Fans av Bone Thugs-n-Harmony i 1995 husker den kryptiske opplevelsen av å åpne den nå klassiske E. 1999 Evig CD-etui. Omslagsbildet inneholdt de fire mest produktive medlemmene - Layzie Bone, Bizzy Bone, Wish Bone og Krayzie Bone - som stod i nederste venstre hjørne av det illevarslende bildet. Nedbrente bygninger og et bøyd E. 1999 / Evig gateskilt som skygger en allé full av menneskeskall og ribbe bur fylte bakteppet. Inkludert i innsatsheftet var et gatekart over hva mange ikke-Ohioan fans antok var Cleveland, men visstnok fungerte som en del av en mørk åtseljakt korresponderer med den bakoverliggende teksten på neste side som føltes som noe fra Tales From The Crypt. Den eneste måten å lese den på var å holde den oppe til et speil. Og akkurat da alle indikatorene så ut til å si at disse St. Clair Thugstas ankom rett fra helvete, leste ordene: Don't Give Props To The Devil and Believe In The Last Day. Tenåringer over hele landet slet med å få mening om det. Lunsjrom overalt surret av hyperbole.
Bone Thugs ville møte en rekke demoner i løpet av de 18 årene som fulgte E. 1999’s utgivelse. Flesh-N-Bone brukte for mye av den tiden på å hoppe inn og ut av fengselssystemet. Bizzy Bone kjempet med narkotika- og alkoholavhengighet i årevis, dukket opp på Kjendisrehabilitering med Dr. Drew , rant om ikke signering til B2K den Høy radio , blant en rekke andre rare anekdoter . Han ble til og med arrestert for vesken snapper etter MTV Music Awards 1996. På en gitt tur var to medlemmer sannsynligvis fraværende av en eller annen grunn. Bare to av multi-platinagruppens åtte LP-er i full lengde har fremtredende alle fem medlemmene ( BTNH oppstandelse og Uni5: Verdens fiende ).
Men gjennom den ødelagte historien har Krayzie Bone vært et fyrtårn for konsistens. Siden solodebuten i 1999 - Thug Mentality 1999 —Leatherface har gitt ut syv album, seks miksbånd og hakkede gjesteopptredener med artister fra Mariah Carey til Rick Ross til Freddie Gibbs . Han er noe av Bones Rza (sans produksjon) - medlemmet hvis visjon og sannhet dominerer oppfatningen. Som han beskriver i dette eksklusive intervjuet med HipHopDX, er Krayzie en studiorotte og bekymret for lite mer enn å lage tidløse låter. Slik skal det være, sier han. Musikk skal ikke legges i en boks. Det skal være universelt. Det skal være globalt fordi musikk er det som forbinder alle uansett. Vi bør alltid holde den politikkfrie og bare la musikk være musikk.
I samtalen nedenfor klargjør Krayzie Bone en rekke glemte biter av Bone Thugs-n-Harmony-historien, for eksempel første gang gruppen møttes Tupac Shakur og hvordan de var i stand til å samarbeide til tross for konflikt mellom Death Row Records og Ruthless Records. Sammen med detaljer Kunsten av krig innspilling økter, avslører han også den overraskende opprinnelsen til Bones feide med Three 6 Mafia, hvor han var da han første gang hørte Do Or Die's skremmende diss-spor, Bustin ’Back , og hvordan han og Twista forenet forskjellene deres. Og i et uventet øyeblikk med åpenhet, takler Krayzie til og med å ikke forstå 30 prosent av Bizzy Bones rim - noe der alle Bone Thugs-fans kan forholde seg til.
Foto av Ray Lopez
Krayzie Bone Diskuterer Bone Thugs-n-Harmony’s Influence On A $ AP Rocky
HipHopDX: Jeg snakket med Pete Rock [i 2010], og han snakket om hvor populær han var igjen. Han beskrev det som at hans tid kom tilbake til ham. Artister liker Kendrick Lamar rop deg ut regelmessig. En $ AP Rocky roper [Bone Thugs-n-Harmony] regelmessig. Freddie Gibbs ropte ut Bone regelmessig i lang tid. Føles det som om din tid har kommet tilbake til deg?
Krayzie Bone: Ja mann, det føles definitivt slik. Vi har mange kommende artister nå som er ute, og de hyller. Vi på det tidspunktet nå hvor vi kan se tilbake og se artister som sier at de kom opp av musikken vår da de var yngre, akkurat som vi pleide å se opp til N.W.A og Eazy-E og Run DMCs og alt det der. Det føles veldig bra å kunne bringes tilbake, og kattene hyller oss, og alle vet hvor det hele kom fra.
