Tidligere denne måneden snakket Lord Finesse med HipHopDX for The Making of Big L’s Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , som skulle være et spilleverk til minne om årets 15thjubileum for albumets utgivelse og sammenfallende med månedens re-utgivelse av Traffic Entertainment av L's ofte oversett klassisk debut fra 1995 på dobbelt-vinyl.
Men selv om bare en mann faktisk forpliktet seg til å snakke med DX (Buckwild gikk med på å snakke, men viste seg å være utilgjengelig flere ganger) for dette stykket, kom kommentarene som ble gitt fra mannen som kjente Big L best, Lord Finesse. Og før Finesse brøt den skuffende nyheten til DX om at det aldri vil være et annet posthumt L-album som følger gullsertifiseringen Det store bildet , Big Ls storebror i Rap-spillet kom med nok gode erindringer om sin falne venn til å holde et smil pusset i ansiktet til alle som tar seg tid til å sluke denne detaljerte oversikten over Ls eneste album utgitt mens han fremdeles var sammen med oss.
Så selv om stykket nedenfor er langvarig, er det definitivt verdt det for alle som er gamle nok til å huske coppin 'Lamont Colemans klassiske kassett, eller noen i alle aldre som setter pris på historien til Hip Hop's legendariske tekstforfattere, som Big L kanskje bare virkelig være MVP
Put It On med Kid Capri (produsert av Buckwild)
Pris: Jeg skyver en glatt Benz / jeg er kjent for å treffe skinn og få ender og begå synder med syke venner / ’Fordi jeg er en pengegetta, også en honning hitta / Du synes du er fin som meg? Ha, Ha, du er en morsom nigga.
Lord Finesse: [Columbia Records] ønsket noe med en krok som ville være ganske fengende, og noe de kunne få radiospill med. Som om alt [L] gjorde var mørkt, og det var gangsta, og det var ... hva var den [populære stilen på den tiden]? Skrekk-kjerne. Så de trengte noe lyst, noe vennlig. Og Put It On passet bare perfekt.
Jeg tror ikke det var den siste sangen [spilt inn for albumet]. Jeg tror de to siste sangene faktisk var Street Struck og M.V.P.
Sett den på, slengen ... var som ... gjør tingene dine. Sett det på Big L, legg det på ... [som betyr at du må gjøre tingene dine, du må representere.
Kid Capri er som virkelig noe av et æresmedlem i D.I.T.C. ... fordi Capri har vært der for jævla nær alle medlemmene siden begynnelsen. Om det var [min] Funky tekniker LP - det var der jeg først møtte Kid Capri på, var The Castle [nattklubb i Bronx]. Meg, Show og alle sammen pleide å henge i slottet. [Så] vi pleide å se ham på ukentlig basis, og han ville slå [våre] rekorder [for oss]. Hvis han likte det, spilte han det ... Og slik Funky tekniker - ham og Brucie B brøt [det], akkurat som [han brøt Showbiz & A.G. ’s] Soul Clap, og [Kid Capri var ansvarlig for] hvordan Show fikk kroken til Party Groove: Do the bend, and stretch. Vi var Kid Capri-narkomaner med [hans mixtapes]. Så han har alltid vært som et æresmedlem i D.I.T.C. Og [så] L ønsket at han skulle gjøre kroken på grunn av sin pizzaz, på grunn av sin stil, ‘årsak til hans karakter og på grunn av stemmen hans. [Han var som], jævla, hvis jeg får Kid Capri på en krok, så blir denne dritten.
Det var grovt [når det gjelder det kommersielle svaret på sangen på den tiden]. Det var grovt i det hele tatt D.I.T.C. [kommersielt], men det var veldig grovt ville jeg si på L. Fordi du hadde Put It On, som var en flott plate, og Columbia presset det - til en viss grad, men jeg tror ikke de virkelig satte den fulle eksplosjonen på den. Du vet når en etikett setter maskinen, legger strømmen bak noe. Jeg tror de ga ham et trykk, som en dytt, men de gir ham ikke den som skyver deg over taket. Og jeg tror det var vanskelig for ham fordi de hadde en så upolert perle der.
