Det må være vanskelig å stå på skuldrene til Hip Hops største hitsingler de siste årene og ikke motta skikkelig kompensasjon, enn si produksjonskreditt. En innfødt i Los Angeles som kommer inn i den forståelsen med hastverk er Mike Free (ekte navn Mikely Adam). Siden hans dager med å slå slag innenfor rammen av et sovesal i Hampton University, begynte han å samarbeide med Dijon McFarlane, aka DJ Mustard.
I følge Free slo beats sendt til Mr. Mustard seg til å bli Rack City, I'm Different og My Nigga blant andre. Da han ikke mottok sin rettmessige forfall, endte han med å saksøke hitprodusenten sent i fjor. Uansett ser alt ut til å være i orden for noen man også har kreative samarbeid med E40 og Lil Jon under beltet. Deretter er det hans største oppdrag som eier av produksjonsselskapet 4th Quarter Entertainment.
Når vi snakker med HipHopDX, snakker produsenten den pågående kampen om skikkelige studiepoeng fra DJ Mustard, som opprinnelig gikk på skolen for å bli forfatter og hvilket album han ser på som et produksjonsbarometer.
Mike Free snakker sammen med Lil Jon og dager ved Hampton University
Aktiver Javascript for å se denne videoen
DX: Du feiret nettopp en bursdag tidligere denne måneden. Hva gjorde du for å feire?
Mike Free: Ja, jeg ble bare 23. Bare kom opp og gikk i studio for å jobbe med Lil Jon. Det var veldig kult.
DX: Apropos Lil Jon, hva er resultatet av det, og hvordan koblet dere to sammen?
Mike Free: Mann det var kult; skikkelig kult. Han lærte meg mye når det gjelder frekvens og lyd i produksjonen min. Han ga meg også spill når det gjelder forretning og merkevarebygging. Det var veldig kult. Vi kom ut med en hel del beats. Nå skal vi jobbe igjen.
DX: Har du et tidligere minne om Lil Jon når det gjelder hvordan du nærmer deg musikk?
kim kardashian og ray j videoer
Mike Free: Jeg husker jeg hørte Lil Jon for første gang da jeg gikk i femte klasse. Han hadde den sangen med Ying Yang Twins Get Low. [Starter å nynne takten] Den dritten banket. Det var mitt første minne, så bare å se ham og jobbe med ham nå ti år senere var som dop.
DX: Da du begynte å slå beats mens du var på Hampton University, hvordan var produksjonsoppsettet ditt, og hvordan har det utviklet seg overtid for å gjenspeile lyden din?
Mike Free: Jeg hadde som et lite tastatur på linjalstørrelse og en Macbook som mor kjøpte meg før jeg gikk på skolen.
DX: Hva går du opprinnelig dit for? Hvorfor endre?
Mike Free: Jeg gikk opprinnelig på engelsk for engelsk. Jeg ønsket å skrive bøker og være forfatter. Jeg ville bare skrive og jeg liker å tenke kritisk. Jeg hadde slått skjønt, og musikk var alltid min første kjærlighet. Jeg vet at spillet er forbanna nesten umulig å komme inn. Folk fortalte meg alltid at det handler om hvem du kjenner. Så selvfølgelig hadde jeg en reserveplan som gikk på skole for engelsk. Da jeg var der ute, var hovedmålet mitt å slå og slå ut på østkysten kanskje som produsent.
DX: Jeg antar at du på kollegiet hadde oppsatt sovesal, og at folk prøvde å få gratis slag ut av deg, ikke sant?
Mike Free: Helt klart. Jeg lagde som to miksbånd til vennene mine på college, og vi la dem ut. Det var kult. I utgangspunktet var jeg på den tiden som en faen skole. Jeg ønsket å gjøre musikk, og dette var noe jeg virkelig ønsket å gjøre. Jeg prøvde å få vennene mine til å slutte med meg, men de var ikke nede. Så rundt den tiden produserte jeg I'm Different, og det var nøklene til låsen som slapp meg inn.
DX: Hvis det var et album du satte som produksjonsbarometer, hva ville det være og hvorfor?
Mike Free: Sannsynligvis Eminems Marshall Mather LP . Disse beats var så stramme, og det høres ut som ikke bare beats for street, men de var så crossover og store. De hørtes ut som filmer. Hver takt høres ut som en film, og jeg ville at alle slagene mine skulle høres ut som en film.
Mike Free forklarer å møte DJ sennep og ikke motta produksjonskreditt
;
DX: Du vokste opp i South Central nær DJ Mustard, ikke sant?
Mike Free: Jeg vokste opp i Crenshaw District. Jeg vokste opp rundt 49 og Gramercy. De skjøt International Players Anthem (I Choose You) videoen nedover gaten fra kirken. Da de skjøt det, var jeg ikke der. Jeg var i New York med faren min fordi han bor der ute. Jeg var som jævla, jeg savnet det. Det var rundt niende klasse.
