4,8 av 5- 1,75 Samfunnsvurdering
- 8 Vurdert albumet
- 1 Ga det 5/5
Som hennes ekteskapsstivende felles album med hubby JAY-Z , er det på overflaten fristende å bare gi Beyonce Hjemkomst albumet en perfekt 5-rangering.
Hvis bare for å unngå vreden til den allestedsnærværende Beyhive, en fraksjon av fandomen som er kjent for å invadere sosiale medier, som en pakke vandaler og etterlate sitron- og bi-emoji på intetanende Instagram-bilder.
Dette vil imidlertid selge albumet ekstremt kort: ikke bare er det Hjemkomst en kunstnerisk triumf, det er en kulturell prøvestein og, muligens, live-albumet til en generasjon.
Som vi alle vet, var Beychella drivkraften bak Hjemkomst og den medfølgende Netflix-dokumentaren med samme navn. Og albumet er ingenting om ikke heftig: førti sanger med de mest kjente sporene fra Beyonce kunstverk , nydelig remixet og mestret for det forventningsfulle live publikum inne i Californias mest ettertraktede ørken.
Men ikke ta feil av Beyonces opptreden for en cheesy Vegas-stil retrospektiv. Dette er Beyonce i toppform - fysisk, åndelig, psykisk og ytelsesmessig. Hun har tidligere vist sin evne til å rappe (se Summer '18 -vinnende Apeshit), for å bli sjelfull ( Drømmejenter lydspor), og til og med for å bli smussete ( Limonade ).
På Hjemkomst , skjønt, hun bringer det hele sammen i en supersonisk forestilling.
Den vanlige Beyonce-prisen finner du her - Crazy In Love, Bow Down, Drunk In Love - men det er egentlig ikke det som gjør albumet til den klassiske det er. Det er hyggelig , ikke misforstå - men hvis Beyonce nettopp hadde gitt ut et live-album med sine største hits, ville det ikke være perfekt på noen måte. Snarere ville det bare være et album med live forestillinger som ville bli med i det uendelige antallet live-album som har kommet før og vil komme siden det falt.
Hva gjør Hjemkomst - både albumet og liveopptredenen - så klassisk er det at Beyonce gjør klart, nå og for alltid, at hun er unapologetically, og vakkert, Black. Hun er svart i sin essens - Black Excellence, personifisert - og i sin opptreden får hun publikum til å tro at de også er Black Excellence-personifiserte.
Den levende legenden oppnår ikke dette ved å stå på scenen og blæse kvasi-feministiske platituder. Det ville være kjedelig, og Beyonce - First of Her Name, Mother of Dragons og Queen of All Things That Slay - gjør ikke kjedelig.
Snarere oppnår Beyonce dette ved å vippe og veve gjennom nesten 150 år med afroamerikansk kunst, poesi og aktivisme, og gjøre det om til en musikalske forestilling for livet. Innimellom deksler av slike klassikere som Lift Every Voice and Sing og You Don't Love Me (No No No), tipser Beyonce sin metaforiske hatt til slike som Clark Sisters, Big Freedia, Nina Simone, Fela Kuti og James Weldon Johnson .
Hun blir til og med dristig steder, gir en cyberpunk-vri på Formation og duetter med babysøsteren Solange på en lilting Get Me Bodied.
Det er bare en mindre - faktisk veldig liten - problem med Hjemkomst , som et album: i motsetning til den tilsvarende galvaniseringen Frampton kommer levende - som sto alene som et live-album, og faktisk var et av de avgjørende øyeblikkene i Peter Framptons nå i stor grad glemte karriere - det er vanskelig å se det som et frittstående album uten sammenheng med den medfølgende Netflix-filmen.
Den gode nyheten er at den ikke trenger det.
Beyonces plass i historien har allerede lenge blitt sementert. Og mens det er gjort mye plager om henne, nesten til det parodiske punktet, Hjemkomst er en av de gangene der det ikke er spørsmål om hvorfor det er slik.
Det er Beyonces verden, tisper - vi lever bare i den. Bøy deg ned.