DX: Det er også interessant fordi dere måtte kjempe for omdømmet til en viss grad, i det minste for rekvisittene dine. Og det gir ikke nødvendigvis mening i [Rap-bransjen] når du snakker om en gruppe som har solgt over 50 millioner plater. Vanligvis selger du 50 millioner plater og folk bare respekterer. Albumet Kunsten av krig var tydelig et svar på folk som kopierte stilen din, og den har kommet opp i forskjellige intervjuer og i forskjellige prosjekter de siste 15 årene. Hva er forskjellen mellom A $ AP og Kendrick og Freddie og alle menneskene som gir deg rekvisitter nå mens du har lignende stiler? Er det forskjell?
Krayzie Bone: Jeg tenker tilbake på dagen da vi skulle på det, vi var mye yngre da. Vi forstod ikke egentlig. Vi kommer fra en tid med Hip Hop, der hvis du kom ut og prøvde å høres ut som noen, ble du kalt en biter, og det var ikke bra. Og det var slik vi kom opp, så da vi hørte folk som prøvde å kopiere stilene våre den gang, tok vi krenkelse over det. Det var vårt Hip Hop-instinkt. Det er som, Disse dudene biter oss. Vi må komme til disse karene. Det var virkelig ung tenking på den tiden. Men nå som vi eldre og ser hva vi har bidratt til spillet, er det en følelse av smiger som treffer oss. Vi tok med noe til spillet som var annerledes. Vi opprettet denne banen i Hip Hop, og den var så original, helt naturlig at alle bare ville gjøre det en stund. Det var som en annen del av Hip Hop vi la til for å gi den mer smak. Og det er slik vi ser på det. Vi er stolte over å ha gjort det og skapt den tiden i Hip Hop, og nå ser vi bare på det som smiger nå.
DX: Vi er 20 år siden Bone Thugs-n-Harmony møtte Eazy-E. Du ble første gang signert til Ruthless Records i 1993. Dere ga ut et prosjekt under B.O.N.E. Enterpri $ e før det ringte Faces Of Death. Min favorittlåt på det var Velsign Ja 40 Oz. Jeg har sett tre Bone Thugs-n-Harmony-show nå, og jeg har aldri sett dere fremføre Bless Da 40 Oz. Når var sist du opptrådte live?
Krayzie Bone: Sist vi fremførte den sangen var sannsynligvis på et talentshow i Cleveland. Da tror jeg ikke at vi aldri tok frem noen av disse sangene og fremførte dem etter at vi hadde koblet oss til Eazy. Det var bare noe lokalt vi gjorde. Vi trodde ikke engang at albumet skulle bli kjent for verden. Det er noe vi gjorde lokalt, og det var akkurat det det var.
DX: Det var før flettene.
Krayzie Bone: Å ja, det var før flettene. Vi hadde alle fades, vi så gal ut på det. Ser ut som små babyer.
Krayzie beindetaljer E. 1999 Evig & Kunsten av krig Opptaksøkter
DX: Så signerte dere til Nådeløs i 1993, og i 1994 begynner historien med Creepin ’On Ah Come Up , og så E. 1999 Evig , som er et av de mest solgte albumene i Hip Hop-historien. Hvordan var innspillingsøkten til Mr. Bill Collector ?
Krayzie Bone: Det var sprøtt. Jeg husker at jeg gikk inn og gjorde den sangen. Det var faktisk meg og Bizzy i studio sammen da vi først gjorde det. Jeg kom opp med kroken til Mr. Bill Collector før vi til og med møtte Eazy-E. Faren min hadde fått meg jobb i en delikatesseforretning, og jeg vasket opp. Jeg hadde bare denne jobben i en uke. Jeg vasket opp og radioen var på. Jeg hørte en sang fra The Police, og da jeg hørte den, var jeg som, Man, den sangen er dope. Hvis jeg tok det og snudde det, ville det vært en kald rap-sang. Så jeg tenkte bare på kroken der mens jeg vasket oppvasken. Så da vi gikk i studio med E, sang vi faktisk kroken til DJ U-Neek, og han kom opp med hele sporet etter at vi hadde sunget kroken til ham. Slik ble det til.
DX: Jeg vet ikke hvor mye av et konsept E. 1999 var egentlig ment å være, men jeg vet når jeg hører fra Da Introduksjon helt ned til Budsmokers. Bare de sangene går i orden. Du er på blokken i Cleveland på østlandet 1999 og Evig. Deretter Crept And We Came blir umiddelbart fulgt av rettsscenen i begynnelsen av Down ‘71 (The Getaway) —Som får den sangen til å høres ut som du bryter ut av fengselet. Du er tilbake på blokkregningen som samler inn [Mr. Bill Collector], og nå smoker du med Kun budsmokers. Var det noe forsettlig som dere laget, eller var det noe som Eazy spilte en hånd i når man satte sammen albumet?
