Large Professor har produksjonskreditter på Halftime, One Time 4 Your Mind og It Ain’t Hard To Tell. For de som holder poeng, representerer disse sporene omtrent en tredjedel av Nas ’klassiske debutalbum, Illmatisk . Legg til faktum at Large Pro inkluderte Nas på Live At The Barbeque - et hovedkilde posesnitt som viste Nas til uformelle fans - introduserte ham til folk som Pete Rock og laget demo-versjonen av Nas Will Prevail, og det ser ut til at de andre Queens bosatt hadde en tung hånd i å sørge for at Nas opprettet fem-mikrofon materiale. Stor professor ser ting litt annerledes.
Beats var kule, sa Large Professor om Illmatisk Sin all-star rollebesetning av produsenter. De var gode kulisser, men bare tekstene og opplevelsen han la ned over disse taktene, det er bare det albumet blir varslet slik det er i dag.
Fans vil sannsynligvis tigge om å skille seg. Men den samme beskjedenheten kan sannsynligvis tilskrives at Large Professor takket nei til en produsentkreditt for sitt arbeid med Nas. Siden vi jobbet sammen om Illmatisk , Stor professor og Nas har samarbeidet om Stillmatiske (You’re Da Man, Rewind) og Livet er godt (Loco-Motive). Båndet setter Large Pro i den unike posisjonen å lage materiale med Nas kort tid etter videregående skole, på høyden av hans feide med Jay Z og inn i sen voksen alder. Som en del av HipHopDXs ukes lange dekning av 20-årsjubileet for Illmatisk , mannen som pleide å slappe av på terrassen med Nas mens han lyttet til Gang Starr, gir sitt unike perspektiv.
Stor professor husker å møte Nas & Recording The Illmatic Demo
DX: Med Illmatisk nærmer seg 20-årsjubileet, når var det første gang du møtte Nas?
Stor professor: Den aller første gangen jeg møttes I var utenfor skolen min. Han skulle spille inn en demo.
DX: Hvilken skole var det?
Stor professor: John Browne High School. Ja, jeg kom fra skolen, og vi hadde felles venner. To dudes; Joe Fatal og MelQuan, og så vervet de meg på en måte til å gjøre demoen hans ... for å gjøre takten for demoen hans. Han hadde litt studietid; som moren ga ham litt penger til en demo eller noe sånt. Så han spilte inn demoen, og vi dro ut til Coney Island. Derfra tok vi drosje til Coney Island, og du vet at den var på. Det var ganske langt for da.
DX: Absolutt. Hvilket studio var det?
Stor professor: Sty in the Sky. Jeg synes det var litt sprøtt, for han kan til og med ha slått det opp på de gule sidene. Jeg tror han så det opp på de gule sidene, og han spurte som, Yo, hvem skulle jeg få? Og det var som, Yo, det er denne fyren i Flushing, mann. Han snører deg. Og det er liksom det vi gjorde derfra.
DX: Du mener virkelig å fortelle meg at du tok en drosje fra Flushing helt til Coney Island for å slippe det?
Stor professor: Ord. Vi tok en drosje fra Flushing til Coney Island for å gjøre demoen. Og det er så ironisk, for her er han; han er fra Queensbridge, og alle disse dudene går ned - som Marley er derfra og alt. Men han så på de gule sidene for å gjøre sine ting. Det er vilt.
DX: Hva spilte du inn den dagen for demoen hans?
Stor professor: Jeg husker ikke navnet på sangen. Jeg husker platen jeg pleide å lage takten til. Det var et utvalg jeg brukte fra en General Cook-plate ... Nei, nei, det var en styreleder. Og jeg husker bare rimet. Da jeg hørte ham rim, var det første jeg fanget på at han var utenom det vanlige. Han ville ikke si, katt, hatt ... han ville si noe sånt som, katt, Arafat. Du vet, noe sånt ... Og han sa en annen dritt, og det var da jeg først tok tak i det, som, Ja, dette er riktig, akkurat her.
DX: Så du er i studio, og han gjør sin Nas-ting, han er et ungt barn på den tiden ...
Stor professor: Vi var begge to. Jeg mener vi har et års mellomrom. Jeg antar at jeg hadde opplevd så mye mer da. Men ja, absolutt ... vi var begge unge.
DX: Dere er begge så unge, dere er i studio, og dere er begge på vei til å være mestere i håndverket ditt, hvis ikke allerede. Var det kjemi da dere møttes? Visste du at det ville være magisk?