Og jeg tror det som tok bort glansen fra Big Ls album var da [Columbia] avsluttet I album, Illmatisk , og han hadde [produksjon fra] Pete [Rock] og Large Professor og [DJ] Premier og Q-Tip. De hadde noen av de beste produsentene i spillet på albumet hans ... Så de følte [som], ok, vi skal gå med dette nå! Og [Columbia] likte ganske sov på [ Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. Dette er hva jeg personlig føler uansett.
[D.I.T.C.] tok ham med i spillet, [og så var L lojal mot oss for sin produksjon]. Og på den tiden var Diggin ’Diggin’. Vi gikk høyt og lavt for denne fyren: fra jeg oppdaget ham, fra at jeg prøvde å slå for ham på den tiden [i 1991] da vi først fikk demonstrasjonen hans sammen. Og det var ikke før L og Show gjorde Devil's Son, [som ble utgitt som Ls første 12 i 1993], at [L] fikk den oppmerksomheten fra Columbia. Men hvis du går lenger tilbake, var L med meg overalt ... Det var som, uansett hvor jeg kan få deg til å skinne - du bare henger på meg, bare hold meg og jeg får deg så mye eksponering som jeg kan få du. Det var ikke nei jeg hadde ham under kontrakt, [så] Jeg vil pimpe denne unge artisten [slags ting], det var akkurat som, Hold deg med meg [og] du kommer til å fortsette.
Ls LP var før Nas '... Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ble [spilt inn mellom 1991 og 1993], før Nas ’[ Illmatisk ]. Og så begynte Nas å hylle [etter at Halftime og MC Serch's Back To The Grill droppet i '92], [så] begynte [Columbia] å skyve Nas over L. Og så [i månedene etter at Big Ls album ble utgitt] The Fugees kom [med Fu-Gee-La], og en gang The Fugees [begynte å lage støy] gikk L tapt i blandingen i Sony-maskinen.
M.V.P. (albumversjon produsert av Lord Finesse, Summer Smooth Mix videoversjon produsert av Salah)
Pris: I et gatekamp slår jeg menn raskere enn å tenne / Du har sett hva som skjedde i min siste kampvenn, aiight da / L er en smart trussel, en tekstforfatter som aldri svetter / Sammenligner deg med meg er som en Benz til en Chevrolet / Og klovn rappere jeg er nødt til å drepe / Jeg sier hei til alle søtene rundt veien / Fordi jeg fikk dem alle spent jack / Jentene mine er som boomerangs, uansett hvor langt jeg kaster dem de kommer tilbake.
Lord Finesse: [Notorious B.I.G.] fikk ideen [for sin remix-singelversjon av One More Chance] fra [originalversjonen av M.V.P.] ‘Cause L åpnet for Biggie, [før Klar for å dø ble utgitt og lenge], før den remixen [for One More Chance] kom ut, og L var [allerede opptredende] M.V.P. De tok bare den [DeBarge Stay With Me] -sløyfen og strippet den ned ... Men jeg vet at de hørte det fra [L], fordi den remixen ikke ble gjort før M.V.P. var ferdig. [Og jeg vet] fordi jeg var der under produksjonen av Klar for å dø album fordi jeg gjorde selvmordstanker. Så hvis jeg ville hørt at de brukte den før L brukte den, ville jeg aldri brukt den.
Den sangen kom fordi L ønsket en kommersiell R & B-loop som alle kunne kjenne igjen. Og jeg husket den [DeBarge] platen, og husket også hvordan Kid Capri brukte den helt tilbake da han gjorde det - jeg glemte hvilken plate han gjorde, men han hadde den [sangen], og jeg er som, jævla, vel kanskje vi kunne gjenoppfinne det akkurat der. Og L hørte løkken og var som, Ja, det er det! Men [med] Diggin ’, vi måtte ha de rette trommene, det rette [for å gå med en prøve], og vi kledde det på en måte der vi prøvde å holde det Hip Hop. [Men] så [Diddy], ville han ta alt av noe og bare bruke det rett naken.