DX: Hvem jobber du for øyeblikket med for øyeblikket? Du nevnte at IDFWU opprinnelig var for Justin Bieber på et tidspunkt. Hvor ofte gjør instrumentals og sanger rundene før de til slutt tar veien til riktig artist?
Mike Free: Vel ærlig slik spillet er nå. Du har en haug med artister som prøver å hoppe på rytmer. Jeg tror ikke produsenter nødvendigvis lager bestemte slag for forskjellige artister bortsett fra den de startet med. Så la oss si at jeg jobbet med YG eller Ty Dolla $ ign , Jeg ville slå et slag spesielt for dem i motsetning til hva jeg ville gjort for andre artister. Jeg lager en rekke slag, så velger de en som de liker. Vi gjør bare mye hot shit skjønt.
DX: Hva er forholdet ditt til DJ Mustard nå?
Mike Free: Akkurat nå skjer det mye så langt ... Jeg ønsker ham det beste i karrieren, og kanskje hvis alt blir løst, kan vi jobbe igjen.
DX: Ved utgangen av fjoråret hadde du fremsatt sterke krav mot DJ Mustard på grunn av produksjonen av Rack City. Det måtte være vanskelig med tanke på at dere var venner, ikke sant?
Mike Free: Ja, det var veldig vanskelig. Ganske mye ønsket jeg skikkelig kompensasjon og kreditt for arbeidet mitt. I løpet av den tiden gjorde jeg mine egne ting, og nå har jeg mitt eget selskap 4th Quarter Entertainment med mine egne produsenter og ingeniører. Jeg fikk Wizzo som konstruerer og produserer for Nipsey Hussle. Jeg fikk J. LBS som produsenter for Dom Kennedy og produserte litt for oss for noen måneder siden. Så ja, vi har et solid team.
ed sheeran justin bieber jeg bryr meg ikke
DX: Forklar arbeidsforholdet ditt med DJ Mustard. Kan du forklare hvordan produksjonsarbeidsbelastningen fordeles mellom dere to?
Mike Free: Noen ganger vil jeg starte taktene. Faktisk, hele tiden ville jeg starte beats. Da handlet det om det. Han vil sannsynligvis gjøre etterproduksjonen. La oss ta Rack City for eksempel. Det var ikke noen form for mål med det slaget. Jeg gikk bokstavelig talt hardt på hybelen min. Det var ikke et mål, jeg var som om jeg skulle sende det, og hva som enn skjer, skjer. Hvordan det hørtes ut var [begynner å gjøre melodien], og så la han til trommene sine på den. Kanskje han så rytmen langt større enn det jeg så på den, men jeg skulle bare. Jeg tjente bare så mange jeg kan, for på det tidspunktet hadde YG bare droppet Just Re Up Up mixtape og den dritten fanget flammer i L.A. Alle ønsket å høre den. Jeg hadde kommet tilbake hit første året på college for å gå til noen barnevogner. Som kvinner et år yngre enn meg, ville jeg at jeg skulle gå med dem. Hver limo jeg var i spilte Just Re Up Up . Jeg var som faen, den er på. Jeg gikk tilbake og begynte å skinke.
DX: Forklar arbeidsforholdet ditt med DJ Mustard. Kan du forklare hvordan produksjonsarbeidsbelastningen fordeles mellom dere to?
Mike Free: Jeg pleide å [kjenne] denne jenta som heter Eygpt, og det pleide hun å være DJ sennep Sin leke-søster. Vi var ganske mye opptatt av ledelse på skolen. Jeg gjorde bare den dritten fordi den fikk meg ut av klassen. Jeg hatet å være i klassen fordi jeg visste hvordan jeg skulle gjøre alt, og jeg følte at det var bortkastet tid. Vi endte med å sette på skoledansen, og hun var som jeg vil at min bror skal DJ denne festen, og hun snakket om sennep. Jeg var som fa-sho, jeg er med det fordi jeg var sammen med henne den gangen. Da hun førte ham til skolen for DJ for første gang, la hun den feilen i øret hans som om han er produsent. Derfra ble vi kule, og jeg fant ut at han levde som en jævla blokk unna meg. Jeg var som denne dritten er dope, og jeg følte at det var som en jævla film eller noe. Det var som å skje.
DX: Når gikk du opprinnelig etter DJ Mustard for det du trodde skyldtes deg? Var det et problem med etiketter, feilkommunikasjon eller noe sånt?
Mike Free: Vel ærlig, jeg vet ikke, men det måtte definitivt være feilkommunikasjon, og jeg følte at det kunne blitt løst hvis kompensasjonen og kreditten ble gitt riktig. Men det var ikke slik at jeg måtte, vet du.