Stor professor: Det gjorde jeg, fordi jeg tror vi begge ... På det tidspunktet, hvis du kalte deg en rapper eller en Hip Hop-artist, måtte du være forberedt på å stikke brystet ut til verden. Så det var en slags ting på den tiden; alle var litt skrytende og stakk litt ut brystet som: Dette er hvem jeg er. Du vet, Street disiple / Mine rapper er små. Det var liksom slik, gikk til ekstreme nivåer for å fortelle verden hvem du var. Så det var definitivt med intensjonen om å la verden få vite hvem du var.
Large Pro forklarer kjemi mellom Nas & The Illmatic Producers
DX: Ikke sant, så du følte at du hadde en chip på skulderen din den gangen?
Stor professor: Nei, det var ikke en chip på skulderen. Det var bare en høylydt og stolthet om det. Så var vi basert på ferdigheter, og da du følte at du fikk ferdighetene dine til et visst punkt, følte du at du var klar til å gå ut til verden og si, Jo, dette er den jeg er. Jeg har ferdighetene mine intakte, så sjekk meg. Det er det Nas sa på knyttneve-sangen; på pause sier han, sjekk meg ut. Og det var det det handlet om. Det var som, Yo, jeg er klar. Jeg er klar for at dere skal høre dette, og jeg tror når dere er her, kommer dere til å føle dette. Så ja, den slags ting.
DX: Ja, Nas sa alltid Illmatisk var som hans søknad til medlemskapsklubben for Rap gods. Litt som en Hør meg ut ... dette gjør jeg ... Jeg hører hjemme her, ting.
Stor professor: Definitivt, definitivt. Ja, det var det, og med det albumet sier jeg alltid at det var et mer lyrisk drevet album, hvis noe. Som om beats var kule. De var gode kulisser, men bare tekstene og opplevelsen han la ned over disse taktene, det er bare det albumet blir varslet slik det er i dag.
DX: Du er veldig beskjeden, mann. Disse taktene var ikke bare greit.
Stor professor: Nei, jeg mener, de var i gang. One Love, vet du hva jeg mener? Verden er din, og alt ... Men du kunne ha fått noen klovn til å få taktene og legge noe dritt, og de drit, det hadde ikke vært noe. Nas la ned noe som var som, Yo, dette er ... Det er ikke prikken over i-en. Dette er en del av kaken. Det var som, Dette er ikke prikken over i-en; dette er kaken nesten, og takten var nesten som glasuren. Nass rim var som kaken, fordi du kunne ha fått en hvilken som helst gammel kropp til å rime på dem, og du ville ha vært som, Det er kult. Men [med] ting som The World Is Yours, tappet han inn i ånden til beats og alt. Det var som, Yo, hva er dette? Dette er som om verden er din type dritt, mann, og det er seriøs virksomhet.
DX: Absolutt. Han sa i intervjuer at han ba deg om å produsere albumet, men du var som, nei. Det er din visjon.
Stor professor: Ja, nei, som om jeg var på noen ... Vi var kule. Vi ville vært i krybben, og vi ville spille inn, og så ville vi ta en pause, sitte ute på terrassen og bare slappe av. Vi vil snakke om verden som, Yo, hvis denne planeten ... Vi ville bare vandret i tanke og bare alle slags sånne ting. Så å ha den slags forhold, og så bare en dag komme og si: Bare signer denne kontrakten. Nei, jeg kunne ikke. Det er ikke den jeg er. Jeg er ikke et tegn på denne typen fyr.
DX: Det var det kameratskapet og det forholdet. Du tok ham til og med opp til Pete Rocks hus ...
Stor professor: Ja, ja. Ja.
DX: Og det er utrolig. I dagens miljø er jeg ikke sikker på at produsenter vil sette hverandre på den måten.
Stor professor: Rett, rett, rett. Gå til neste produsent og ta med artisten deres. Ja.
Hvordan Nas ’Session For Halftime Came Together
shannon tenåring mamma uk gravid
DX: Åpenbart laget du Halftime and One Time For Your Mind. Lytt dere til hverandres slag før dere gjorde andre slag?