Krayzie Bone: Det var egentlig ikke bevisst. Vi gikk inn med sangene. Som jeg sa, hadde vi de fleste av disse sangene allerede skrevet. Det er grunnen til at vi slo det så fort ut. Vi gikk inn og fikk ting fra brystet. Så da arrangementet kom inn for å få orden på sangene, var det hovedsakelig DJ U-Neek fordi Eazy hadde passert akkurat da vi hadde begynt å komme inn i miksefasene. Det var hovedsakelig DJ U-Neek der inne, arrangert og satt den lille magien der som han la på der.
DX: Jeg tror verset ditt fortsetter Ingen shorts, ingen tap er et av de mest utrolige versene du har droppet i karrieren din. For meg var det første gang jeg noen gang hørte noen vende sine forrige sangtitler i et vers. Det er eksempler i Hip Hop som eksisterte på forhånd, men på det albumet var det noe som virkelig skilte seg ut for meg. Selve albumet var super sammenhengende. Går fra E. 1999 inn i noen av de beste lydsporleddene: Days of Our Livez, av Sett den av lydspor. Skyt dem opp av The Great White Hype lydsporet var utrolig. Everyday Thang av Showet lydspor [var flott]. De har faktisk lyst E. 1999 spor. Ble de registrert omtrent samme tid som E. 1999 ?
Krayzie Bone: Faktisk var de det. Alle sangene skulle være på E. 1999 . Men lydspormulighetene kom, og vi kastet dem bare der.
DX: Det er fornuftig fordi de alle høres veldig sammenhengende ut. Dere hørtes virkelig ut som en enhet på den tiden. Hvor vanskelig var det å sette sammen albumet da Flesh-n-Bone ble fengslet da? Jeg tror han gikk i fengsel rett før dere ble signert til Ruthless, og det er derfor han ikke er med på albumomslaget.
Krayzie Bone: Hva som egentlig skjedde, var han inn og ut. Han gikk gjennom sin lille ting når vi kom oss ut [til Los Angeles, California]. Han var faktisk inn og ut, så han var på noen av sangene. Akkurat som på Creepin On Ah Come Up , han var med på noen av sangene, men han var ikke med på mange av dem fordi han var her villig. Samme ting for E. 1999 , han var inn og ut der. Derfor ser du ham og da ser du ham ikke. Jeg tror det mest han var på et Bone-album var Kunsten av krig .
DX: Kunsten av krig føltes som en stor forandring for Bone Thugs. En, jeg trodde taktene var større. Det hørtes ut som budsjettet måtte ha vært enormt for Kunsten av krig . Dere kom fra Tha Crossroads-singelen som satte dere i en helt annen skatteklasse, det er jeg sikker på. For opptaket av albumet var dere alle veldig konsistente og snakket om hvordan hver artist skulle ha sin egen solosang på albumet. Ønsker å ha en [ Få Cha Thug On ]. Layzie fikk en [ Mind Of A Souljah ]. Bizzy fikk en som han delte med Mr. Majesty [ 7 Signer ]. Du var ganske mye på flere sanger og flere kroker enn noen andre. Det føltes som om du var mer engasjert eller i det minste mer involvert i den prosessen enn noen andre. Er det greit å si?
Krayzie Bone: Slik gikk det ganske mye. Jeg kom til studioet fordi jeg jobbet hånd i hånd med DJ U-Neek. Så hver gang de får et nytt spor, vil de kalle meg som: Kom og hør på dette sporet. Jeg vil gå ned og vibe der, tenke på en krok og legge et vers ned. Så ville alle andre komme inn, høre hva jeg gjorde, og bare legge til det. Det var ganske mye metoden for å lage hele albumet.
DX: Det var 28 spor på albumet. Det er et langt album. Hvorfor ble ikke Bizzys ansikt malt på albumomslag ? Det så ut som et stillbilde fra 1. av Tha Month-videoen, på forsiden av Kunsten av krig . Alle hadde det Kunsten av krig ansiktsmaling, og så så Bizzy ut som om han kjørte i cabriolet fra 1St.av måneden.
Krayzie Bone: På den tiden gikk Bizzy gjennom tingene sine, så han begynte å være inn og ut. Han trakk seg faktisk mer og mer ut av gruppen, fordi han gikk gjennom det han gikk gjennom. Det er sannsynligvis hvorfor. Jeg tror ikke engang at han tok bildene med oss den gangen, fordi han gjorde hva han gjorde. Det er i utgangspunktet hvorfor, fordi han ikke var i nærheten. Han kom bare inn, gjorde det han måtte gjøre, og han var ute.