Jeg vet ikke hvem som gjorde det [Summer Smooth Mix]. Som etter at vi kom med albumet, ville Sony ansette forskjellige folk til å remixe - du vet, la dem snurre på plata. [L.G. remix av Put It On], jeg likte den faktisk. Det var mykt, det var mørkt ... Jeg likte den. [Columbia Records skulle] gjøre det de vil gjøre på slutten av dagen, fordi de er merkelappen. Uansett hva vi likte; faen det vi liker. [Ler] Hvis de [følte] at de likte noe, gikk de med det. Alt L måtte gjøre var å godkjenne det - han måtte gjøre det, du vil ikke bare ha noen som remixer dritten sin, og han liker det ikke. Og han likte [Summer Smooth Mix]. Og han likte det til det punktet hvor han ønsket at det skulle være hans [offisielle] remix ... [og deretter] videoen hans [for singelen].
No Endz, No Skinz (produsert av Showbiz - original demoversjon av sangen fra 1991 blir gitt ut av Showbiz og Freestyle Records 3. augustrdog kan høres på UnKut.com her. )
Pris: Det er ikke engang morsomt / Noen jenter kjenner meg ikke engang og spør meg om de kan få penger / jeg ser ingenting ut som pappa / jeg ville ikke gitt en kylling 10 cent for å sette ost på en Whopper / De vil vite hvorfor jeg er så fly / En jente ba meg om en ring, og jeg satte en rundt hele øyet hennes.
Lord Finesse: [Jeg prøvde ikke å lokke ham til å skrive mer kvinnevennlige tekster] fordi L hadde en dårlig sans for humor. Derfor var rimene slik de var, fordi sans for humor bare var forsinket. Og det han syntes var morsomt, synes du kanskje ikke er morsomt. [Ler] Og jo mer du forferdet over det, jo mer synes han det er enda morsommere. ‘Cause the shit he was [spittin’], noen av rimene han sa, vi ser på ham som, Man, du er så støtende, og det vil få ham til å skrive mer støtende dritt. Det ville ikke avskrekke ham. [Han tenkte] som, jeg fikk svaret jeg ønsket å få fra deg, så nå skal jeg skrive noe enda verre enn den dritten.
8 Iz Enuff med Terra, Herb McGruff, Buddah Bless, Big Twan, Killa Cam, Trooper J og Mike Boogie (produsert av Buckwild)
Pris: Rap New York regjerer / I sports juveler og utpresser mannskaper / Ikke bli forbanna, jeg fikk en kort sikring.
Lord Finesse: Med den [sangen] trodde L bare at han måtte lage et spor med rapperne fra hetten. Og han ville definitivt sette på [de bestemte emnene] ... Vi ser ut som: Hvordan skal du sette åtte niggas på ett spor? [Og han var som], ikke bekymre deg, jeg har dette.
[Hans] N.F.L. [mannskapet sto for] Niggas For Life, og Children Of The Corn var et annet mannskap [bestående av L, Mase, McGruff, Bloodshed og Cam'ron], men han var tydelig kul med begge, og han trodde bare at dette er kommende rappere synes jeg er hyggelig, og jeg vil starte min egen bevegelse med mannskapet her ...
Det morsomme er at jeg spurte L [en gang på slutten av 90-tallet], hvorfor satte du ikke Mase på det? ‘Cause Mase, [den gang kjent som Murda Mase], hang rundt på den tiden. Og L sa, Mase rimet ikke på noe som han rimer nå. Det var en annen Mase [tilbake i ‘92]. Etter hvert som Mase-stil vokste og utviklet seg. Fordi jeg alltid [pleide] å si [til L], Yo, dere mannskap, hvorfor tok [dere] ham aldri på? Og det var historien han ga meg. [Men L] trodde Cam var klar. Han trodde alle på banen var klare. [D.I.T.C.] kjente litt ‘bout Cam, men vi ble solgt på Herb McGruff. Vi visste at det var [L's] partner-in-crime. Vi ble definitivt solgt på McGruff.
