Mike Mosley er kanskje ikke et navn som umiddelbart kan gjenkjennes for noen Hip Hop-hoder. Men det Bay Area-baserte produsentens navn vises i liner notatene til noen av de mest vellykkede utgivelsene fra venstre kystartister frigjort under vestsidens regjeringstid på bransjen på 1990-tallet.
Når vi snakket med HipHopDX via telefon onsdag (1. desember), slo veteranbeatsmakeren TV-produsenten sammen historien med to av Nord-Californias mest berømte Hip Hop-eksport: E-40 og 2Pac. Mr. Mosley avsluttet sin langvarige (men må-lese for enhver hard-Pac-fan), Q&A med DX ved å avsløre litt interessant informasjon om fremtiden til en av de nye stjernene i den gyldne staten, Nipsey Hussle.
HipHopDX: Jeg vil hoppe av den offisielle spørsmålet ved å la deg gi en historieleksjon for våre yngre lesere ved å fortelle dem hvem som oppfant Mobb-musikklyden som Bay Area red på til nasjonal fremtredende på 90-tallet.
Mike Mosley: Vel, i utgangspunktet hvordan det startet, var det et klikk fra oss: det var meg, en av mine forretningspartnere Sam Bostic, og så var det Studio Ton. Så vi gjorde The Click 's musikk, og E-40, og Celly Cel og hele den [Sick Wid It Records] bevegelsen ... Og 40 og Celly Cel skapte i utgangspunktet vår musikkstil Mobb-musikk. Og så [som til slutt] ble til Hyphy-musikk ... Men [Hyphy] var egentlig bare dansbar Mobb-musikk ... Egentlig var Hyphy en utvidelse av meg fordi den var [startet av] Rick Rock, og Rick Rock var i leiren min. Han var med på hele Mobb-musikken først. Musikken hans var litt mer optimistisk, [så] da ble det til Hyphy. Men opprinnelig startet jeg og Sam Bostic hele Mobb-musikken, som er en langsom, 808, sub-sonisk, groovy, melodisk lyd.
DX: La oss ta det tilbake til begynnelsen ... Hvor lenge hadde du slått før du koblet til 40?
Mike Mosley: Um ... kanskje som i ‘92 eller ’93 hadde jeg laget en sang, jeg hadde produsert en fyr som heter DJ Pimp ... Men jeg hadde egentlig ikke drevet med musikk så lenge før jeg fikk med E-40. Så [han] var som min første [artist] jeg startet virkelig med ... E-40, og deretter C-Bo.
DX: Årene du nevner virker for meg. Jeg trodde du gjorde noen ting på den aller første Click EP, La oss side , i 1990?
Mike Mosley: Ja, det gjorde jeg. Det var i ’90?
DX: Ja.
Mike Mosley: Dude I ain't - Man, pshh, det har gått så lang tid at jeg ikke en gang kan huske det.
DX: [Ler]
Mike Mosley: Dude, det var i ’90? Jeg er ikke engang klar over det! Jeg må sikkerhetskopiere det. [Ler] Hva! Jepp, det stemmer. Først gjorde vi det Let’s Side EP . Så var det [E-40s debut-EP] Mr. flamboyant [i 1991]. Så var det Click-albumet, Down And Dirty , [i 1992].
DX: Du gjorde ting på Mr. flamboyant ?
Mike Mosley: Jeg tror jeg gjorde en sang som heter Tanji på den lille EP-en.
DX: Var du en tastaturbasert produsent fra begynnelsen, eller hadde du begynt å prøve?
Mike Mosley: Jeg hadde startet deejaying faktisk. Og så begynte jeg å rote rundt, spille keyboardbasert spill ... Jeg ville spille selve linjen, så ville jeg få Sam Bostic til å spille på nytt det jeg gjorde, fordi han var mer musiker. Han kom fra hele bandtingen [med Circuitry på midten av 80-tallet]. Han spilte alle instrumentene [på våre produksjoner]. Så jeg ville spille en linje, så ville jeg ha Sam Bostic inn og krydre linjen min. Og [da] vil jeg legge til en linje i den, og han vil legge til en linje i den. Så det var en blanding av at jeg visste hvordan jeg skulle produsere som en Quincy Jones eller som en Dr. Dre: å vite at noen skulle komme inn og gi meg en viss lyd som jeg trenger for at jeg ikke nødvendigvis kunne spille den selv hele veien. Jeg ville spille det opp til et visst punkt, og så ville jeg ansette denne fyren til å komme inn [og være som], Hei, spill dette her. Så ville han spille den på nytt og funk ut.