DX: Jeg vet at det var en kilde til konflikt i gruppen i årene som fulgte, og dere gjorde alltid en god jobb med å [forene]. Selvfølgelig kan virksomheten alltid komplisere hvor stramme dere er eller ikke. En annen ting jeg elsket med Kunsten av krig var det at prosjektet falt da alle gjorde dobbel disk. [Den beryktede B.I.G. ] nettopp gitt ut en dobbel plate [ Liv etter døden ], [Tupac Shakur] ga ut en dobbel plate [ Alle øyner på meg ]. Wu-Tang Clan hadde en dobbel disk [ Wu-Tang Forever ]. Alle de største artistene, da de fikk kjærligheten, fikk de en dobbel plate. Det virket som en prestasjon å til og med få en etikett til å legge ut en dobbel plate for en kunstner på det tidspunktet. Tematisk ble dere belastet og gikk til alle som kopierte stilen deres. Hvor mye spilte Nådeløs en rolle i det? Du har vært veldig vokal om hvordan Nådeløs formet albumet litt annerledes enn dere hadde tenkt å gjøre. Skulle det være så tungt vektet mot diss-spor i motsetning til lyder nærmere ditt tidligere arbeid?
Krayzie Bone: Vi bestemte oss for hvordan vi ønsket å gjøre det albumet. Vi ønsket å gjøre en dobbel CD fordi vi fortsatt hadde mye musikk. Vi var som, Vi var klare til å dra. Vi har fortsatt ting å snakke om. Og vi fikk disse karene til å prøve å kopiere stilen vår. Vi finner komme til verden med dette. Vi var klare. Vi orkestrerte stort sett alt. Nådeløs, de sa sitt, men når det gjaldt kreativitetsdelen lot de oss ganske mye rocke hvordan vi ønsket å rocke. De lot oss komme inn der og gjøre det vi gjorde.
DX: Du var den eneste personen som endret verset ditt om Look Into My Eyes fra versjonen som kom ut med Batman & Robin lydspor. Hvorfor bestemte du deg for å endre verset ditt?
Krayzie Bone: Da jeg gjorde det første verset, liker jeg det ikke. Jeg var som, Det er kult, men jeg vil prøve noe annet. Og så var de som: Vi vil at dere skal gjøre en ren versjon, så jeg benyttet det som en mulighet til å gå inn og endre hele verset. Jeg vet ikke hva jeg var på, det var et helt annet vers.
Krayzie Bone avslører hvordan Bone Thugs-n-Harmony først møtte Tupac
DX: Jeg antar at dere alle var i en kreativ sone, ikke sant? Du har alt dette materialet, du legger ut all denne musikken. Buckshot gjorde et intervju nylig med HipHopDX. Det var en nylig video av Buckshot med noen gamle bilder av ham med Tupac. Tupac fløy Buckshot og Smif-n-Wessun [til Los Angeles] for å begynne å spille inn det som skulle bli En nasjon album. I intervjuet begynner Buckshot å navngi folk som skulle være med på det En nasjon album med Tupac. Han var som, Bone Thugs-n-Harmony, de skulle være med på det En nasjon album. Hvor langt kom dere i den prosessen og det samarbeidet? Var Thug Luv sangen som opprinnelig skulle være på Pacs album?
Krayzie Bone: Det var det som virkelig satte det i gang, for før det hele, hele samarbeidet med oss, var Pac på Death Row. Det var fortsatt litt Spenninger med oss og til og med håndtere dem på den tiden. Så vidt vi var bekymret var biffen fortsatt. Og selv om Eazy prøvde å holde oss utenfor hele blandingen, var vi unge. Vi var klare til å ri uansett. Vi var som, Naw, vi signerte til Nådeløs, vi i det. Det var som om vi virkelig måtte komme oss til Pac. Vi så ham komme ut av hotellet en dag, og dette var akkurat da han akkurat kom ut. Vi så ham komme ut av hotellet en dag, og han var som: Hva skjer med dere? Mann, jeg vil bare fortelle dere det 'Tha Crossroads' Jeg spilte den hverdagen jeg våknet i cellen min. Det var det som fikk meg gjennom å høre på 'Tha Crossroads', originalversjonen. Etter det ba vi ham om litt luke. Etter det var vi venner. Mens vi røyket var han som: Vi må komme oss i studio. Vi må få noe til å skje, og vi var alle enige om det. Vi så hverandre som to eller tre ganger til etter det, fortsatte å snakke om studioet. Til slutt løp han inn i Bizzy i studio, og de gikk inn og fikk en sang til å skje, og vi hørte det senere og var som, Aw mann, det går ned.
DX: Hadde dere planer om å jobbe med andre sanger, eller hvor mange sanger slo dere ut i den økten? Var Thug Luv den eneste?