All Black (produsert av Lord Finesse)
Pris: Så ikke gå til dette fordi jeg har et live mannskap / Du kan være ganske stor, men de gjør også kister til din størrelse / jeg ble lært klokt / jeg er kjent for å presse gutta / Dette er ikke Cali, det er Harlem nigga , vi går forbi.
Lord Finesse: Jeg elsker det [sporet]. [På] den tiden gjorde jeg virkelig utrolig mørkt, lydspor, takrenne, gangster-ish-type musikk ... Og jeg har alltid ønsket dem uhyggelige, gjennomskårne horn. Jeg vet ikke engang hvor jeg fikk hornene fra, men jeg vet at det meste jeg gjorde på den tiden var ekte jazzrelatert, mørk jazzrelatert, som Miles Davis, Quincy Jones, soundtrack dark [sounding]. Og med det uhyggelige pianoglasset [som ligger bak hornene].
Jeg vil ikke si at det er det dårligste [sporet på albumet, men] noen av rimene han sier er bare de sykeste. Han gikk av gårde. Jeg er kjent for å presse gutta / This ain't Cali, this is Harlem nigga we do walk-by's! Det var som, Oooh. Men er det best? Nei, jeg liker Danger Zone, [alle] den mørke dritten. Vi elsket den mørke dritten ... Og jeg liker Street Struck, [som] var kanskje den siste sangen vi gjorde, med den siste tiden vi hadde i studio. Og han kom med den historien.
Og jeg og [Buckwild] var ganske partiske mot hele prosjektet, for etter hvert som vi fortsatte med prosjektet, ble sangene doper og doper til [punktet] der vi ikke ønsket å stoppe. Vi tenkte etter M.V.P. og Street Struck - fordi de begge var ferdige i den samme økten - tenkte vi, jævla, du kan fortsatt gjøre noe mer. Men vi måtte levere [albumet].
Det var ikke planen [å få Buckwild og meg selv til å produsere flertallet av albumet], det er akkurat som L ville gå til Bucks hus, [eller] han ville komme rundt meg [og] han ville høre noe han vil ha [og være som], jeg trenger det. Du må la meg få det. Og det er andre sanger vi gjorde som ikke kom til albumet. Jeg mener, de lekket ut senere. Som School Dayz var kanskje en av de første sangene han gjorde. Det var sprøtt! School Dayz og Timez Iz Hard On The Boulevard, Unexpected Flava - det er faktisk et slag som Large Professor gjorde for meg, men jeg brukte det aldri, så jeg ga det til L.
Tekstmessig trodde vi at han bare var fenomenal. Jeg så på ham som - jeg var arrogant som en muthafucka i løpet av min tid med å gjøre det jeg gjorde, men det var som om denne fyren bare ville sette batteriet i ryggen halvparten av tiden med dritten han sa som, Pshh, ok jeg må skriv enda hardere nå. Det er som om han bare la til en tegning som jeg startet, og han tok virkelig av med den. Han formaterte tegningen der jeg var, Wow. Måten han satte ordene sammen, slik han uttrykte seg, ble jeg virkelig imponert. Og det var aldri en reell konkurranse mellom oss, for han visste at jeg hadde ryggen. Jeg gjør alt i min makt for å prøve å få [ham] på, jeg unngikk aldri ham, prøvde aldri å legge ham under vingen, jeg holdt ham aldri tilbake, jeg presset ham frem så hardt jeg kunne for å sikre at han fikk det lyset. Så det var aldri som noen konkurranse der [jeg] ikke prøver å la [L] skinne, [eller jeg] forteller ham at han ikke er klar ennå. Det var som, Nei, du er klar [ler]. Hvis jeg opptrer, hadde han fem til ti minutter på showet mitt. Hva vil du gjøre? Jeg er på Apollo, jeg åpner for muthafuckin ’Treach og [Queen] Latifah, [så] yo, du må ha en middelverdi 16 for meg. Slik var det med meg og ham.
