Lords of the Underground avslører planer om å forfølge fransk Montana for publisering, si

For tjue år siden var skriket fra artister fra Rock, Jazz og Soul mot rappere som hadde samplet sine tidligere verk øredøvende. Protesten (og eventuell rettslig handling) fra hånte sangere og musikere som hevdet at de hadde blitt ranet for deres kreasjoner uten behørig kreditt eller kompensasjon, kulminerte i at Biz Markie ble tvunget av en føderal dommer til å ta løslatelsen fra 1991, Jeg trenger en hårklipp , utenfor butikkhyllene for ikke å rydde det kjente pianosamplet som ble brukt i sin nyinnspilling av Gilbert O’Sullivans Alone Again (Naturally).



To tiår etter prøveklareringskrigene som ville starte kulturen på den gradvise reisen mot den i dag stort sett prøveløse musikken, har en kjent kamp om musikkrettigheter kommet igjen, bare nå rappere som sampler tidligere rappers verk har ironisk nok en gang gitt debatten over hva som skyldes hvem, om noe i det hele tatt. Og leder den diskusjonen er den nylige bruken av det triumferende hornet som setter i gang Lords Of The Undergrounds tidløse to-stepper, Funky Child, for 2012 XXL Nivåklassemedlem Franske Montana’s gjennombruddsmessig, Shot Caller.



Den Newark, New Jersey-baserte mic-passerende duoen til Mr. Funke og DoItAll, sammen med deres Cleveland, Ohio-fødte deejay, Lord Jazz, rocket på toppen av nesten feilfri horn-velsignet boom bap laget av den legendariske Marley mars og hans protegé K-Def for L.O.T.U.G.s klassiske debut, 1993-tallet Here Come The Lords . Albumet skapte to hitsingler i B-Boy-hymnen, Chief Rocka, og det nevnte Funky Child, noe som gjorde Lords øyeblikkelig favoritt for leverandører av Hip Hop-kultur over hele verden, da de for en tid kom til å dominere det musikalske landskapet ved siden av Garden. Statsbrødrene Redman, Naughty By Nature, Queen Latifah, Fattige rettferdige lærere og gjenstandene (hvis nylige gjenforening ble arrangert av DoItAll) i løpet av den korte, men minneverdige New Jersey Drive æra i Hip Hop.








Og mens Tic Toc og What I'm After-forankret i 1994 Keepers Of The Funk klarte ikke å fortsette det superladede momentumet gruppen hadde fått med sin debut, (delvis til sin andreårs innsats mindre lekne, hardere kantede tilnærming), har Lords Of The Underground klart å opprettholde sin anerkjente posisjon i kulturen nesten to tiår senere.

En av de anerkjente medlemmene av Lords, Dupre DoItAll Kelly, snakket nylig med HipHopDX for å diskutere gruppens nåværende arbeid (som inkluderer å fullføre det lenge omtalte albumet fra 20-årsjubileet fra trioen som ble overvåket av deres opprinnelige produsent, og gi ut en del to til DoItAll og Lord Jazz's Hjerteslag fra gettoen mixtape-serien). Co-CEO for 211 Mediegruppe (hvor han for tiden forbereder utgivelser fra sin egen artiststall, inkludert Prince Ak, The 0-50 Boys, Senica Da Misfit og andre) svarte også på de nødvendige spørsmålene om LOTUGs svar på deres Funky Child ble adoptert av franske Montana , der DoItAll avslørte ikke bare gruppens planer om å kjempe for sine musikalske rettigheter, men den sjelden kjente virkelige opprinnelsen til det hit-making hornet som blåser prøvedebatten tilbake til radaren.

HipHopDX: Før vi kommer til Shot Caller / Funky Child-diskusjonen, må jeg spørre hvor lenge du tror det kommer til å bli nå før noen slår Chief Rocka til en ny hit?



Gjør alt: Det hele er en velsignelse, mann. Så lenge de betaler for publisering, er det bra.

DX: Har de betalt den publiseringen?

Gjør alt: Nei, øh-øh. Franske Montana og dem, de brukte platen uten vår tillatelse, men det var en mixtape-plate, og når det er en mixtape-plate kan du virkelig ikke gjøre noe med det, med mindre du går til artisten. Og det var ikke så dypt, fordi Harry Fraud, som produserte platen, ringte meg og fortalte meg hvordan han er en stor fan, og hvordan han samplet platen og alle de slags ting. Men nå som de selger plata og han genererer all denne sendetiden, og - det genererer penger. Det er ikke som om det ikke genererer penger, så nå skal vi inn og ta en liten bit av det.