Krayzie Bone: Ja, det var den eneste. For så snart de satte opp sporet og Pac hørte det slo med pistolskuddene i det, var han som, Man, det er den, la oss gå. Det er den, la oss gå videre med det. Vi var planlagt å jobbe med flere ting, men vi fikk aldri sjansen til å få det til.
DX: Hva var forskjellen på å være i studio med Eazy, Pac og B.I.G.?
nicki minaj og spillforholdet
Krayzie Bone: Pac hadde sannsynligvis mest energi. Han ville gått opp der og spor etter spor etter spor, han er som C’mon, la oss jobbe. Eazy likte å sitte en stund, røyke ledd etter ledd bare å høre på sporet. Så ville han be alle om å komme seg ut. Alle kommer ut, jeg legger ned verset mitt. STOR. var ekte avslappet også. STOR. satt bare tilbake og så på oss. Bare overrasket, som hvordan gjør dere det? Ser på oss, som mennesket, er det sinnssykt. Men etter at vi var ferdige, var han som: La meg ta sporet til huset. Så tok han sporet til huset, og kom tilbake neste dag og la det han la ned. For meg drepte han det sporet.
DX: Jeg syntes det også var interessant fordi vi alltid hører historier om B.I.G. og Jay-Z er gutta som ikke skriver ned versene sine. Det var den første historien jeg noen gang har hørt om B.I.G. der han måtte ta et spor hjem for å tenke på det, i motsetning til bare å skrive det eller komme opp med det i studio som vi så i Notorisk film. Var det press på disse sporene? Du nevnte tidligere at du på 90-tallet måtte være original, ikke sant? Det var alle originale . Var det konkurransedyktig når du skulle rim med Biggie eller 2pac? Var det konkurransedyktig blant dere alle?
Krayzie Bone: Det var ikke konkurransedyktig i det hele tatt. Jeg tenkte bare hele tiden, Denne sangen er i ferd med å bli sinnssyk. Det er i ferd med å bli gal. Verden er i ferd med å elske dette. - spesielt den med Pac, fordi alle ventet på det. Og den med B.I.G. bare sjokkerte alle, som hva? Bone Thugs fikk med B.I.G.? Det var unikt for dem begge.
DX: Har du et favorittmedlem i Bone Thugs-n-Harmony? En favorittstil du liker; en favoritt emcee? Jeg vet at dere alle er brødre. Dere er hele familien, men hvem er et annet medlem du liker å høre på når du bare lytter til sporet?
Krayzie Bone: Det er sprøtt fordi det er annerledes. På forskjellige sanger kommer hver person fra en annen måte. På den ene sangen liker jeg kanskje Layzie best, en annen sang jeg liker Bizzy best. Det varierer, fordi de kommer med noen ganske fantastiske ting.
DX: Hvem hadde det beste verset på Mr. Bill Collector?
Krayzie Bone: Jeg liker Bizzys vers. Jeg liker Bizzy's vers, definitivt.
DX: Aw, kom igjen mann! Hvorfor ikke Layzie? Han sov på så mye, hvorfor er det?
Krayzie Bone: Jeg tror ikke Layzie sov på fordi jeg kunne peke på noen vers der Layzie bare går inn og dreper den. De skal helst ikke sove på lille Layzie fordi han kommer med det, på ordentlig.
DX: Hvis vi gjør matematikken på dette, har du den doble platen som fulgte med Kunsten av krig i 1997 . Thug Mentality 1999 kommer ut 2 år senere. Det er nok en dobbel plate. Dette er en super, superproduktiv strekning du har på et tidlig tidspunkt i karrieren din som ikke så ut til å opphøre. Føles det fortsatt å lage musikk det samme? Føles det som å jobbe?
Krayzie Bone: Det føles fortsatt det samme. Å lage musikk, for meg, har ikke lyst til å jobbe. Det føles som om jeg gjør noe som jeg liker [å gjøre]. Jeg fikk noe å si, og jeg fikk en aveny og et utløp for å si det. For meg er det som medisiner. Det er som en stressavlastning. Når jeg er stresset og hva som helst, kan jeg fortsatt komme og gjøre musikk fordi jeg kan gå av følelser jeg føler og komme med en sang for det. Jeg elsker å gjøre det jeg gjør. Jeg kunne ikke be om en annen jobb. Jeg gjør det jeg alltid har ønsket å gjøre. Jeg er fornøyd med det.
Krayzie Bone beskriver Tech N9nes opptaksprosess
DX: Vi skygget Tech N9ne ned ved Festival for betalte avgifter [i år]. Under intervjuet med Tech ringte telefonen hans, og han hadde et bilde av Michael Myers på tapetet på telefonen. Jeg sa, å, det er du der, du er Michael Myers? Og han var som, Ja, ja. Eminem er Jason og Krayzie Bone er Leatherface. Da var jeg som, Yo, dere burde gjøre en EP eller noe.