Danger Zone (produsert av Buckwild)
født for å miste bygget for å vinne
Pris: Jeg har stiler du ikke kan kopiere tispe / Det er trippel seks i miksen rett fra HE-doble hockeykøller / Hver søndag lå en nonne der pistolens spray / Fuck hvor lovlig, vi driter djevelsønnens måte / Hvert minutt stilen min skifter opp / de sa at en ekte mann ikke vil slå en jente, vel, jeg er ikke ekte fordi jeg slo tisper / jeg bruker ord som er syke, jeg har nerver av stål / jeg er kul, men hver nå og så får jeg en trang til å drepe / jeg tar liv for en god pris / jeg er typen å snappe i himmelen med en Mac-11 og voldta Kristus / Og jeg er rask til å sette en hette i en fagkiste / The Big L er sint stresset, fordi helvete er adressen min / Jeg har strengt tatt satanisk dritt / Små barn våkner opp og gråter, 'Mamma Big L kommer for å hente meg.'
Lord Finesse: På den tiden var det noen som het David Kahne [jobbet som L’s A&R i Columbia]. Han var som personen som var ansvarlig for å få L signert, og han elsket alt djevelens sønn. [Sier i nasally white-guy stemme] Oh wow, dette er flott! Det er som: Er du seriøs? Fordi vi måtte få [L] til å endre en linje i Devil's Son fordi det var [som], er du for ute av drift. Hva var linjen ... Jeg dreper klumper for den billigste prisen / jeg ruller sammen med Satan, [og i stedet for da ikke å si Jesus Kristus] var det Jesus Kristus. Men vi fikk ham til å endre det til Ikke Jesus Kristus. [Vi var] som, Yo, hva faen gjør du ?!
pusten fra den ville flerspilleren
Horror-core var ute [på den tiden], [og så] med Gravediggaz, og Nas sa det han sa på [Main Source's] Live At The Barbeque, [L var] som, Å, tror dere det er sykt? Å ok, ok. Det var hans holdning ... [Som på slutten av Devil's Son når han sier] Jeg vil gi et rop til alle tyvene, morderne, ranerne, voldtektsmennene og et spesielt, spesielt rop til alle som fikk AIDS. Fred. Hvordan i helvete sier du det på slutten av en jævla sang?
Han var en mørk komiker. Skummel, mann. Det er som Richard Pryor sa til Eddie Murphy: Hvis folk kommer til å le av dritten du sier, si den dritten! [Ler] Det er som med L, hvis du får det svaret du vil ha når du sier det rim, så sier nigga den dritten! Og det var hans motto ... [Liker], hvis [jeg] får svar fra det jeg sier, jeg gjør noe riktig.
Da han sa [Jeg bruker aldri gummi, tispe hvis jeg får AIDS-helvete!] Var det ikke noe å gjøre med Eazy-E. Det var tilfeldigvis et virkelig uheldig tilfeldighet [at Ls album falt samme måned Eazy gikk].
Han var smartere enn hva han ville få deg til å tro på det albumet. Men det er som [for] Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , Jeg skildrer denne karakteren, og denne karakteren jeg skildrer må være troverdig. Tingene han må gjøre må være så over-the-top. Og det er mange av karakterene han skildret på det albumet. Det var en blanding mellom det som foregikk i Harlem og fiksjon. Noe av det var ekte, noe av det var fiksjon. [Så] når han ønsket å gå over-the-top med litt dritt, gikk han over toppen med det!
Han ønsket å fortelle folk at du kommer gjennom denne sonen her, og hvis du ikke er i slekt med noen og ingen kjenner deg, blir du ranet. Og folk ble ranet! Derfor kalte de det Danger Zone. Det pleide å være et lite kyllingflekk, [og] hvis du går gjennom det flossin 'eller ser på en bestemt måte, tror jeg til i dag at du fremdeles blir ranet.
Street Struck (produsert av Lord Finesse)
Pris: Hold deg utenfor hjørnene, det kan være den beste planen / Før du tar en kule som var ment for neste mann.
