Jo mer underjordisk Hip Hop har endret seg de siste tre tiårene, desto mer har den kommet tilbake i full sirkel. Hip Hop-artister tar lærdom fra fortiden og implementerer nye lyder for å sette på toppen av deres innflytelse.
Black Moon feirer 25-årsjubileet for sin landemerke-debut Enta Da Stage . Utgitt 19. oktober 1993 ga albumet en ny lyd til Hip Hop som ble stadig mer dyster og nyansert i gangsta rap.
Når vi kom rett ut av Brooklyn, hjalp Black Moon's medlemmer Buckshot, Five-Foot Accelerator, DJ Evil Dee og Mr. Walt med å bringe kraftige trommer, luftige jazzeksempler, jamaicansk dub bass og patois til bordet når handlinger som Onyx, Wu-Tang Clan, Gang Starr, og The Notorious BIG, holdt den nede for østkysten under vestkystens dominans.
Buckshot, en tidligere backup-danser, ble en MC sterkt påvirket av KRS-One som bare ønsket å bli sett og hørt i New Yorks rap-scene.
Han diskuterer hvordan Hank Shocklee fra Public Enemy’s Bomb Squad var en nøkkelspiller som åpnet døren for inngangen til musikkbransjen. Han beskriver også hvordan denne opplevelsen fikk ham til å snuble over en tilfeldig rolle som en ekstra i House Of Pains Jump Around-video i 1992.
Hank Shocklee ga meg en mulighet til å være praktikant for plateselskapet hans kalt Soul, som ble distribuert av MCA, minnes Buck. Vi dro opp dit for å sende inn demo til Soul, og de hadde ikke tid. Hank var for opptatt og sa kom tilbake en annen dag, og han ville høre på den en annen dag. Jeg sa ok, og jeg gikk inn i et rom der den gang var visepresidenten hans og sa: 'Jeg er her for jobben.' Hun sa: 'Vi ansetter ikke, men du kan gjøre en praksisplass.' Jeg sa, 'Ja, det er den jeg vil ha,' og hun ba meg starte torsdag.
Så jeg dro og fortalte Evil Dee, og sa 'Du vil ikke tro hva som skjedde. Jeg fikk nettopp en praksisplass på etiketten. ’Derfra gjorde House of Pain en video, og de inviterte meg ned, og jeg skulle få musikk fra dem til Juice lydspor fordi det var den første prosjektoppgaven som praktikant som de la meg på. Så jeg gikk ned til videoen, og jeg var veldig fornøyd. Jeg fryser innrammet skuddet der de fikk øynene mine og nesen min, som Yo, jeg er i videoen!
Black Moon-medlemmene Buckshot, Five-Foot Accelerator, DJ Evil Dee og hans bror / Beatminerz co-produsent Mr. Walt hadde kommet til å jobbe sammen senere det året. Da de handlet demo for en platekontrakt og lette etter konserter for å fremføre sine tidligste sett. Buck hevder at de hadde problemer med å få booket show, men en forestilling gjorde et varig inntrykk på den legendariske New York radio-DJ og tidligere manager Chuck Chillout som var til stede.
Derfor, Enta Da Stage var mer enn en passende tittel for debutalbumet.
Jeg ble involvert med Nervous gjennom [DJ] Chuck Chillout fordi jeg igjen hadde tilgang til bransjen, sier Buck. Jeg møtte ham fra Maria Davis, hvil i fred, hun var en stor promoter den gang, og Jessica [Rosenblum] og Maura, de var også kjente arrangører. Jessica og Maura administrerte Funkmaster Flex på den tiden.
Jessica gjorde et show med en gruppe kalt The Black Flames fra vei før i tida. De hadde denne sangen kalt ‘Watching You’, og de lot oss åpne. Da vi gjorde showet for dem, ringte Chuck Chillout oss etterpå, og jeg ble ikke begeistret av det som nettopp hadde skjedd, og måtte kjempe for å komme på scenen. Etter forestillingen, beskriver Buck hvordan Chuck Chillout fikk Black Moon for dem signert til den nybegynner uavhengige etiketten Nervous Records.
Da Chuck kalte oss, kalte han oss med navnet Napsacks fordi han ikke visste navnene våre, og vi snudde oss fordi vi var de eneste som hadde ryggsekker. Vi tok tak i nummeret hans, ba oss møte ham på denne adressen og sa: 'Jeg vil gi dere en platekontrakt.' Vi møtte ham på den adressen og han sa: 'Jeg vil at dere skal vise denne fyren hva det gjorde du i går kveld. 'Fyren var Michael Weiss fra Nervous Records [grunnlegger og president]. Mike sa 'Jeg vil signere dem akkurat nå.'
Nervous Records er etiketten der Buckshot møtte en ung praktikant ved navn Drew Friedman, som senere ble kjent som Dru Ha.