DX: Jobbet du og Sam allerede sammen før du møtte 40?
Mike Mosley: Nei. Jeg var med 40 [allerede], fordi jeg og 40 var som å gjøre noe - vi var i [til] en hel 'ikke noe kriminell ting vi gjorde. [Ler] Vi gjorde andre forretninger. Så, [40] kom tilfeldigvis forbi huset mitt en dag, og han så meg med et tastatur ... Han var som, mann, gjør du musikk? Jeg er som, Ja, jeg deejay og driver med musikk. Så det var da vi først begynte å gjøre det hele La oss side ting.
DX: Jeg vil ikke få deg inkriminert ...
Mike Mosley: Ja, vi er gode. [Ler]
DX: [Ler] Jeg visste ikke at du kjente 40 slik. Er dere fra samme hette?
Mike Mosley: Jeg mener, vi fra samme nærhet ... Bare populære gatekamerater i byen [som kjente] hverandre.
2016 Honda Battle of the Band
DX: Jeg vil ta opp [tidslinjen] litt - jeg lyttet bare til Ballin Out of Control for første gang på lenge, og jeg kan ikke tro hvor godt den distinkte Mobb-lyden fra nesten 20 år siden har holdt .
Mike Mosley: Det er gal, ikke sant? Og jeg la også de MC Shan-tingene der inne. Jeg prøvde litt på å prøve litt da. Det var de deejay-tingene jeg hadde i meg fra den gamle skoletiden.
DX: Sprinkle Me, Dusted ‘n’ Disgusted, The Story, du hadde et grep om klassiske skjøter med E-40 på midten av 90-tallet, så hvorfor sluttet du og 40 ganske mye å jobbe med hverandre etter hans Hall of Game album?
Mike Mosley: Vet du hva? Jeg tror ... kanskje fordi jeg begynte å føle at jeg kanskje trengte litt mer penger eller noe, men lønnen min [fra E-40] ble den samme. Jeg kunne bare ikke fortsette å få samme lønn når hvert album vi oppnår mer og mer. Og etikettene ønsker å holde deg på en minstelønnssats, og jeg vet hva jeg har verdt på det tidspunktet. Så jeg begynte å gå min egen vei og gjøre - som jeg gjorde TQ [ De så meg aldri komme ] prosjekt [og] det sprengte. Og så fokuserte jeg bare på å produsere andre handlinger, fordi jeg ikke hadde så mye interesse av det [E-40] -prosjektet lenger. Det hadde forvandlet seg til virksomhet; det var ikke lidenskap som de første albumene du nevnte. [Disse] ble lidenskapelig ferdige, og så ble det virksomhet på den toppen [av 40-tallets popularitet]. Og det hadde kommet til et punkt der ingen virkelig respekterte ... å tjene [meg og Sam] ut slik. Så vi var som, uansett. Vi tripper ikke. Du skjønte det.
DX: Så har du og 40 klart å opprettholde et forhold?
Mike Mosley: Ja, det har vi. Vi holdt oss alltid kule. Vi falt aldri ut eller ingenting sånt, i det hele tatt. Det er bra [mellom oss]. Det er kjærlighet. Det er som fetteren min. [Men] vi hadde egentlig ikke for mye arbeid [etter pengeproblemene] som jeg sa. Jeg gikk min vei, og han fortsatte å gjøre tingene sine, så jeg liker ganske godt - jeg var andre steder, jeg var ikke lenger. Jeg kom akkurat videre.
DX: Nok et 40-relatert spørsmål: Følte du at du ble litt litt da 'Pacs folk vendte det samme Bruce Hornsby-eksemplet for' Pac's Changes som du allerede hadde gjort kjent for Hip Hop-nasjonen via 40's Things I'll Never Change?
Mike Mosley: Uh ... Jeg følte at det var gal. Jeg følte meg bare sånn etter at 2Pac døde - De prøvde å komme og hente kjerneprodusentene hans. De kom og hentet meg. Og det var da jeg gjorde I'm Gettin Money-tingen. Men det er bare, det ble for bedriftens. Den falt i hendene på noen som virkelig ikke visste hva 'Pac virkelig ville ha ønsket. Det ble nettopp til en haug med kommersielle pop-produsenter. Den falt i fanget på dem. Og ‘Pac ville ikke engang ha likt det. Men de popprodusentene ble koblet sammen med [Interscope Records]. Så selvfølgelig vil de kaste hvem de føler at de viktigste produsentene er $ 50.000, og få dem til å produsere det samme som jeg gjorde. Ja, jeg følte det ikke veldig. Jeg er ikke veldig tur, men jeg kjente igjen hva det er. Det er bare bedriftsvirksomhet og den de er koblet til ... [de] får jobbene [remixing av 2Pac-sporene] først.