Mike Free Talks Drikker Mangoscato Med E40 og 4. kvartal Underholdning
DX: Hva er målet med fjerde kvartal underholdning?
Mike Free: For det første ble jeg fortalt før at du bare er like stor som din siste hit. Så jeg tok det til meg. Hver gang jeg var i studio og slo takter hele natten, tenkte jeg alltid på det. Jeg er bare så stor som Paranoid, I'm Different, eller My Nigga. Det holdt meg i gang da, og det holder meg i gang nå. Det dyrket ideen til 4. kvartal underholdning; alltid være i knasende tid. Jeg pleide å spille basketball mye, og jeg kunne ikke signere noen artister, men jeg kunne ha noen produsenter på laget mitt for å samarbeide. Jeg får alle til å føle at de er utenfor teamet fordi de er det. Jeg jobber med alle likt.
DX: Det ser ut til at du liker mye luke. Hvor ofte røyker du i løpet av en studioøkt? Hva gjør de perfekte munchies?
Mike Free: Mann, jeg elsker luke. Det er min vice. Vi røyker før, under og etter studioøkten. Jeg vet ikke om munchies. Jeg spiser beats.
DX: Har du noen meninger om de nylige anklagene som dreier seg om Suge Knight?
Mike Free: Suge er jeg vet ikke. Han er kul; definitivt en tung hit i spillet så langt som hans innvirkning på 90-tallet. Jeg vet at han prøvde å komme tilbake i det fra det jeg har sett. Jeg vet ikke, jeg ønsker bare det beste for ham.
DX: Du ser Timbaland og Pharrell som lydpåvirkninger. Hva med dem spesifikt, kan du peke på når det gjelder din tilnærming til musikk?
bein kjeltringer n harmonimedlem dør
Mike Free: Jeg følte at de alltid var i klubben kyst til kyst. Du vil ha en vestkystartist på musikken deres, en østkystartist og en sør-sør-artist på produksjonen. Timbaland og Pharrell drepte klubben. Jeg driter absolutt med det, og på toppen av det vil de slå på det og gi deg noe skikkelig dritt. Det var stramt.
DX: Du produserte bare E40-er Skarpt på alle hjørner album. Beskriv den opplevelsen hvis du kan. Du vokste opp med å lytte til ham, og hva var forventningene dine og endret de seg?
Mike Free: Mann, jeg ble egentlig ikke satt på E40 før jeg gikk på ungdomsskolen. Men da jeg ble satt på og kom meg rundt alle OG-ene, satte de meg rundt kaptein Save A Hoe og Dryss meg. Jeg var som faen, denne fyren fikk spill. Det kom sammen gjennom IDFWU joint. Jeg antar at han så navnet mitt på det første første delte avtalearket. Gjennom det kom vi i kontakt gjennom denne produsenten ved navn Raw Smooth. Han pleide å produsere mye for E40, og han gjør sin egen dritt nå. Ganske mye, satte han opp det. Jeg og E40 ble veldig kule, veldig raske. Det var ikke noe vanskelig ved det. Jeg viste ham bare mye respekt på grunn av alt han har gjort. Han har overvunnet mye og fremdeles lykkes etter noen tjuefem år. Han er definitivt noen å se opp til. Da vi var i studio sammen, kunne jeg ikke slutte å slå. Jeg gjorde som tretten slag den kvelden.
Det første sporet vi gjorde sammen var That's Right med Ty Dolla $ ign. Da vi først gjorde det, var han som en mann jeg driter med det fordi det var veldig enkelt. Som jeg gikk, gikk jeg bare i takt etter slag. Jeg følte at hvis jeg gjorde noe corny, ville jeg bare gå videre til neste. Så snart jeg gjorde den første enkle rytmen, var han som wooo at dritten er tett. Han skrev ikke engang til det, han sendte det bare til Ty og Ty sendte over kroken som en uke senere. 40 la til versene sine, og alt kom ut. Når jeg hørte det, var jeg som mann, han er virkelig dop. Jeg har allerede hørt ham på flere slag fordi jeg hørte ham spytte til min takt på Mustards første Ketchup blandebånd. Det var 4Gs spor. På den ene spyttet han ganske mye. Jeg ser på alle mine gamle takter som om de ikke er på nivå med mine nye, men til og med på den som han rev den rytmen.
DX: Drikker du Slurricane? Jeg hadde det akkurat sist helg. Hadde meg slått på Netflix.
Mike Free: Nei, men vi nappet den vinen. Den dritten er bra, Mangoscato. [Latter] Jeg pokker med det. Jeg prøvde ikke Slurricane ennå, men alle i gatene sier at den ruller. Jeg må prøve det helt sikkert. Han antar å sende meg en pakke så jeg venter.