Krayzie Bone: Det ville være sinnssykt hvis vi gjorde det. Det ville være sinnssykt, for ekte.
DX: Jobbet du noen gang med Tech N9ne?
Krayzie Bone: Å ja. Helt sikkert. Vi gjorde et par ting sammen i studio. Vi dro ned til Kansas City, han viste oss virkelig god gjestfrihet der nede. Tok oss til noen gode soul food-steder. Han er kult, det er folket vårt.
DX: Jeg skjønte ikke det. Hvordan er det i studio når du ser Tech N9ne skrive og lage?
Krayzie Bone: Har du noen gang sett en av hans liveshow? Det er akkurat slik han er i studio og alt. Hype. Han får det inn. Han går hardt. Jeg respekterer måten han gjør forretninger på, jeg respekterer måten han kommer ned på. Fikk ikke annet enn kjærlighet til ham.
DX: Du har et nytt prosjekt nå som du presser, en EP.
Krayzie Bone: Ja absolutt. Rask løsning, Nivå 1: Mindre drama. Mer musikk .
DX: Hva kommer til å være forskjellen mellom dette og ethvert annet prosjekt du har gitt ut?
Krayzie Bone: Det er virkelig ingen forskjell. Jeg gjør virkelig det jeg vanligvis gjør, og det ser alltid ut til å fungere. Det holder det virkelig. Det er å lage ekte musikk og adressere virkelige problemer som folk kan forholde seg til. Selv om vi har denne musikksjangeren som vi har ute nå, hvor folk ikke egentlig tar opp problemene som skjer i verden og sånt. Det er fortsatt folk som vil høre den slags musikk. Det er hva jeg gjør. Jeg blander det litt sammen. Jeg har det fortsatt gøy. Jeg liker fortsatt å sparke det og ha det gøy selv. Jeg bare blander det litt sammen og prøver å gi alle det de vil ha.
DX: Scarface fortalte oss en gang at hemmeligheten er å fortsette å lage det samme albumet, for så snart du begynner å slå på det, er det da fansen blir sint og de forlater deg.
Krayzie Bone: Nøyaktig. Jeg har hørt så mange mennesker liker, Y'all trenger å lage et album som E. 1999. Det eneste problemet med det er hvis du tenker rasjonell, når du blir eldre og du har barn og sånt, begynner alt det å se annerledes ut for deg. Jeg er ikke i ferd med å lære barna mine [det vi snakket om E. 1999 ]. De trenger ikke å gå gjennom det. Jeg gikk gjennom det, men de trenger ikke gå gjennom det. Det er fremdeles måter du kan holde den ekte og sparke gatekunnskap til folk og holde den gate. Hvis du er en ekte artist, kan du alltid få det til. En ekte kunstner vet å skape.
DX: Lurer du på hvorfor Bone ikke fikk mer kjærlighet og respekt ut av New York City, spesielt rundt midten av 90-tallet? Det virker som om katter ville dra til New York og ville bli overrasket over at sangene deres ikke ble spilt på New York City radio. Jeg vokste opp i Sør og bodde i en rekke regioner, og det er definitivt en kobling mellom Bones rykte og østkysten.
Krayzie Bone: Det som er sprøtt er at i gatene er fansen der. Men når det gjelder å spille oss på radioen, av en eller annen grunn, spilte de oss aldri på radioen. Jeg forstår ikke hvorfor. Jeg vet ikke hvorfor. Men den eneste gangen de spilte oss var med B.I.G., [Notorious Thugs]. Det er det eneste passet vi fikk.
DX: Det er et stort pass.
Krayzie Bone: Jeg antar at vi ikke var gode nok for New York.
DX: Slik var imidlertid Hip Hop annerledes. Hver region hadde sin egen stil, men nå befinner vi oss i en regionfri stilsone.
Krayzie Bone: Det er bra fordi musikk ikke skal legges i en boks. Det skal være universelt. Det skal være globalt fordi musikk er det som forbinder alle uansett. Vi bør alltid holde den politikkfrie og bare la musikk være musikk.
Krayzie Bone Explains Origins Of Three 6 Mafia Beef
DX: Jeg har alltid ønsket å stille deg dette spørsmålet. Oktober 1998, Heaven’z Movie kommer ut, Bizzys første soloalbum. Thug Mentalitet kommer ut april 1999. Så det er omtrent seks måneder mellom Bizzy's soloalbum og deretter soloalbumet ditt. På Bizzys album dropper han en linje, Better act a little bit feminine / Take the fatigues off / Fuck the club / Even the six / It's hellish [ (Taket brenner ]. Han refererte til Gangsta Boo fra Three 6 Mafia. På albumet ditt samarbeidet du med Gangsta Boo og E-40 videre Vi Starvin. ’ Hvordan var forholdet mellom deg og Three 6 på det tidspunktet? Det er en interessant dikotomi mellom disse to prosjektene.