Lord Finesse: Det var Sony [som ønsket at han skulle gjøre noe mer positivt]. [De var som], Du er så mørk på dette albumet, vi trenger noe positivt vi kan presse. Dette albumet er for mørkt: du har 'All Black', du har 'Danger Zone', du har gjort kom ut med 'Devil's Son.' Vi vil virkelig ikke skyve det som ditt bilde. Du må gjøre noe som skal balansere det. Og det var [da] vi begynte å gjøre mer konseptuelle, bevisste sanger som Fed Up Wit The Bullshit, Street Struck og M.V.P. og legg den på. Albumet trengte en balanse ... I Don't Understand It [var en annen]. Albumet trengte en balanse [fordi Columbia var som]. Vi lar deg ikke sparke all denne gangsta-dritten. [Men L], jeg tror han ønsket at albumet hans på et tidspunkt skulle hete Murder Incorporated eller noe sånt]. Og dette var før Murder Inc. [plateselskapet].
[Det mørkere innholdet på albumet] var definitivt en liten del av livet hans, for da han ble oppvokst i Harlem så han mange ting, og han var vitne til mange ting og han ønsket å legge det på voks. Men samtidig fikk Sony ham til å komme med noe som også kan legge igjen en melding til små barn som lytter til musikken din, og det er det han kom på, Street Struck.
Den linjen [fra sitatet ovenfor] ... den er gal [med tanke på omstendighetene til drapet på L]. Det er som å forutse noe du ikke en gang vet kommer til å skje.
Da Graveyard med Lord Finesse, mikrofonmutter, Jay-Z, Party Arty og Grand Daddy I.U. (produsert av Buckwild)
Pris: En tech-9 er redskapet mitt / Fillin ’niggas med så mye bly at de kan bruke de dick for en blyant / Jeg er kjent for snatchin’ vesker og bomber kirker / jeg får mer fitte ved et uhell enn de fleste niggas får med vilje.
Lord Finesse: [Big L] ønsket å gå først [på disse posesangene]. [Og] mann, du måtte øke spillet ditt. Og jeg tror han var ansvarlig for å lage Diggins trinn [vårt] spill, for hvis vi gjør en sang sammen ... pshew, må du være klar, hund.
Jeg hørte alle L-rim før [jeg spilte inn mine]. Jeg var arrogant [skjønt], jeg gir meg ikke noe [å gå rett etter Big L]. Jeg var som, jeg er bare på den. Du vil ha meg på den, jeg er her. Jeg kan ikke stoppe denne fyren fra å skrive det han skal skrive. Han var fantastisk med penmanship, mann.
Folk vet ikke [Jay-Z og Big L] kjempet faktisk mot hverandre i Harlem. Og jeg skulle ønske noen tok video på det, for det ville vært en klassiker den dag i dag. Jeg tror kjemper hverandre, de fikk beundring for hverandre, og det var der - 'For jeg kan fortelle deg at L var en Jay-Z-fan, akkurat som Jay-Z var en L-fan. [L] var [også] en DMX-fan. Han elsket DMX ... Og jeg tror [etter] den kampen [mellom Jay og Big L], [Big L] var som, yo, jeg vil sette Hov på [en sang]. Og vi snakker ikke om Rimelig tvil Hov, vi snakker om Hov fresh fra Can I Get Open [singel fra] Original Flavor [i 1993]. Det er Hovden vi snakker om. Og vi trodde han var glatt med pennen, men først senere kunne vi virkelig ærlig sette pris på den Hov vi kjenner fra nå av ... Jay løp rundt og kjempet mot mennesker [den gang], og noen satte dem opp for å kjempe hver andre og ... Jeg visste virkelig at [Jay-Z] ikke visste hva han fikk til å kjempe mot denne fyren. Jeg husker ikke [nøyaktig datoen for deres kamp], jeg husker bare L fortalte meg om det. Han satt på bøylen og flettet håret, og [ifølge L] satte de opp denne kampen, og han gikk til kamp mot denne fyren. [Big L] var også der da Jay-Z kjempet mot DMX. L var tung i kampen.