Stor professor: Nei, mange mennesker tror ... Nei, alle jobbet hver for seg. Vi holdt på med å produsere mye uansett. Mellom meg selv, Pete , Tips og til og med L.E.S., vi var alle på produksjonen vår hardt. Så vi sto opp nå og da, men vi jobbet hele tiden. Så det var bare en slags som, Yo, aight, dette vi skal gjøre. Dette er sangen jeg skal gjøre med Nas. Preem hadde sin sang, Nas ville spille den for meg, og jeg vil være som, Yo, det er litt gal akkurat der. Det er fint. Men så måtte jeg komme tilbake på jobb. Jeg var ikke som, jeg måtte komme på Preem om dette. Ja, det var ikke noe sånt. Det var akkurat som, Yo, det er dope. Det albumet kommer sammen veldig fint.
DX: Vi vet at du har gjort dette før, men kan du bare ta oss gjennom studioøkten til Halftime?
Stor professor: Wow, studioøkten til pausen. Det var hyggelig, for det var Nas 'første studioøkt for seg selv. Det var hans første økt for seg selv, og han hadde spilt inn demoer for Eric B. & Rakim og sånne ting. Det var alltid en følelse av: Vi må få gjort et visst beløp i en bestemt tidsramme. Men nå, med pausen, var dette hans økt. Så det var ingenting som skjulte seg over ham som, Yo, Eric B kan komme inn. Det var ikke noe av det lenger. Så det var litt kult. Jeg så ham liksom lene seg tilbake. Han hadde sitt studio ... som, bare all luken, all brennevin og rimbøkene hans. Han hadde med seg studiopakken sin, og homeboyen hans Bo var der. De rullet opp oo-wops, og alt var store lange blunts og alt. Og bare ... Det var akkurat som, Wow.
DX: Hvilket studio var det?
Stor professor: Det var Chung King-studioene. Vi satt der, og han lente seg tilbake. Han lente seg virkelig tilbake på det, og han var akkurat som å gå gjennom rimene og sa: Ja, a'ight. Jeg er lagt ned denne. Og vi hadde all støtte der. Alle chillin, og han var som, Ja, vi får dem. Det var gnisten akkurat der. Det var definitivt gnisten.
DX: Da du fikk den takten, tenkte du på et sted i New York City? Hadde den den slags smak?
Stor professor: Nei. Jeg mener, vi ville bare legge noe grusomt ut til verden, og de trommene - det var det den gangen. Det var så grusete, dempet ut, fordi Hip Hop som vi vokste opp med ... Vi vokste opp med syltetøy fra parken og ting som troskapen til disse båndene. Frekvensen var helt sprø og dempet, men det var en del av det hele. Det var som, Yo, dette er funky. Yo det er ikke alt rent og krystallklart. Hør bassen. Du vil høre bassen, [tenker]. Det er for mye bass på den, men det er liksom bumpin '. Det er litt tøft akkurat der. Så Halftime var som en forlengelse av det akkurat der - bare den dempede bassen og deretter trommene. Du vet at klokken var der inne, og den var akkurat som, Ja. Det er a'ight akkurat der. Ord. Vi var glade for det.
DX: Ja mann. Det var uhyggelig. Hvor mange tar det før han la ned versene sine?
Stor professor: Åh, det varte ikke lenge, for Nas, han er en av de rapperne ... Du får noen rappere som de hadde rimene sine. Som, [Stor pappa] Kane var en av dem. Hvis du hører på Kanes album, sparker han samme rim to ganger på albumet på to forskjellige sanger. Så du får noen rappere som begynner å kopiere, lime inn, klippe og redigere rim sammen og sånne ting. Han kjente rimene allerede, så det var ikke tid, mann. Vi var ferdige. Mer enn noe annet, vi bare gjorde mye mer fest og lyttet som, Yo, spill den dritten igjen! Vi sitter på en stor! Som, Ja, vi har dem!
DX: Så dere hørte på spor, og du visste at de kom til å bli store?
Stor professor: Ja, ja, ja. Vi satt der som, Yo, vi gjør oss klare til å bli dem, som, Dette blir gal her! Ja, absolutt.
DX: Og, One Time 4 Your Mind, var det samme avtale? Det var også hos Chung King?
Stor professor: Ja, det var hos Chung King. Det var litt vanvittig, for jeg slo det i studioet. Vi bare slags vibed ut. Det var en kul samling, for det var som om jeg bare satt der ... Vi satt alle sammen, bare bare gikk gjennom noen plater og jeg satte den sammen. Han var som, A'ight, det er bra nok akkurat der. Så gikk han liksom inn, og det er derfor den ikke er så konsentrert som alt annet. Det er akkurat som en kul ledd; det er akkurat som, Yo, sendte jeg ikke en shorty til butikken for Phillies? Han tok det lett som: Hva er en gjennomsnittlig dag i Queensbridge? type ting.
