Hvordan unngå eksempler på rydding som logikk

Det var bare en vanlig dag på Internett da jeg rullet gjennom favorittplattformene mine på sosiale medier. Etter å ha landet på Instagram, mottok jeg en direkte melding fra en følger som ønsket min mening om en tweet sendt av Def Jam-innspillingskunstner Logic. Jeg leste noen linjer og ble umiddelbart sjokkert. Jeg sa til meg selv, dette kan ikke være ekte, så jeg dro til Twitter for å verifisere om tweeten var autentisk og sendt fra kontoen hans. Det var helt ekte! Som vi alle vet, kan vi se nesten hva som helst på sosiale medieplattformer som kan få blodet ditt til å koke og utløse et svar.



Opprinnelig ønsket ikke å svare offentlig. Men som talsmann for musikkprodusenter og pedagog følte jeg det var nødvendig å oppklare mange misforståelser gitt i en tweet sett av millioner av mennesker.



Som en prøvebasert produsent i over 20 år, vet jeg førstehånds om utfordringene med å samle forhåndsinnspilt musikk. Jeg deler faktisk Logics frustrasjon over prosessen med prøveklarering. Hvis prosessen var enklere og rimeligere, ville vi alle være lykkelige. På samme tid, basert på tweetet hans, tror jeg at han er fullstendig villedet om prøvetakingen. Sampling er en kunstform, som har vært grunnlaget for Hip Hop siden starten. Prøver er kildematerialer akkurat som farger og akrylmaling er for en kunstner. Det er den kreative og tekniske siden av prøvetaking. Men når en produsent prøver en forhåndsinnspilt sang, går han eller hun også inn i riket av opphavsrettsloven.

Dette er grunnen til at Logics tweets er så farlige.

j cole neste album utgivelsesdato

Når han sier Fuck sample clearing and clearing samples, sender uttalelsen feil melding til ambisiøse musikere, skapere og enkeltpersoner som kanskje ikke er klar over de juridiske forpliktelsene de kan møte i fremtiden. Uttalelsen er ekstremt uansvarlig fordi den ikke bare vedvarer bruken av uautoriserte prøver, den oppfordrer også en produsent til å sette seg selv i ytterligere juridisk fare. Straffene for ikke å fjerne en prøve oppveier langt fordelene. Skader for et enkelt tilfelle av brudd på opphavsretten kan utgjøre hundre tusen dollar for hver overtredelse. Logikk er heldig å ha et stort merke som Def Jam Recordings for å hjelpe ham med prøveklaringsprosessen. Men hva med de mindre heldige som uavhengige kunstnere?

En annen ting jeg tok an på var hans passiv-aggressive advokat for produsenter. Han antyder at prøveeiere er skurker fordi de tar produsentene penger for å ikke gjøre dritt. Jeg er ganske sikker på at en prøveeier kan si det samme om noen Hip Hop-produsenter, men jeg stikker av. Også ved første øyekast kan det virke som om Logic er en talsmann for rettferdig lønn for produsenter. Jeg har ikke en grunn til å tro at Logic ikke er en stand-up-fyr, men uttalelsen hans antyder at produsentene hans bærer mye av det økonomiske ansvaret som følger av å bruke et utvalg. I boka mi The Beat Game , Jeg snakker om et konsept som heter Eating Samples. Når du spiser et utvalg, betyr det at du gir fra deg opphavsrettsinnehavet i sporet ditt i bytte for autorisasjon til å bruke prøven. For eksempel, hvis eieren av et utvalg krever 50 prosent andel av sporet, vil den andelen bli trukket fra produsentens andel. Hvis produsentens andel er 50 prosent, betyr det at produsenten vil sitte igjen med ingenting. Under dette scenariet vil Logic opprettholde de resterende 50 prosent. Ingenting ville hindre Logic i å dele sin 50 prosent andel med produsenten. Så når Logic sier: Dette er Hip Hop, er han også godt klar over forretningssiden ved prøvetaking når det gjelder hans andel av pengene.

The Beat Game: The Truth About Hip Hop Production

Med tilbakeslaget fra hans første tweet ga Logic en annen tweet for klarhet. I sin oppfølging-tweet demonstrerer han tydelig høy frustrasjon over prøven. Han gjør det ganske åpenbart at han ikke klarte å rydde en prøve for en sang på sitt kommende album.

Igjen, jeg har vært produsent i den samme situasjonen mange ganger . Jeg har gått glipp av plasseringsmuligheter på album fra Ludacris, 50 Cent, Diddy, Ghostface og mer. Men som en prøvebasert produsent forstår jeg valgene jeg lager når du bruker prøver. Logikk kommer ut som en bortskjemt kunstner som fortjener å få prøvene ryddet fordi han følger reglene. Han sier, jeg tror det er sinnssykt at en kunstner kan gjøre alt de kan for å spore opp, fjerne og prøve og gi publisering til den opprinnelige skaperen.

Hvorfor er det sinnssykt å følge fremgangsmåten for å lisensiere opphavsrettsbeskyttet arbeid? Det er slik loven skal fungere. Om 10 år fra nå håper jeg Logic vil at noen skal finne ham hvis de også vil lisensiere arbeidet hans. Det som også virker litt uheldig, er hans støtte til unge produsenter som går glipp av plasseringer på grunn av brudd på prøvegodkjenning. Han mener det burde være en måte å fjerne prøven ved i det vesentlige å sette pengene på en sperret konto. Selv om ideen hans ser ut til å løse hans dilemma, får den ham til å være en privilegert kunstner som tror at han kan betale seg ut av en situasjon. Hvorfor vil du som kunstner støtte en måte for noen å lisensiere kunsten din uten hans tillatelse?

Jeg lurer på hvordan han ville ha det hvis noen leide ut hjemmet hans uten hans tillatelse, men betalte ham en andel av leieoverskuddet?

Til slutt bruker Logic på en smart måte debatten om albumet versus mikstape for å rettferdiggjøre sin holdning til prøveklarering. Han antyder at kvaliteten på mikstape er god fordi kunstnere er i stand til å bruke uautoriserte prøver. Selv om det kan være noe sannhet i uttalelsen hans, leder han igjen artister til å bli saksøkt av utgivere og etiketter. Begrepet mixtape er bare en etikett og gir ingen beskyttelse mot søksmål. (Ja, du kan fremdeles bli saksøkt for å ha brukt prøver på miksbånd, folk.)

Neste gang Logic nektes godkjenning av prøver, vil jeg oppfordre ham til å bruke plattformen sin til å utdanne unge produsenter om lisenser for musikk og lov om opphavsrett. Kanskje ville unge produsenter prøve å finne alternativer som Tracklib eller Skjøte for å fjerne prøver lovlig.

Men rant hans er nå uvurderlig fordi det setter søkelyset på en uunngåelig situasjon. Og gratulerer ham med å ha nummer 1-albumet i landet.

Darrell Digga Branch er en Grammy-nominert, platinaselgende produsent som har laced beats for slike som JAY-Z, 50 Cent, Jennifer Lopez og Cam’ron, som han var med på å lansere Dipset-bevegelsen med. Følg etter ham på Instagram @sixfigga_digga for mer innsikt i musikkbransjen.

hva skjedde med trap queens eye