Nå som han har signert Bad Boy [Records] er det en [ny press for] Shot Caller. De fikk remiksen og alt dette. Men de må komme og snakke med oss. Og ærlig talt, jeg liker fransk. De slår leir. Jeg har aldri hatt et problem med Diddy. Jeg tror Diddy vil gjøre det rette. Jeg tror de vil gjøre det rette. Harry Fraud og dem nådde faktisk ut til oss for en remix, men jeg tror det ble gjort av respekt etter det faktum. Det burde vært gjort på forhånd, og ikke som en ettertanke. Og jeg tror at de visste at de ville få avtalen, og at de visste at alle disse tingene skulle komme, og de visste at det skulle bli offentlig, og så når det skjer [de er som], har vi rett til å hva du har laget, og nå kan vi gjøre opp vår egen pris. Og jeg tror det var da de prøvde å nå ut som, Åh, vi prøvde å nå ut. Det er som, kom igjen mann. Men jeg har ikke noe kjærlighetstap for dem, så lenge de gjør det rette, så er vi gode. Jeg ønsker dem godt med Shot Caller, for hvis Shot Caller gjør det bra, gjør Lords Of The Underground det bra.

DX: På en eller annen måte hjelper det definitivt dere merke. Fire millioner visninger på YouTube for Chief Rocka-videoen. Enten alle som copped Here Come The Lords tilbake på dagen har sett den videoen flere ganger, eller dere har en ny generasjons innsjekking for L.O.T.U.G. noe alvorlig.

Gjør alt: Ærlig talt, jeg tror det er litt av begge deler. Vi har gått på veien. Vanligvis går vi på veien omtrent tre ganger i året utenlands, men nå holder vi oss på veien jævla annenhver uke. Og jeg snakker om en gruppe show. Og jeg tror det er en ny generasjon fordi det på våre utstillinger er som 16-åringer til 20-åringer. Så det er forbannet sikkert ikke de som kjøpte den tidligere.

Og så snakker du om i fjor du hadde [N.O.R.E. ] snakker om oss i elektrolytter med Macy Gray. Han nevnte oss der inne. Så fikk du Snoop Dogg omtale oss i fjor i singelen hans, [Boom]. Og så fikk du Freeway til å gjøre en freestyle over Chief Rocka. Så fikk du Jadakiss til å gjøre en freestyle over Funky Child. Så det var akkurat som la oss bruke beats fra Lords Of The Underground. Og så avsluttet franske Montana det med Shot Caller. Så det er bare gal, mann. Men du vet, så lenge det holder merkevaren i folks sinn og vi er i stand til å holde oss på veien, og vi er i stand til å gjøre oss klar for dette 20-årsjubileet, vi er gode, vi tripper ikke, mann. Så lenge de hyller, og det er gjort på en respektfull måte, tripper vi egentlig ikke.
DX: Du nevnte produsenten av det felles, Harry Fraud. Han måtte ha tatt den hornprøven fra Funky Child instrumental og ikke fra den opprinnelige Thomas Bell Orchestra prøven [av 3:43 karakter av A Theme For L.A.’s Team fra The Fish That Saved Pittsburgh Soundtrack ]. Jeg vet ærlig talt ikke hvordan K-Def isolerte det hornet for 20 år siden.

Gjør alt: Jeg vet at han tok det. Jeg snakket muntlig med Harry Fraud over telefon, og han fortalte meg at han prøvde [Funky Child].

Men folk skjønner ikke det hornet, det er ikke engang samplet fra den opprinnelige [Thomas Bell] -platen. Vi fikk det hornet spilt av ... um ... Jeg vil si Maceo [Parker]. Hvem spilte horn for James Brown? Ja, Maceo spilte det hornet for oss i studioet. Så det er Maceo som spiller det hornet for oss. Marley Marl ringte ham inn fordi [Thomas Bell] ville ha 100% for prøveklarering. Så vi hadde vårt plateselskapsanrop - mannen vår Stan Winslow var kult med Maceo og James Brown-leiren, og han kalte ham inn og han spilte det over. Så vi vet allerede at det er vår rekord. Han kan ikke engang lyve om det.

DX: K-Def, han fant sprø horn for det første albumet. Var det alle prøver, eller hentet han inn live spillere?