DX: La oss ta det tilbake på ‘Pac-tipset, når og hvordan møtte du 2Pac?
Mike Mosley: Jeg møtte 2Pac i ... som '93, '94 hos Jack The Rapper. Det var da jeg først møtte ham. Han hadde allerede kjent om meg på grunn av min C-Bo [single, Liquor Sto ’], og en av favorittsangene hans var Celly Cel’s Bailin’ Thru My Hood. Og [senere] sa han da han satt i fengsel [i 1995] at han hørte på C-Bo Gasskammer . Så da jeg hadde møtt ham på Jack The Rapper - en av vennene mine ... hadde han introdusert meg for 'Pac' fordi han jobbet på [flyplassen] og han ville alltid se 'Pac på San Francisco lufthavn komme inn og ut. Og så visste han ‘Pac. Og så introduserte han meg til 2Pac, og jeg var som, Man, ‘Pac, jeg vil gjøre noe med’chu. Jeg vet at jeg kan få en platina plakk hvis jeg gjør noe med deg. Han var som, mann, Mike Mosley! Aw mann, jeg elsker den 'Bailin' Thru My Hood. 'Mann, jeg elsker den C-Bo ... La oss komme oss ned. Så vi byttet tall. Og et par måneder senere kom han til bukten, og han hadde ringt meg og bedt meg om å møte ham på hotellet, gi ham noen spor. Og jeg tok ham [Heavy In The Game-sporet, og han skrev til det på vei tilbake til LA. Så fløy han meg ut [til LA] dagen etter, og så spilte han inn Heavy In The Game, og så innspilt Can U Get Away. Så siden da ville vi komme oss ned. Da han dro til Rikers Island, ringte han meg og var som, mann, jeg vil at du skal gjøre Outlawz-ting. Jeg trenger deg til å gjøre noen spor. Han holdt meg bare involvert uansett hva. Jeg ble til en av favorittprodusentene hans.
DX: Jeg intervjuet nylig Sir Jinx, og han husket for meg historien om at han, Kool G. Rap og 'Pac kjørte rundt sammen under' L.A.-urolene '92 mens 'Pac traff' pistolen sin ut av taket på Jinxs bil. [Ler]
Mike Mosley: [Ler]
DX: [Ler] Så jeg ønsket å spørre om du også har en gal ass-Pac-historie du kan dele med oss?
Mike Mosley: Jeg mener, jeg har et par forskjellige historier ... Da vi gjorde det Meg mot verden album som var en av de eneste gangene hvor det bare var meg og ham alene. Andre ganger er det som folkemengder og folkemengder. Men [for øktene våre] er det som meg, ham og kanskje to, tre andre mennesker - ingen stor følgesvenn. Men han var akkurat som trippin 'off av hele Janet Jackson som ønsket at han skulle ta AIDS-testen [under Poetisk rettferdighet ], og han snakker med Madonna, eller er oppe rundt Madonna eller noe. Han hang med henne. [Ler] Jeg prøvde meg på det. Men det var en av mine morsomme tider da det bare var meg og han, og vi [ville] bare snakket, og [han delte med meg hvordan] ganske deprimert og nede han var fordi dama hadde anklaget ham for voldtekt. Han følte seg feilaktig anklaget, og han var ganske som i en dyster. Jeg vet at jeg er fin til å gå i fengselstype - de sviktet meg. Men jeg tror det sprøeste var um ... ’Pac ble egentlig ikke så gal. Det var ikke for mye sprøtt da jeg var rundt ham.
DX: Han kom aldri til studioet en dag [og] sparket inn døra med en AK i hånden eller ingenting sånt? [Ler]
Mike Mosley: Nei, det var ikke for - jeg vet ikke hva det var, jeg antar at han følte seg som hjemme eller komfortabel. Han var avslappet. Du vet hvordan en person opptrer når de slapper av, de kan komme og la sin vakt av typen ting 'føre deg rundt visse mennesker som har fått deg? Jeg tror det var mer slik. Han følte seg på en med oss. Da Bay Area-katter kom rundt ham, var det en helt annen ting. Han visste at han var rundt gode mennesker som hadde ryggen. Så han slettet aldri når jeg var der.