Large Pro adresserer Nas ’Anseelse for Beat Selection
DX: Så dere visste bare når de skulle stoppe og når de skulle presse? Var det en følelse?
Stor professor: Det er alt han. Han hadde slags det instinktet. Han var akkurat som, Ja, jo, vi skal la det rocke slik. Og det var det.
DX: Han får liksom en dårlig rap, fordi noen tror at han ikke kan velge slag. Men så ser du på arbeidet han er involvert i, og du hører historiene, og det er slett ikke slik.
Stor professor: Å, nei, ikke i det hele tatt mann. Og tingen med det er som om det ikke en gang handler om et slag - det handler om en sang ... en komposisjon. Og det er derfor folk vil si: Ja, vi elsker ikke den rytmen, eller hva som helst, men de elsker sangen hans. Så det er hele greia om det. Det er som, Yo, på slutten av dagen handler det ikke om 'Oh the rim or that beat', det handler om hele komposisjonen. [Når du sier], Ja, akkurat der. Det er den tingen der. Og det er derfor han fortsatt er sterk den dag i dag, fordi han kan lage en sang. Han kan lage komposisjoner. Hele komposisjoner.
DX: Men dere var så synkroniserte. Justerte planetene seg bare, eller var det noe som bygget sammen med forholdet ditt?
Stor professor: Nei, jeg tror det var bare kameratskapet i Queens, og vi ble bare koblet sammen med 7-toget. Vi hadde mange ting til felles, og vi var alle Mr. Magic fanatikere. Alle ville høre på Mr. Magic på fredager, så vi visste alle at det var det vi måtte snakke om, som Yo, hørte du det nye dette eller det? Og det ville være som, Yeah, yeah, that shit was a'ight. Eller, som med det nye Gang Starr-albumet? Og det ville være som, Ja, ja. Jeg husker en gang jeg dro ut til Queensbridge. Jeg slappet av med dem på bakken, og de spilte Gang Starr-albumet. De spilte Take Two And Pass, og jeg var som, Ja, det var a'ight. Jeg liker takten. Og han var som: Hva? Det er gal akkurat der! Jeg elsker den dritten. Så du vet, det ville være som den slags ting. Bare generelt kan Queens dudes sitte der og snakke om musikk hele dagen uansett, og bare krangle og lytte og ha alle slags debatter om musikk. Så vi fikk definitivt selskap av det.
DX: Ikke sant, og for It Ain’t Hard To Tell var det faktisk på hans demo, ikke sant?
Stor professor: Det er riktig.
august alsina denne tingen heter life zip
DX: Og så reddet dere det for albumet?
Stor professor: Jepp. Da vi redid det, var det hyggelig fordi vi allerede visste hva vi gjorde, og det var akkurat som, Yo, vi kommer til å gi det igjen slik. Han gikk bare inn og med den - den som faktisk traff verden som kom ut. Jeg tror han virkelig funderte over det og fikk det riktig, mann. Fordi den første vi gjorde, det var litt røffere, og han var litt ... Jeg vet ikke. Stilen han sparket over den ene var ikke så utviklet som den som faktisk kom ut.
DX: Og du var faktisk i Battery Studios da The World is Yours ble laget med Pete Rock?
Stor professor: Yup, jeg var i batteri ... definitivt. Han og Wiz - de var nettopp ferdige - og jeg rullet forbi der. De spilte det, og jeg var som, Jo, dette er sinnssykt. Det var bare sinnssykt. Ja, absolutt, jeg rullet gjennom der. Det var fint. Jeg var ikke der hele økten. Jeg kom akkurat dit på slutten, men jeg var som, Ja, det er tøft akkurat der. Vi bare lyttet, og jeg var bare glad.
DX: Hvordan var det å være en del av et så fantastisk album? Du guidet Nas liksom gjennom hele prosessen, selv om du gikk gjennom ditt eget drama på den tiden med Main Source. Kan du snakke om hvordan det var?
Stor professor: Nei, det er vakkert, mann. Det var som en gave fra Gud. Som du sa, gikk jeg gjennom mitt eget drama med Main Source-ting, og det var som, Nah, legg energien din mot noe positivt, for det er fortsatt noe bra som skjer. Og det var akkurat det jeg trengte, for hvis ikke, hvis jeg bare hadde vært litt på den hovedkildesaken, hvem vet da? Men jeg hadde noe å fortsette å bygge på, og det var Nas. Hovedkilden ... Hva fikk oss alle til å oppløses. Men nå tok Nas ledelsen, og jeg var fortsatt en del av det, så jeg hadde noe å gjøre. Jeg hadde noe å ta tak i som vokste.