Gjør alt: De var prøver. Den eneste live var Funky Child på grunn av klareringssituasjonen. Det var den eneste live ... av sangene han produserte uansett.

DX: Ja, la oss gjøre det klart veldig raskt fordi jeg nettopp gjorde det et intervju med MC Shan , og jeg vet ikke om du har fulgt den sagaen: at han bryter ned noen av tingene som Marley ikke gjorde for The Juice Crew. Produserte Marley virkelig noe for dere, eller var det hele K-Def?

Gjør alt: Ja, [Marley Marl] produserte alt for oss bortsett fra - jeg får det når folk bare ikke vet [hvordan plater blir produsert]. Men jeg var i et rom med Quincy Jones en gang, og teorien min pleide å være hvis du ikke berører et instrument eller hvis du ikke berører en beat-programmerer, så er du ikke produsent. Det var teorien min før jeg satt i et rom med Quincy Jones. Quincy Jones kom inn i rommet med produsenter og fortalte dem alt de skulle gjøre: ba dem om å sette dette slik, sette det slik. Jeg er som, Jo, han rørte ikke ved noe, men han er fortsatt produsent.

Så da begynte jeg å likestille det med hoftehoppere. Hvis Marley Marl sitter i rommet med deg og sier gjør dette, legg dette her, gjør det, hvem produserte platen? K-Def kom definitivt med Chief Rocka-beat, Here Come The Lords, Funky Child. Det var K-Def, alt annet var i utgangspunktet Marley. Og vi satt der og så ham gjøre det. Men selv med tingene som K-Def gjorde, gjorde Marley disse platene bedre. Du må huske at K-Def var et ungt barn. Han visste ikke hva han egentlig gjorde. Han hadde bare slått; han var en beat-maker.

Så det dreper meg bare når folk blir sint på noen de sier: Å, han produserte ikke dette. Selv i Shan- og [Juice Crew] -dagene fortalte han Masta Ace - og dette er ut av Masta Ace's munn - hvordan de pleide å bringe poster til Marley, men visste ikke hvordan de skulle produsere noe. De hadde bare en idé [som], jeg vil at dette skal samples. Og så ville Marley produsere og bringe alt til liv. Så hvem produserte den egentlig?

DX: Mens vi snakker om Marley ... Du nevnte Lords-albumet til 20-årsjubileet. Skulle ikke Marley produsere det?

Gjør alt: Ja, det går fortsatt ned, han er fremdeles utøvende produsent sammen med oss. Vi har akkurat fått verset vårt fra Busta Rhymes. Han er på albumet. Og vi skal bare gjøre det stramt først. Vi jobber.

DX: Er det ekstra hast med det franske Montana-leddet der ute for å utnytte den fornyede fremdriften?

Gjør alt: Nei, egentlig ikke. Vi gjør dette med Hip Hop fordi vi elsker det. Vi prøver ikke å være over hele radioen lenger. Vi prøver ikke å være over det som det varme medieuttaket er. Hvis det skjer, er det bra. Men det jeg prøver å si er at vi ikke konkurrerer mot hvilken gruppe som er der ute eller hvilken kunstner som er der ute. Vi har gjort det allerede. Gjør vi fortsatt hiphop? Ja. Turnerer vi fortsatt? Ja. Men dette kan være det siste albumet fra Lords-studioet, fordi vi alle har andre liv vi lever. Bryter vi opp? Nei. Vi kommer fortsatt til å være en gruppe, men det er bare på tide å utforske andre ting og andre veier for å holde varemerket vårt levende og holde arven vår i live.

Jeg mener, et album er ikke engang et album lenger uansett. Når du legger den på iTunes, får du laste ned hvilken sang du vil ha. Det er ikke som om du lenger lytter til mellomspill eller kommer inn i historien om gruppen. Det er borte. Det er mikrobølgeovn Hip Hop nå. Du kan bare stikke noe i mikrobølgeovnen og få det raskt ut. Det er sprøtt nå hva musikkscenen har blitt.

Det er fremdeles flott musikk der ute. Jeg tror jeg fortsatt lager god musikk. Jeg tror Mr. Funke fremdeles lager flott musikk, og Lord Jazz også. Dem mine brødre for alltid. Men, Lords Of The Underground, vi er bare glade for at vi klarte å få klassikere og folk til å respektere det nok til at vi holder oss på veien med 60-100 show i året. Vi er bare heldige som gjør det.

Kjøp musikk av Lords Of The Underground

Kjøp musikk av DoItAll

ny r & b og hiphop musikk