DX: Det er en annen historie som jeg tror du kan dele med oss. Du var der med ‘Pac da han spilte inn Hit‘ Em Up, ikke sant?
Mike Mosley: Ja, jeg var der den kvelden ... Egentlig fikk jeg noen videoopptak fra den kvelden [Writer's Note: se ovenfor]. Jeg vet ikke hvordan jeg kom i Death Row Records-studioet med et kamera, fordi de ikke slapp noen der inne med ingenting. Men som sagt, når det var Bay Area-kattene [var det] en helt annen stemning ... Jeg kom sannsynligvis dit klokka to eller tre om morgenen. Jeg hadde gått meg vill og vi endte med å komme dit [to] tre om morgenen, og han begynte akkurat [å] spille inn Hit ‘Em Up. Så alle ble pumpet opp, hypet opp ... Det var i kampens hete på det tidspunktet. Så han spilte det for oss, lo og tullet. Vi var som klare for krig på det tidspunktet. [Og] Jeg hadde Goodie Mob kommet - gode venner av meg. Og Left Eye var der ... Det var mer en morsom ting. Det var egentlig ikke som en sint type [stemning i studioet]. Og så gjorde vi sangen min, det gode livet.
DX: Og du sa at du var den som hentet Goodie Mob, planla du å gjøre noe mellom Goodie Mob og 2Pac?
beste hip hop r & b
Mike Mosley: Nei, det var bare det at jeg hadde et godt forhold til min fyr Bernard Parks, deres leder på den tiden. Så jeg hadde kjent dem fra meg til Atlanta ... Og de var i byen for en slags forestilling eller noe, og jeg ringte dem. Og 'Pac hadde ønsket å møte dem, så jeg er som, Hei' Pac, har du noe imot om Goodie Mob kommer gjennom? De vil møte deg. Så han var som, Man, har dem kommet gjennom. Så jeg slo dem og ba dem komme gjennom. Det var alt det som virkelig var. Jeg hadde ikke tenkt å lage en sang [med 2Pac og Goodie Mob] - selv om den [til slutt] ville oversatt det. Men som sagt, det var allerede så sent på kvelden. Det var allerede klokka 3, 4 om morgenen. Og han hadde allerede gjort Hit ‘Em Up, så gjorde vi Good Life, og så ble han ganske utbrent etter [det].
DX: Jeg vil gå tilbake et par år [før den Hit ‘Em Up-økten] til Meg mot verden økter. Hvorfor holdes ikke den tidløse Can U Get Away i samme henseende i ‘Pacs katalog som Keep Ya Head Up og noen av hans andre kvinnevennlige klassikere?
Mike Mosley: Vet du hva? Jeg synes det er like, ikke egentlig en konspirasjon, men jeg tror det er ... fordi det på et tidspunkt var et kast mellom Dear Mama og Can U Get Away. Det var et kast mellom de to som var singelen. Kjære mamma, den hadde flere ben, men Can U Get Away var like bra så langt som i en annen kategori for kvinnene. [Det var en sang for] voldsramte kvinner ... Så jeg vet ikke [hvorfor Can U Get Away ble aldri gitt ut som en singel], men som jeg sa, virker det som om det er å vise favorisering [til visse produsenter] noen ganger . Så ‘Pac gikk i fengsel etter det faktum, så han kunne egentlig ikke presse på for [den sangen skulle være en singel]. Han kunne ikke virkelig bli gal på [Interscope Records] som han normalt ville gjort.
DX: Du har noen gang sett videoopptakene fra intervjuet han gjorde fra [fengsel] hvor han gikk på som den brune t-skjorten, og han hørte på Meg mot verden bånd og han synger Can U Get Away?
Mike Mosley: Nei, jeg så det ikke.
DX: Du kunne fortelle at det var en av hans favorittledd.
Mike Mosley: Riktig, definitivt. Det var. Han elsket alle tingene mine. Han sørget for - Selv etter at han døde, er det ganske rart, jeg var på to album til etter at han døde. Han sørget for at jeg var med på albumene hans. Da vi gjorde det Alle øyner på meg det var som, mann, Mike, jeg er i L.A. Jeg er her, hvorfor du der oppe i bukta? Du må komme hit og jobbe med meg. Kom ned. Hva gjør du? Hvorfor du der oppe? Så det var da jeg endte med å flytte til L.A. da vi jobbet med [the] Alle øyner på meg albumet var som 30 eller 40 av oss i studio. Og [en gang] Johnny J var på trommemaskinen og på tastaturene og sånt, og så ‘Pac var som, Johnny J reiste seg, flytt ut veien, la fyren min Mike Mosley [jobbe]. Han finner for å velsigne oss med denne rytmen akkurat nå. Og [så] det var da jeg tok tak i Rick Rock og vi gikk bort der og gjorde Tradin ’War Stories and Ain’t Hard 2 Find.