Jeg tror det var forskjellig [ganger at vi noterte versene våre hver]. Enten var det samme dag på faktisk forskjellige tider ... fordi jeg ikke vet om Grand Daddy I.U. var der da jeg spilte inn verset mitt, husker jeg ikke det. Jeg ser absolutt ikke Jay, så det var definitivt på forskjellige tidspunkter.
Stemmen, tilstedeværelsen, karakteren, [Party] Arty, hans vokale tilstedeværelse var uhyrlig. DMX hadde en stemme [som den], men vi trodde alltid at Artys stemme kom over grovere.
Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous (produsert av Lord Finesse)
Pris: Yo jeg innrømmer at jeg er en sucka, en lowdown skitten luskende dobbel-crossin 'connivin' muthafucka / Breakin 'i barnesenger med en brekkjern / jeg var ikke dårlig, jeg var po', jeg hadde ikke råd til o-r.
Lord Finesse: Jeg mener, som jeg sa, fenomenalt penmanship. Alt dette innebygde sinne og spenningen som frigjøres på disse sporene er bare tidløs, til det punktet at hvis du ikke vet at L eksisterte, ikke sant, og du skulle lære hele dette albumet, og du gikk i gaten til høyre nå og begynn å sparke rimene folk ser på deg som om du var den største fyren noensinne. Og det albumet ble gjort som for mange år siden. Breakin 'i barnesenger med brekkjern / jeg var ikke dårlig, jeg var po', jeg hadde ikke råd til o-r. Som ... du vet!
Jeg tror bare det var en kombinasjon av det han så i nabolaget sitt og formet det til en karakter. Det er så mange rim som L vil si, og jeg vet med sikkerhet at han er komiker, så hvis du sitter der og tuller og du sier noe glatt, vil han legge det i et rim. Jeg ville ikke gi en kylling 10 cent å sette ost på en Whopper. [Ler] Det er sprøtt.
I Don't Under It It (produsert av Showbiz)
Pris: Og jeg lurer på hvordan i helvete de selger? / De rapper er foreldede og skrøpelige / De falske som eventyr / Din teknikk og alt du snakker er svakt / Du fikk litt airplay på grunn av beats.
Lord Finesse: Jeg tror den sangen var en sang som relaterte seg til hvor han ønsket å komme videre i spillet. Fordi jeg oppdaget L tilbake i '90, '91, [men] han kommer ikke på før et par år senere, og hva han måtte gjennom for å komme videre - hvor mange forskjellige A & R-kontorer vi gikk inn på og hvor mange forskjellige møter vi tok, og med demoer og alt - han gikk gjennom det for å komme videre, mann. Jeg hadde ham i utallige Rap-kamper. Alt han kunne gjøre for å få oppmerksomhet, [min] Yes You May remix [i 1992]. Og [så] det var et emne basert på det han gikk igjennom for å komme videre, spesielt å se på alle disse kornballniggene [som] begynte: Jeg forstår det ikke.
Tingene vi skapte i den tiden var tidløse, mann. Og jeg sier ikke dette fordi jeg er den jeg er, det er bare fordi du kan bruke [sitatet ovenfor] til [Rap-spillet] nå!
Fed Up Wit The Bullshit (produsert av Lord Finesse)
Pris: Rundt min vei skjøt de mange tenåringer / Og politiet må stoppe, eller jeg vil stoppe dem på noen måte.
Lord Finesse: [The beat] var en tolkning av [The Isley Brothers ’] Between The Sheets. Jeg tok det melodiske mønsteret [av den sangen og] jeg fikk spilt basslinjen over, og satte harde trommer på den og de klassiske Lord Finesse ekkohornene.