Large Pro Calls Illmatic En av rotene til hiphop
DX: Kan du kommentere arven fra Illmatisk og hva det betyr for deg og resten av Hip Hop?
Stor professor: Illmatisk er ... Jeg mener rimestilen hans, rytmen og alt, det er bare som en rot. Det er som en rot. Det er som en rot som er i et tre. Det er en av røttene til Hip Hop-treet, fordi mange stiler kom fra det. Mange rimstiler. Han fikk folk til å tenke utenfor normen. Som Jeromes niese / På vei hjem fra Jones Beach, og sånne ting. Tingene han rimet på var bare sprø, mann. Men det er definitivt en av røttene som holder Hip Hop-treet sterk opp. Det er en av røttene i bakken som holder det treet stående sterkt og høyt.
DX: Så mange klassiske plater kom ut det året, tror du det var noe i lufta? Kan du bare føle noe bygge i Hip Hop?
Stor professor: Jeg tror på Gud. Så jeg vet bare at Gud jobber på mystiske måter slik, og du må ta hensyn til disse energiene når de skjer slik. Du må sørge for at du følger med. Og det skjer alltid slik, men du må bare sørge for at du følger med og fatter øyeblikket. Så, det var alt det var. Det skjer fortsatt, selv i disse dager, mann. Mange ting er i kø, og mye energi kommer bare sammen for å få en rekke ting til å skje som er gode. Så det er bare Gud. Slik fungerer Gud.
DX: Q-Tip kom ut for litt siden, og han spilte Premos versjon av ...
Stor professor: Representere?
DX: Nei, fra Memory Lane.
Stor professor: Wow, jeg har aldri hørt den. Jeg hørte en alternativ versjon av Represent. Rytmen var mye mer opptatt, og så slo de bare slags gangsta. De gjorde rytmen mye mer gangsta.
DX: Tip spilte en alternativ versjon av Memory Lane, og det var bare så gal at jeg må spørre om det er noen andre alternativer der ute som aldri kom til albumet?
Stor professor: Bare represent; det var den eneste jeg hørte. Og takten var mye travlere. De gjorde det riktig med taktskiftet, definitivt.
DX: Ett spørsmål til, mann. Hvorfor tror du Hip Hop-fans er så beskyttende mot Illmatic?
Stor professor: For som jeg sa, det er en rot. Det er en av røttene. Den hadde alle Hip Hop-kvalitetene. Når du sier Hip Hop, hadde den alle Hip Hop-kvalitetene som gjennom musikk; han legemliggjorde alt dette. Snakker om togene, prosjektene, narkotikamisbruk, narkotikavaner og skole. Det var som nyheter, og vi kommer fremdeles fra det. Som Donny Hathaway sa, Verden er en ghetto. Så selv om folk kanskje drar der ute i verden, legger seg fram og havner i Hollywood eller noe sånt, vil det alltid være en ghetto. Og det er det Hip Hop kommer fra. Hip Hop kommer fra ghetto. Så det er en stift, mann. Det er mye informasjon og mange regler på albumet du kan høre på, mann.
Du kan lytte til det albumet og få en fordel. Og bare for å se ham - forsiden av ham som barn, se ut - og du kan se utseendet i øynene hans som. Det er som, Yo, jeg skal klare det. Jeg skal se på alt dette rundt meg, og jeg kommer til å klare det. Og bare for å se bakdekselet på ham vokse opp, slappe av og bare gjøre seg klar til å være på vei. Det var inspirasjon for mange mennesker. Du vet, det omslaget hadde mye å gjøre med det også. Det omslaget hadde mye å gjøre med tegningen for det albumet, for da du så at du var akkurat som, Wow, har han dette lille barnebildet, og det er revet. Og han ser ut som: ‘Du vet hva som skjer her ute.’ Og så ser du bakdekselet; han har fått det nye snittet, og han overlevde alt det drittet, og nå er han her bare og snakker om det. Og det hadde mye å gjøre med det også. Så det var dop at de liksom satte det visuelle der ute for å gå med det. Som, Yo, jeg er fortsatt her, og jeg snakker om det, og jeg er klar for verden.
I SLEKT: Stor professor på 90-tallet babyer, Nas & Rakims forhold og Lupe Fiascos rettigheter til T.R.O.Y. [Intervju]