DX: Du vet at jeg må spørre om du har noen ikke-frigitte Pac-ting stukket bort i hvelvet?
Mike Mosley: Jeg vet, mann ... [Men] det er som alt jeg gjorde med 'Pac, brukte han. Det er en annen sang som han ikke brukte, og jeg tror det var en sang med Marvaless og C-Bo ... Jeg vet ikke hvor det er, det er tapt i stokken ... Men hver sang [foruten den ene] som jeg gjorde, jeg kunne ikke engang gjøre noe - vi kunne ikke ha noe på isen, for hver eneste sang jeg gjorde, ga han ut. Vi jobbet aldri nok til hvor vi kunne samle på så mange sanger. Og jeg er sikker på at [moren hans] ville ha brukt dem uansett. Som jeg sa, det er bare en [som ikke er utgitt]. Men jeg har fått acapellas sendt til meg for remixer. Men at [remix] ting er sannsynligvis nå: Tearz Of A Clown og noen andre ting.
DX: En siste produksjon for 'Pac you did I gotta ask about er en du allerede nevnte, I'm Gettin Money. Gjorde du den tastatur-tunge versjonen på R U fortsatt nede? albumet eller versjonen med de harde trommene og eksemplet [som opprinnelig ble gjort] for Thug Life-albumet?
Mike Mosley: Jeg har ikke engang hørt den på Thug Life-albumet ... Jeg gjorde det tunge tastaturet [med] basslinealbumet [versjon av sangen].
DX: Wow, gjorde du den?
Mike Mosley: Ja, [begynner å nynne til versjonen på R U fortsatt nede? album].
DX: Det er vilt. Det er et stygt ansiktsspor, for det er ansiktet du lager når du lytter til det, fordi det er ekkelt. [Ler]
Mike Mosley: Mann! Det var en av favorittene mine. Og du vet hvordan [jeg] gjorde det? Det var rett av en acapella ... Jeg gjorde det av en to-tommers [tape], og opprettet bare et spor rundt den acapellaen av 2Pac's.
DX: Så de hentet deg inn - dette er etter at Pac passerte - for å remixe det for [ R U fortsatt nede? album]?
ny musikk gir ut hip hop og r & b
Mike Mosley: Ikke sant.
DX: Så bare så jeg får rett tidslinje, du gjorde ikke noe for Thug Life-albumet, det første du gjorde med 'Pac var for Meg mot verden album?
Mike Mosley: Ja, Meg mot verden . [Men] Jeg gjorde noen ting for Thug Life [etter at albumet deres falt], men jeg vet ikke om de brukte det eller ikke. Og så jobbet jeg med Outlawz, men de ble kalt Dramacydal på den tiden. Jeg gjorde mange små ting for dem ... Jeg vet ikke hva som skjedde med de tingene. Jeg tror [Death Row Records] droppet dem, [og] ‘Pac var borte så han ikke kunne [være der for å] kontrollere skipet ...
DX: Bare av nysgjerrighet, for jeg vet at Johnny J var som hovedmannen, men snakket han i det hele tatt om å kanskje komme inn i troppen litt mer - for som Makaveli Records? Som å prøve å gi deg mer internt.
Mike Mosley: Uh, ja. Da jeg løp inn i ham ... rett før vi dro for å - jeg tror vi skulle til California Love-videoopptaket var da vi koblet oss på nytt [etter at 2Pac kom ut av fengselet]. Jeg tror det var da han i utgangspunktet ba meg flytte til L.A. og komme ned med ham der på Death Row. Ikke som kommer med i troppen eller ingenting sånt. Han sa det ikke formelt, men det er i utgangspunktet det han sa, [at] jeg trenger å flytte til L.A. og bare være der nede. Men jeg er den typen som jeg virkelig ikke prøver å pålegge og lar ingen behøve å ta vare på meg slik, for jeg er en slik enmannshustler selv. [Så] Jeg prøvde ikke å bli matet slik, selv om jeg kunne, og noen ganger burde jeg ha vært slik. [Men] Jeg er ikke noen gruppe, hanger-on type fyr. [Det var bare] du, min hjemmegutt [og] jeg kommer og setter meg ned med’chu.
