0 Mike WiLL klarte det. Du har sikkert hørt den setningen kastet ut mye nylig før noen av årets største sanger som 2Pac Back av Meek Mill og Rick Ross, Itchin av Future og en hel rekke Gucci Mane mixtape-spor.
jhene aiko og barnslig gambino -forhold
Innfødte i Atlanta som har slått i nesten 10 år nå. Imidlertid skjedde det nesten aldri. Mike begynte å spille bøyler og håpet på å være basketballspiller til han en dag innså sin dyktighet for å lytte til beats på radioen og kunne spille dem etter øret. Med 50 Cents kommende singel under diskografien hans, samt en inkludering på denne månedens TM103 album av Young Jeezy, den impulsive tenåringsbeslutningen har endret lyden av populær rap-musikk siden den gang.
Genesis: I en alder av 14 spilte jeg alltid ting fra radioen, og jeg spilte det på hvilket som helst tastatur. En dag var hjemmebaren min som ‘Yo, you should start beats.’ Jeg så nærmere på den og gikk til den lokale Marz Music og rotet meg med [Akai] MPC [trommemaskin]. Jeg lagde 'Holla Back' -satsen av Fabolous på nytt, og folk var som: 'Hvor lenge har du laget slag?' Jeg sa at jeg ikke en gang vet hvordan jeg skal lage slag. De trodde jeg lyver [ler]. Den dagen dro jeg hjem og sa til popene mine at jeg bare vil begynne å lage beats. Han kjøpte meg den første beatmaskinen min, som var en Korg ES-1. Med det lærte jeg meg selv barer og hvordan jeg skulle telle dem, og så tok jeg et lite Casio-tastatur og koblet det til maskinen, og derfra så jeg aldri tilbake.
Møte Gucci Mane: Jeg og Gucci møttes på Patchwerk-studioene. Forholdet var organisk fra den dagen vi møttes. Vi har det veldig tøft med hverandre. Han var den første fyren som virkelig satte preg på meg på mixtape-siden. Vi likte 20 sanger på tre dager, den første tinden i laboratoriet tilbake i ’07. Det er første gang alle hørte 'Mike Will made it', fra det klassiske sitatet 'Mike Will made-it / Gucci Mane slayed it.'
Ta opp hjemme eller i studio? : Vi registrerer taktene i barnesengen, men det er som et tokantet sverd. Når du kommer inn i de store studioene, kan du høre rytmen slå høyere, og du kan virkelig kjenne hver lyd. Imidlertid føler jeg at det er bedre å spille inn spor i barnesengen fordi du kan høre en melodi i hodet ditt og bare rulle ut av sengen og begynne å jobbe. Du kan også starte på banen, dra og komme tilbake til den.
På å etterligne Trap Sound: Jeg vil ikke si at produsenter prøver å etterligne Lex Luger og jeg fordi den sørlige fellen lyden virkelig kom fra katter som Shawty Redd, Juicy J, DJ Paul og andre. Jeg ville ikke prøve å overstreke en mester ved å gi studiepoengene til meg og Lex. DJ Paul og Juicy J skapte hele den mørke, sprø lyden, så tok Shawty Redd det bare en helt ‘nother way. Disse slagene var definisjonen av den sørlige, klubben, gatemusikken for meg. Lex og jeg er bare de nye kattene som har brakt en ny bølge av dritt med den store homies innflytelse. Det er bare riktig sak som er dritten jeg vokste opp med å lytte til. Jeg var her nede i Atlanta, det er det vi hørte. Fra Three 6 Mafia, til Project Pat til Gucci til [ Young] Jøss ‘S Felle eller dø dritt. Det er en tid med en hel gruppe produsenter som banet vei før meg.