Krayzie Bone: Hele biffen med Three 6, det var noe jeg egentlig ikke engang forsto. Hva handlet biffen om? Etter det jeg hører, startet det hele da vi leste fan-e-post tilbake på dagen. Vi dro til kontoret på Ruthless Records og åpnet fan-posten. Den gang snublet vi med å få fan-e-post. Jeg hadde lest den, og noen damer fra Memphis fortalte meg: Det er denne gruppen her ute. De laget et album som er på radioen, og de dissin 'y'all, og sa at dere stjal de stil. Jeg var som, på ordentlig? Hvem er disse karene? Og hun var som: De kaller seg Three 6 Mafia. Så vi hørte om det, og en gang hadde vi et show i Memphis. Og vi gjorde oss klare til å gå inn i showet, og vi hørte noen skrike ut, Thuggish ruggish bustas! Vi snudde oss, og vi var som Hva? Vi er klare til å løpe der nede. Sikkerheten vår fortalte oss at dere gjør dere klare til å gå på scenen og gjøre et show og få betalt. De på parkeringsplassen. La oss fortsette og få disse pengene. Jeg forstod virkelig ikke hva biffen var før jeg snakket med noen på telefonen en dag. Det var en konferansesamtale med Relativity Records eller Live Records eller noe. Og de var som: Vi vil bare at dere skal vite at det ikke er noe biff, det er ikke noe ingenting. Alt det var dumt. Vi var unge. Alle var unge. Jeg var som, kul, for jeg trippet egentlig ikke uansett. Så da muligheten kom til å jobbe med Gangsta Boo, var jeg som, Man, la oss få det til å skje. La oss klemme noe av dette biffet som er der ute. La oss gjøre dette. Det handler om forretning, for ekte.
DX: Var det en vanskelig beslutning på slutten hennes? I verset virker det som om hun henviser til problemer med Three 6.
Krayzie Bone: Jeg er ikke sikker på om det hadde en rolle å spille. Det kunne ha, kanskje det ikke gjorde det. Jeg hørte på verset og tok det også sånn. Det er hva det er. Jeg kan ta feil, som jeg sa.
DX: Det er alltid interessant også, spesielt nå som vi får se emcees som voksne. Alle i Hip Hop var barn da de startet, og nå er de voksne og har ansvar for beslutningene deres.
Krayzie Bone: Selv da jeg snakket med Twista for første gang, var jeg som: Hva var vi beefin ’over? Hvem rappet raskest? Det er den dummeste dritten jeg noen gang har hørt i livet mitt. Så hva rappet raskest? Fans elsket oss begge, så uansett, la oss få disse pengene sammen.
DX: Hvor var du første gang du hørte Do or Die og Twistas svar på Kunsten av krig ? [Do Or Die] droppet en sang som heter Bustin ’Back.
Krayzie Bone: Det tok meg lang tid å høre på den, for alle fortalte meg: Hørte du sangen? Hørte du sangen? Jeg ville faktisk ikke høre på den før jeg var i Cleveland, i hetten, og en av mine fyrer brakte den til hetten, som: Sjekk dette ut - bare tryna feide, tryna initiativ. Jeg hørte det, og jeg var som, jævla, jeg har aldri blitt kalt så mange tisper i mitt liv. De gikk hardt ut med oss. Jeg var som, mann, de gikk hardt. Jeg var ikke veldig trippin 'på det tidspunktet. Jeg sa mange små glatte ting i rimene mine gjennom hele denne perioden. Jeg kom tilbake til dem også.
DX: Med Internett har måten folk deltar med Hip Hop utviklet seg litt på. Før måtte du få litt spraymaling og jobbe med taggen din, eller sørge for at helikopteret ditt ikke var slått av eller rimet på cyferer. Slik deltok folk historisk i Hip Hop. Har du lagt merke til en forskjell da karrieren din har nådd dette nivået av lang levetid og måten du samhandler med fansen din på? Er det på samme måte? Føler du at folk samhandler med Hip Hop på samme måte som de opprinnelig gjorde?
Krayzie Bone: I det siste har du hørt mange klager over hvordan Hip Hop går og sånt. Men det er akkurat det jeg sa: Hip Hop er stort. Jeg tror det har flere fans enn det hadde den gang fordi Hip Hop har integrert seg med andre musikksjangre. Når den blir flettet sammen slik, vil den gå til andre nivåer. Folk liker kanskje ikke det, men det er derfor det er annerledes.