Jeg vil ikke se ut som om jeg bare tagger sammen eller bare henger på kappene på deg slik. Som om jeg kunne gjøre det med Floyd Mayweather. Det er min fyr. Jeg kunne gjort det med mange mennesker som virkelig er venner av meg før de sprengte. Som, [Too] Short ville at jeg skulle flytte til Atlanta da han først gikk. Og det er en av gangene jeg skulle ønske jeg hadde gjort det - svelget stoltheten min og bare hang ut, og bare vært oppe under [ham], chillin ’. Jeg kunne gjøre det på begynnelsen av 90-tallet, midten av 90-tallet.
DX: Når vi snakker om 90-tallet, vil jeg gjerne fortsette å snakke med deg om uten tvil det største tiåret i Hip Hop, men vi må begge tilbake til 2010. Så la oss fortsette og avslutte denne tingen ved å få en oversikt over alle musikk- og filmprosjektene du har i arbeid?
Mike Mosley: Vel, det jeg gjør akkurat nå er at jeg har en artist som heter D Buck . Han er som [mer av en R&B og] popartist - det som passer radioformat akkurat nå ... Og jeg hadde nettopp Cognito. Vi fikk ham signert. Han var en av artistene mine vi hadde signert der borte på Strange Music. Han er ikke lenger der, men han gjorde ett album der borte, og nå er han droppet.
Og jeg har noen TV-ting jeg jobber med. Jeg har omtrent 15 reality-TV-serier allerede skutt i boksen med mange kjendiser. Jeg fikk Gabrielle Union på et kjendis-makeover-show ... Jeg har et 310 Motors-show som jeg holder på med, noe med denne fyren som heter Mike Merengue. Og T.I. og Floyd Mayweather er i den. Jeg har like mange kjendisdrevne TV-show. Brian Hooks [fra High School High and 3 Strikes] er en av mine forretningspartnere i hele satsingen. Vi lanserer vår egen video on demand-kanal ganske snart her.
Jeg prøver bare i utgangspunktet å kompilere alt [jeg gjør medierelatert]. Jeg prøver å ta med alt, fordi du må gjøre alt for å selge plater nå. Du må gi dem et TV-show, du må gi dem en video, må gi dem en CD, må gi dem en t-skjorte, må gi dem en plakat. Så jeg prøver å [lage] en full pakke for å gi folk ... Det er ikke engang musikkindustrien lenger, det er underholdningsindustrien.
DX: Er dette TV-tingene hvorfor musikkproduksjonskredittene dine syntes å falme i antall det siste tiåret?
Mike Mosley: Ja, det er delvis det. Og [det er] delvis at jeg ikke har nettverk og er ute [der], fordi all trafikken flyttet til Atlanta. All trafikken flyttet ned sørover. [Og] du må være rundt disse menneskene, du må kjenne disse menneskene for å komme på [deres] prosjekter. Du må hele tiden slå A & R av. Men det er så mange som treffer dem, det er latterlig. Så det er som et rotterace. Det er så mye arbeid at jeg var akkurat som, det er for mange mennesker som står i kø her, la meg gå hit hvor det ikke er noen som står i kø, og la meg fortsette og lage min egen linje og gjøre denne TV-tingen. Jeg har mange forbindelser i hele TV-verdenen ... Og jeg kunne alltid gjøre musikk. Det er lett for meg. Pluss med nedlastingssaken ble det ikke mer penger [til å produsere musikk].
DX: Det er sant. Jeg tror bare - spesielt etter å ha hørt på I'm Gettin Money igjen i dag for første gang på lenge - trenger vestkysten at .
Mike Mosley: Ikke sant. Apropos det, jeg sitter akkurat her med Nipsey Hussle. Jeg er på denne lille biltingen.
DX: Skal du gjøre noe [sammen]?
Mike Mosley: Ja, jeg snakker med ham om det. Han [ga] meg bare en oversikt over hele Epic [Records-situasjonen]. Så jeg prøver å jobbe med noe med ham.
DX: Ja, det er fyren der for å gjøre det med.
Mike Mosley: Ikke sant. Det var det jeg nettopp fortalte ham. Jeg er som, mann, du har mye [buzz] på deg. Han sier at han er fin for å fortsette og gjøre sine ting uavhengig akkurat nå.