Signaturlyder: For meg, hvis det fungerer, fungerer det. Mitt syn på det er imidlertid at jeg ikke vil sette meg selv i en boks. Folk kommer til meg som, ‘Jeg vil ha den dritten du gjorde for slike n slike.’ Før jeg kommer til tingene de også blir brukt, viser jeg dem de tingene jeg tror de burde komme på. Så sier de noe sånt som: ‘Å, du videre til noe.’ Så kan det gå i en annen hel retning og det har virket. Jeg mener å høre på pionerer som Timbaland, [Dr.] Dre og Pharrell, de brakte alle sine signaturlyder for hver sjanger, og det fungerte. For meg vil jeg at hver sang som kommer ut skal høres annerledes ut med forskjellige stemninger og følelser. Rap-Pop? Jeg føler at en produsent ikke skal anstrenge seg for å gjøre det. Men hvis det er organisk, bør du gjøre det. Med meg ser jeg på det som om himmelen er grensen. Jeg og teamet mitt skyter for stjernene. Vi lytter til Topp 10 [sanger] på Billboard og alt. Ved å gjøre det utfordrer jeg meg selv til å prøve noe som jeg aldri har prøvd før, og ta med lyden min og se hvordan den kommer ut. Det er viktig å endre lyden din, men ikke belast deg selv.
En visjon: Da jeg var 16 eller 17 år gammel da jeg kom rundt Gucci, prøvde jeg ikke å fortelle ham hva han skulle gjøre. Jeg var bare en beat-maker, ikke en produsent. Ekte produsenter har vanligvis en oversikt eller skisse over hvordan de vil at plata skal høres ut og la kunstneren male det bildet. Du kan ikke bare være låst inn i å lage beats som tenker at det er produksjon. Det er bare 1/4 av kampen. Så måtte du få det til riktig artist. Når du har fått den til riktig kunstner, må du skissere bildet for kunstneren og sørge for at han får det og kan utføre prosjektet på riktig måte. Noen ganger trenger sangen en funksjon, og noen ganger ikke. Jeg vil fortelle artister som nei at du virkelig trenger å lage et spor hele veien solo. Alt begynner med en visjon, en produsent trenger å kjenne til alle disse viktige punktene. Det er mer å bare lage en plate og deretter sende den til en artist og få ham til å velge en.
Jobber med Young Jeezy’s TM103 : Da jeg tok takten til Jeezy, sa han at det hørtes gal ut. Noen måneder senere ringte de meg tilbake og sa at vi nesten fikk dette TM103 
sammen, men vi trenger bare en plate til. De følte at jeg kunne utføre det. Jeg antar at de trodde jeg ville komme igjennom i clutchen [Ler]. Jeg dro opp til studioet og vi går inn og de sier at de leter etter en klubbplate. Jeg begynner å spille litt dum ignorant dritt som skal riste klubben fordi de sa en klubbbanger. Så sa jeg til ham: 'Som en mann, husker du ikke den ene leddet jeg tok med deg for et par måneder tilbake?' Han sa da, 'spill det.' Jeg sa '[jeg] vedder på at dette er det du trenger hjemme, dette som episk dritt. 'Han hørte det og sa at alt han trengte var to blunts n' a ride. Han slo ut rekorden innen fredag, og det kom ut virkelig dop. Hvis jeg nettopp hadde sendt all denne ignorante typen dritt i en fil og fått dem til å lytte til den, har jeg kanskje ikke laget TM103 . Men fordi jeg var der, klarte jeg å overbevise dem om å ta hensyn til platen jeg ønsket at de også skulle ta hensyn til, og det var akkurat det han trengte. Noen ganger må du være der med kunstnerne for å få ham til å innse hva du vil ha ham også.
Fremtidige prosjekter: Jeg kan ikke si for mye. Jeg kan si at jeg kom på 50 Cent sin første singel. Jeg har jobbet med Future og Ludacris på albumene deres. Jeg har jobbet med Etablert i 1989 mixtape som er produksjonstapen min. Alle sporene er produsert av meg. Det vil ha alle som noensinne har knullet med meg der. Det faller 27. desember, og folket mitt ventet på det siden sommeren.