[Big L] ønsket å være hardcore til den tredje makten. Og han ønsket å bli lagt merke til som en av de beste rapperne. Men på den tiden var folk selvfølgelig som, Yo, du høres ut som Finesse. Og jeg vil bare fortelle ham å fortsette å gjøre det du gjør, faen det. Som om jeg ikke sier noe - De forteller deg at du høres ut som meg og jeg gir meg ikke noe, [så] nigga gjør det dritt, mann! ‘For jeg ser på ham som om jeg skulle ønske jeg hadde noen bak meg hvordan jeg sto bak ham da jeg kom opp i karrieren. Og det var hele motivasjonen for å bare være bak ham og sette ham på disse forskjellige platene.
En etikett fikk meg til å trekke [Big L] av en del dritt, fordi de ikke ønsket lyset mitt på sendetiden min. Jeg gjorde en plate for Inntrenging soundtrack [i 1992] kalt You Know What I'm About, [og] den første versjonen fikk L på seg. Det var for et lydspor fra Warner Brothers, og de fikk meg til å gå inn og endre det, og det var da jeg kom med versjonen med Scooby-Doo-rytmen. De likte ikke det faktum at jeg presenterte ham på dette sporet [fra] et lydspor, og han var ikke en Warner Brothers-artist [som jeg var på den tiden]. Samme ting for Set It Off Troop [fra Klasseloven lydspor]. Det var et par sanger vi gjorde [sammen] der [etiketten] sa: Nei. De likte ikke det faktum at jeg brukte kanalen deres for å avsløre ham.
Let ‘Em Have It‘ L ’(produsert av Craig Boogie - original demoversjon fra 1991 av sangen produsert av Showbiz blir gitt ut av Show and Freestyle Records 3. augustrdog kan være hørt på Unkut.com her .)
Pris: Jeg skader alle motstandere så snart klokken ringer / It's all about me, yo it's a D.I.T.L. ting / Kronen er fremdeles min ‘fordi jeg slipper syke rim / Mange rappere snakker om at mord dritt og ikke kunne drepe tid / En-to en-to mannskaper jeg løper gjennom / Fuck karate, Big L praksis Gun-Fu.
Lord Finesse: Craig Boogie var noen som var rundt oss, som kom opp i spillet og slo. Og ... dette faktiske sporet [han gjorde] tilfeldigvis stakk ut. Vi trodde alle at det var en dopingbane, og vi trodde det ville gi en fin kombinasjon på dette prosjektet.
L ville bare ha en braggadocios-sang. Han ønsket noe han kunne få steinene av på. Jeg mener, med L, så mye som det var braggadocios, elsket vi det fordi [han] bare var fantastisk med det. Han var usedvanlig talentfull, så vi fikk et spark ut av de braggadocios rimene med alle de sprø linjene i [dem].
[Big L’s beats ble gjort av] folk som var rundt oss, og på det tidspunktet var det meg, Buck and Show. Det var hovedpersonene som var rundt da L-albumet ble laget. Og L var fornøyd med gruppen mennesker som var rundt ham. Så han skjønner ikke at jeg må gå og hente denne ekstraordinære produksjonen, som at jeg fikk teamet av niggas som hjalp meg å komme videre, og jeg løper med dette teamet. Diamond [D] Jeg tror sannsynligvis var i Orange, New Jersey på den tiden, han var ikke [egentlig] rundt oss.
Jeg vet ikke [hvorfor det ikke var noen A.G., O.C. eller Fat Joe gjesteplasser på Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. Det er et klart L-spørsmål. For vi var ikke imot ingen av disse menneskene. Han sier ikke Vel, jeg vil lage en sang med O.C. og vi sa nei, du kan ikke lage noen sang med O.C. Jeg vil lage en sang med A. Nah, det gjør du ikke ... Vi var ikke imot det, jeg tror bare det bare aldri skjedde før senere i [deres] karriere. Se, hva folk ikke gjenkjenner er når Diggin ’In The Crates ble opprettet, ble den opprettet som individuelle soloartister som skapte et mannskap, det ble ikke dannet som et mannskap som bryter inn i solo [karriere]. Alle var vant [til] og vant til å gjøre sine egne ting ... [Og så] hvis folk ikke var der, ventet ingen på at noen skulle komme i studio for å gjøre noe vokal, vi bare rocket ut [med hvem vi fikk].