For meg er det forskjellige kategorier av Hip Hop. Hvis du liker det som er på radioen nå, så er det kategorien din. Hvis du liker mer det som kom ut i Tupac, Bone Thugs-n-Harmony, Biggie-tiden, så er det musikk der ute. Det er bare visse kategorier.
DX: Hva er en linje eller et vers fra deg som du har rappet for alltid, men du har fortsatt en tendens til å snuble over det på scenen når du fremfører det?
Krayzie Bone: Jeg vet at det er noe fordi jeg alltid gjør det. Jeg må alltid gjøre remiksen til Notorious Thugs, den jeg gjorde med Twista. Hele verset, hver gang jeg sier det ... Jeg prøvde å spille det av og lytte til det en gang, og jeg husket ikke engang hva jeg sa. Jeg var som, mann, dette er gal. Mitt eget vers, jeg er som, jeg vet ikke engang hva jeg sa. Det er vilt.
DX: Se, det er slik fans føler når vi for eksempel hører på Bizzys vers på Mo ’Murda.
Krayzie Bone: Jeg forstår fortsatt ikke med Bizzy. Ut av hele gruppen, det er han. Det er omtrent 30% av tingene hans. Jeg forstår ikke hva han sier. Ingen løgn.
DX: Han trenger en sertifisering Annet GENIUS regnskap.
Krayzie Bone: Nøyaktig. Han har gått så fort, jeg er som, mann. Det er vilt.
Krayzie Bone reflekterer over sin 20-årige karriere, samarbeider med død prez
DX: Når du har gått fra å være en del av en gruppe til soloartist og frem og tilbake i 20 år, hva er det du har lært som er uerstattelig med deg selv; om hva det betyr å skape kunst som påvirker mennesker?
Krayzie Bone: Mann, jeg lærte om meg selv at jeg bare kan fortsette og gå og bli bedre og bedre. Det ordtaket, Øvelse gjør mester, er det virkelige ordtaket jeg noen gang har hørt. På alt du liker å gjøre, hvis du fortsetter å gjøre det, vil du til slutt mestre det. Uansett hva det er. Og jeg føler at det er det jeg har gjort med musikk. Jeg øver på det. Jeg trener med det hver dag. Hver eneste dag i livet mitt, og det hjelper deg bare til å bli bedre og bedre. Det er hva det er.
DX: Samarbeidet ditt med dead prez er et av de eksemplene der veksten til en kunstner og som en person virkelig viser gjennom. Bone startet på noe tøff ruggish, og det leddet med død prez , [Walk Like A Warrior] var ikke den samme Krayzie Bone.
Krayzie Bone: Nei. Det var den mer aktivistiske siden av meg. Det pleide å være i meg også. Jeg adopterte den fra Tupac. Jeg var tøff, og var militant. Jeg var alt det. Jeg gikk gjennom alt det. Men når du blir eldre og endrer alt, endres alle personlighetstrekkene dine og alt som endres med deg. Alt du har, endres med deg, akkurat som musikken min. Så når du blir eldre blir alt mer modent, og du begynner å tenke annerledes og du begynner å se på ting for hva de egentlig er.
DX: Du har Rask løsning . Alle de fem Bone Thugs-medlemmene er på tur. Vi har Rock The Bells som kommer opp igjen i år. Du har en kleslinje. Du har visse artister du jobber med som står på etiketten din, The Life Entertainment. Mangler jeg noe?
Krayzie Bone: Kleslinjen, vi har gjort det i tre år. Vi prøver å bygge det inn i et stort, episk merchandising-selskap for alle i spillet som ønsker å gjøre Hip Hop. De kan komme og sjekke oss ut. Vi gjør virkelige rettferdige avtaler. Livet, vi fikk virkelig gode svar. Fansen tok virkelig tak i det. De kan nå få sjansen til å få utstyret vårt når de vil ha det. Det har gjort veldig bra.
DX: Hvor kan de finne utstyret?
Krayzie Bone: Nettstedet er www.TheLifeApparel.com . Vi har også nettopp åpnet en butikk i Los Angeles sentrum på 1121 Santee Street.
DX: Er det noe annet du vil at folket skal være oppmerksom på?
Krayzie Bone: Som jeg alltid gjør, takk til fansen som støttet oss i 20 år. Å være bak oss gjennom det tykke og tynne, sminkene, break-ups og alt dette med Bone Thugs-n-Harmony. Bare å gjenkjenne musikken for hva den er og holde den om musikken fordi vi fikk noen gale fans, og de ikke bare her i USA. De over hele verden. Mye kjærlighet til alle over hele verden.
I SLEKT: Krayzie Bone - Another Level [Track]
