compton da jeg var 29 år gammel. De ga meg ikke det for musikken min. Den musikken var voldelig. De ga meg det på grunn av hvordan jeg skulle tilbake til skolene og skaffe penger til skolene.
Tilgi meg for å være gretten. Jeg er bare veldig skuffet over at noen mennesker bare er så ubehagelige. Du ville tro at etter alle disse årene, og alle eksemplene som er satt, at folk [ikke] fremdeles trykker på knappene dine til det punktet hvor du vil dra dem ut i gangen og trampe dem tennene i halsen med sikkerhetsvakten din.
Vel, alt er bra, mann. Jeg trenger bare å slå en tynn stumpe, og slutte å tenke på spøkelset fra Hip Hop forbi. ‘For dessverre er ikke denne virksomheten her det jeg registrerte meg for.
