The Public Meltdown Of Jay Electronica

Hip Hop-fans husker den skjebnesvangre dagen 27. oktober 2009 da Bare Blaze stoppet av Tony Touchs Toca Tuesday på SHADE 45. I tillegg til å levere noen utdrag av sitt samarbeid med Nas og Saigon, debuterte han en banebrytende singel med en mann som ville bli en gåte i kulturen. Det, damer og herrer, var Jay Electronica's Exhibit C. Noe før samarbeidet Blaze med New Orleans ’nomadiske emcee for Exhibit A (Transformations), et spor som føltes som en mørk lyrisk utstilling støttet av interessante klipp fra Willy Wonka og sjokoladefabrikken . Før da var J Elect kjent på internett som mannen som brukte Jon Brions lydspor til Evig solskinn i et plettfritt sinn for hans breakout Akt 1: Evig solskinn (løftet) prosjekt. Så var det produksjonskreditten han fikk for Nas ’ Uten navn album intro Queens Get The Money. For mainstream var han Erykah Badus nyeste rapper baby pappa. Da utstilling C falt, ble Electronica den rap-frelseren mest rap tradisjonalist hadde lengtet etter. Just Blazes produksjon var forankret i New York boom bap, men virket likevel forankret i datidens virkelighet. Electronica klarte å blande seriøs lyrisk dynamikk, gripende personlige attester og utrolige øyeblikk. Hvem husker ikke barer som spenner fra deg, enten du bygger eller ødelegger, hvor du kommer fra? eller De kaller meg Jay Electronica, faen det .. I en tid der popfokuserte rapper tydeligvis tok over, hørtes utgivelsen av Exhibit C som en enorm seier for ekte Hip Hop.



Support var gal virkelig for både singelen og artisten. Electronica mottok co-tegn fra tungvektere, inkludert Q Tip og Diddy , Signerte Jay Z ham til Roc Nation. Vanlige utsalgssteder som MTV og Complex kalte det en øyeblikkelig klassiker. Han var folkets mester. Nesten seks år siden utstilling C, Lov 1 følge opp Act II: Adelspatenter når Detox ventetid og Electronicas uberegnelige Twitter-øyeblikk sverter hans rykte.



Hva skjedde? Jay Electronica kan implodere i lys av sin egen hyp. Det var en periode hvor han virket lyrisk ujevn som en emcee. Hvert eneste vers eller loosie fra Electronica var doser heroin for rapnarkomaner. Det var helt til sprekkene begynte å vise seg. Mest merkbart i august 2013 da Store Sean droppet Control, med Electronica og Kendrick Lamar . Ja, verset hans var brukbart og fylt med den signaturveiviseren som mange har forventet av ham. Imidlertid var K.Dots vers atomisk, og Hip Hop fortsetter å føle de radioaktive effektene i dag. Electronicas tweets reduserer Good Kid m.A.A.d City rappers scene som stjal vers føltes smålig og unødvendig; nesten høres ut som en sår taper. Deretter ble en video utgitt i går av Electronica som roper Drake og J. Cole under et show i London dukker denne uken opp.









Jay Electronica roper Drake ... av BKHipHopFestival

For noen som ble sett på som kunstnerisk overlegne begge på en gang, var trekket et desperat forsøk på å røre opp biff. Drake er en popkulturstyrke som nettopp forlot et rapbiff uskadd til tross for store påstander mot ham. I mellomtiden har J. Cole bevist at bevisste rim og introspektiv historiefortelling kan være kommersielt levedyktige. Må skade at Mr. Jermaine også er signert til Roc Nation også. Kanskje det er på tide å kalle Jay Electronica nøyaktig hva han er, et one-hit internet wonder. Nyheten som han en gang var har blitt en gammel relikvie med ingenting å tilby for øyeblikket. Hip Hop er like sunt som alltid. Ekte tekstforfatter eksisterer på begge sider av den vanlige og uavhengige mynten. Ettersom musikkforbruket endres mer og mer til daglig, er Electronicas manglende konsistens skuffende. Synd at han ikke forstår det selv.



Ural Garrett er en Los Angeles-basert journalist og HipHopDXs Senior Features Writer. Når han ikke dekker musikk, videospill, filmer og samfunnet for øvrig, er han på kjøkkenet og baker som Anita. Følg ham på Twitter @Uralg .