Jeg var fersk på college gjennom en venn av meg som heter Rob Stone, grunnleggeren av Fader Magazine. Jeg hadde internert for ham et par somre, sier Dru Ha. Han ringte eieren av Nervous og sa at det er et barn som jeg tror vil passe godt. Så jeg begynte å komme inn på kontoret, og Buckshot var der foran og prøvde å få musikken til å gå. Han ville sitte foran og det var der jeg satt. Han og jeg utviklet et vennskap fra kontorbesøkene.
Han leverte singelen for 'Who Got The Props', og jeg begynte å jobbe den til radio, video, detaljhandel, og det begynte det tidlige forholdet til meg og Buck og gruppen. De startet et arbeidsforhold som avgrenset deres Duck Down Management-arm for gruppen for Black Moon. Drew og Buck ble uatskillelige og handlet til og med kjøre- og rapferdigheter i prosessen.
Foto: Johnny Nunez / WireImage
Jeg visste ikke at jeg ikke var en god rapper før jeg møtte Buckshot (ler), sier Dru Ha. Du vet hva som er morsomt, er at jeg lærte Buck å kjøre fordi han ikke hadde lisens ennå, og jeg lot ham kjøre bilen min. Og han ga meg noen tips om rapping. Vi ville gå på det, og han var glad fordi han kjørte, og jeg var lykkelig fordi han viste meg rimstrømmer.
Og han introduserte meg for Smif N Wessun underveis, jeg ble kjent med gutta og begynte å administrere dem. På den tiden er vi alle unge, og det blir som en broderlig ting med felles interesser og mål. Det var det som førte oss sammen.
Da Black Moon begynte å brase i underjordisk krets og college radio, var en av deres første TV-opptredener på det verdensberømte Apollo Theatre. Black Moon var i stand til å svinge den beryktede tøffe publikum til deres fordel, og de visste at hvis de kunne få en kraftig innvirkning der, kunne de bringe sine medarbeidere som Steele fra Smif N Wessun til å skyte det som til slutt ble Boot Camp Clik.
Steele fra Smif N Wessun hadde en plate ut, og han opptrådte den kvelden, forklarer Buck. Han hadde en gruppe kalt M.O.S.T., og hvordan jeg møtte Steele var fordi søsteren min var danser, og hun pleide å danse for Steele. Hun hadde et show på The Apollo med Steele. Hun sa: 'Danserne jeg hadde støttet meg, kan dere erstatte?' Så jeg og 5 [Foot Accelerator of Black Moon] sa: 'Jada.' Steele kom ut og gjorde sin plate, og jeg sa, 'Hvis jeg noen gang får en platekontrakt, er dere de første som jeg tar ut.'
Tidlig i 1993 fikk Black Moon en buzz på college radio og rap video show landsomfattende med debutsingelen Who Got The Props. Det visuelle ble regissert av New York City-baserte Video Music Box-grunnlegger og programleder Ralph McDaniels, som var en sterk kontrast fra det han nettopp hadde fullført i filmen av videoen til Boyz II Men's største hit End of the Road.
Chuck Chillout hadde et samarbeid med Ralph, og han filmet Boyz II Men-videoen 'End of the Road', sier Buckshot. Før han brøt ned utstyret, gikk Chuck til ham, så langt som bredden eller hva som helst, sa at jeg vil gjøre videoen for Black Moon, og Ralph gjorde det. Jeg ryggsekk på skjøten, og i stedet for å bryte ned utstyret hadde vi fire timer på å gjøre 'Who Got The Props'.
Dens nattlige bakgrunn spilte inn i gruppens nattlige persona, og ryggsekker, hettegensere og Timberland-støvler som drev image. Singelen kartet på Billboard H0t 100, og økte mye forventning om Enta Da Stage.
Til tross for en historie med forgjengere av Black Moon som Leaders of the New School og Grand Puba som hadde på seg ryggsekker i videoene sine, bidro Black Moon's popularitet til å styrke begrepet backpacker i det underjordiske rap-publikummet.
Det var alltid ryggsekker i Hip Hop, sier Buckshot. Ingen gikk rundt uten ryggsekker. Såvidt som å lage en hver dag, hele dagen når vi var rundt, når vi holdt på med show fordi vi ikke engang var med på spillet. Vi var unge. Det handlet ikke om spillet ennå. Det var omtrent det var kulturen vår underveis.
Black Moon's andre singel How Many Emcees er det som virkelig gjorde bølger for gruppen utover et one-hit wonder og sementerte arven deres.
eazy e real compton city gs
Det har sin plass i historien, sier Buckshot. Jeg er heldig som kunstnerens kunstner. Mange av de beste kjendisene, folk som kom fra bunnen helt til toppen, multimillionærer, milliardærer, hva som helst, og artister, de elsker musikken min. Jeg bugner alltid av det. Slick Rick forteller meg at ‘How Many Emcees’ er en av hans favorittsanger gjennom tidene. Dette er Glatt Rick , og han holder det i rotasjon på spilleren sin.
Folk som det, KRS-One, Dr. Dre, Snoop Dogg, du heter dem. Alle fra MC Ren til Q-Tip, jeg har kjølt og hengt med alle disse dudene. Og det var en gang jeg pleide å våkne ut av sengen min og ville være villig til å se på Rett på! blad og møte disse dudene. For at jeg skal være innebygd i spillets historie, er det ikke bare en velsignelse, det er det det handler om.
Deretter fikk Black Moon fart med Enta Da Stage , som solgte 350 000 enheter og ble en underjordisk rap-klassiker.
Fortsatt med de andre videoene som 'How Many Emcees' og 'I Gotcha Opin', var vi mer en enhet da vi prøvde å strategisere, ta kontroll, være en del av den kreative prosessen og sitte med regissøren Rolando Hudson, Dru sier. Vi ville sitte sammen med ham og fortelle ham hva vi ønsket oss. På det tidspunktet var det ikke bare jeg som var på videoopptaket, jeg hadde et formål, en jobb.
Albumet innledet en definitiv, robust lyd som kamuflasjekledd Boot Camp Clik opptrer Smif N Wessun, Originoo Gun Clappaz og Heltah Skeltah. Duck Down Records, som ble grunnlagt av Dru Ha og Buckshot i 1995, hadde satt sin plass som en av de mest respekterte uavhengige etikettene i Hip Hop i løpet av 90-tallet og har vært det i to tiår siden.
Imidlertid, i kjølvannet av suksessene til de andre handlingene, prøvde Black Moon å ikke holde seg fra uklarhet i den underjordiske rap-scenen, fordi de hjalp til med å brenne for etiketten og andre handlinger som delte en lignende Brooklyn hardcore lyd. Pluss, innen Black Moon's sophomore og tredje album Krigssone og Total formørkelse kom ut i henholdsvis 1999 og 2003, hadde urban radio omfavnet R & B-infusert rap i Jiggy- og Bling-epoker, som ikke passet Black Moon i det hele tatt.
Det var definitivt vanskelig, sier Dru Ha om posisjonering og markedsføring av Black Moon på den tiden. Det er ingen rømmende bevegelser, og vi er ikke immune mot det. Når du ser på historien til Hip Hop, spiller det ingen rolle hvem. Enten det er 50 Cent, Dipset, Master P og No Limit, Bad Boy eller Loud [Records]. Jeg tror at når du lever gjennom det, skjønner du ikke det så mye når du ser tilbake på det.
Hvis det hadde gått for mye tid fra 1993 til '98 til '99, så er det bare en del av det som skjer - nye lyder, bølger og kollektiver kommer inn. Jeg tror ikke de var annerledes når de møtte utfordringene med å holde seg relevante eller holde seg på toppen.
Dru forklarer videre om hvordan det var like vanskelig å kjempe for uavhengighet for sitt eget merke.
Black Moon tok definitivt en hit fra tidens tid: det tidlige etikettdramaet og ting i tidlige aspekter, til og med at vi ønsket vår uavhengighet. Og vi lærte så mye så raskt. Vi grunnla Duck Down i 1995 og handlet med Priority i 1996.
Kanskje vårt fokus ble mer på de gruppene som Smif N Wessun, Heltah Skeltah og O.G.C. kontra å si at du fikk denne gruppen Black Moon, og hvis du ikke var fokusert på alt dette, ville vi kanskje ha lagt mer vekt på dem og forskjellige ting. Jeg tar fremdeles ikke bort gruppens innvirkning eller Five F-T, Evil Dee, Mr. Walt og Buck som en enhet.
Black Moon har et kommende album kalt Rise Of The Moon . Buckshot og Dru Ha tror at albumet vil få sin plass blant New Yorks underjordiske gjenoppblomstring de siste årene.
Det er ikke mulig å alltid være 'fyren', sier Buckshot. Alle disse nye barna, det er deres tid. Derfor har vi på det nye albumet denne sangen som heter ‘Creep’, og jeg kan ikke vente på at folk skal høre den. Det er all tid, men bare oppretthold nivået av respekt fra de unge og de gamle, så blir alle involvert. Det er hva musikk handler om.
Alle vil alltid utvikle seg fordi du blir eldre. Musikk er alltid generisk basert rundt en spennende periode. Men den spennende perioden fra Hip Hop til Rock & Roll, det har alltid vært aldersgruppen fra de unge tenårene til den unge mannen. Jeg liker den nye Quavo-solofugen som han fikk. Jeg elsker Drake I'm Upset. Du må vise meg hvordan jeg kan være ensidig. For jeg vet ikke hvordan jeg skal gjøre det.
Dru Ha er enig i det Månens vekst og å vite deres nisje er det som bringer Black Moon's beste musikk, som skinner i komfortsonen din for å resonere med publikum som fortsatt er vanskelig til kjernen.
Jeg er en realist og jobber med mange unge artister: Young M.A., Jay The Youngin, Joey Badass som for meg minner veldig om bevegelsen som Buckshot og Boot Camp har med seg selv og Pro Era. På slutten av dagen er det fortsatt en virksomhet, men hvis du kan gå bort fra den med respekt og utmerkelser, gjorde det meg glad for å vite at E, Five, Buck og Walt alle sammen kom sammen for å lage dette albumet sammen med noen av de gamle metodene, det er den beste måten.
