Russell Simmons har vært en allestedsnærværende styrke bak Hip Hops største artister siden rapmusikkens fremkomst på voks for 40 år siden. Den tidligere honchoen til Def Jam Records har sementert flere av etikettens tidligere flaggskipsartister som LL Cool J, Slick Rick, Jay-Z og Rock & Hall of Fame inductees Public Enemy og Beastie Boys i musikkhistorien.
Karrieren i platevirksomheten begynte kort tid etter at Sugar Hill Gang's Rapper's Delight ble gitt ut på Sugar Hill Records i september 1979. Som en 22 år gammel festpromotor og manager for Kurtis Blow brukte den opprinnelige King of Rap, Simmons og Blow jul. som en av sjangerens første salgsargumenter for Harlem MCs gullselgende debut-singel Christmas Rappin 'på Mercury Records.
Kurtis Blow ble den første rapperen noensinne som fikk en platekontrakt med et stort plateselskap, og albumets andre singel The Breaks økte Kurtis 'profil med sitt selvtitulerte debutalbum i 1980.
I løpet av hans hektiske tidsplan som reiste mellom basene hans på Bali og Los Angeles, snakket vi med Simmons om historien bak Christmas Rappin 'og hvorfor han mener at LL Cool J har vært ekskludert fra en Rock & Roll Hall of Fame-induksjon etter fem nominasjoner .
DX: Fortell meg om produksjonen av Christmas Rappin 'av Kurtis Blow.
Russell Simmons: Det som er interessant er Kurtis Blow, og jeg ønsket å bruke Bob James ’(Take Me To The) Mardi Gras til å lage den platen. Det var ikke engang julerappin. ' Da de sa at vi kan lage en rap-plate, var det første vi ønsket å bruke Bob James Mardi Gras, og det var i ’78, ’79. Det var platen som fikk (co-produsent) Robert Ford uansett til å spille inn med, for det er platen han åpnet med Grandmaster Flash. Kurtis Blow skulle ikke spille inn Christmas Rappin 'Det var (banebrytende MC) Eddie Cheba. Og da Eddie Cheba gikk for å se det, ventet jeg og så på fordi Eddie Cheba åpnet, og jeg overbeviste ham om å vente og se Grandmaster Flash åpne fordi Kurtis Blow var åpningen og gjorde vokalen. Flash hadde Furious Five, men Kurtis ville MC for ham når han spilte for meg, og ærlig talt var det mye billigere for Flash. Noen ganger brukte Flash Kurtis når han spilte med meg på festene mine for å tjene mer penger, og fordi publikum mitt kjente og likte Kurtis, som ble regnet som Queens ’nr. 1 selv om han var fra Harlem. Og Kurt gjorde hele introfolkene på stedet med bass, de gjorde alle for Flash. Han var så stor som artist at Robert sa ja til å spille inn ham. Så da vi kom til å snakke om hva vi lager, sa vi at vi ville rap over det. Og selvfølgelig skrev Robert Ford og Jamie Moore den basslinjen fordi Good Times og den dritten for øyeblikket var varm. De laget en funky versjon av de elegante tingene de ble inspirert av, og han rappet over det. Den andre delen av platen var selvfølgelig Kurt’s og Runs tekster.
HipHopDX: Runs spøkelseskrevne tekster var på den plata fordi han opprinnelig var DJ for Kurtis før han startet Run DMC?
Simmons: Det er riktig.
mordrap: inne i biggie- og tupac -drapene
DX: Hvordan ble platekontrakten for Christmas Rappin 'og debutalbumet på Mercury oppfylt?
Simmons: Kvikksølv ga oss ikke noe. Det som skjedde var at vi fikk platen varm i gatene i Amerika, og vi lagde et falsk ordrenummer, og deretter kom ordrene inn. Og en britisk A & R-direktør så forespørslene om å sende posten fra England og hørte om salget og signerte Kurtis Blås til Polygram. Den svarte avdelingen (fra Mercury) ønsket ikke å signere Kurtis Blow, men så fikk den svarte musikkavdelingen platen. Og de gjorde absolutt ingenting. Men plata ble varm i Amsterdam, England og slike steder. Det ble egentlig ikke promotert i Amerika. Selv om det ble en gullplate og en enorm ting som en stor suksess. En av de største 12-tommerne i musikkbransjens historie. Det kan ha vært den nest største av Donna Summer og Barbara Streisands No More Tears, eller noen gang i den store platevirksomheten frem til den datoen. Rappers Delight teller ikke. Den var så stor av en plate, men den ble aldri spilt på radio før året etter. (Legendarisk New York radioradio) Frankie Crocker spilte den en gang julaften 1979.
DX: Frankie Crockers co-sign fikk platen til å ta av så raskt med ett spinn på WBLS i New York?
Simmons: Ikke sant. Men det handlet ikke om radioen fordi det allerede var så varmt i gaten, og det fortsatte å spille på gaten hele året, og deretter andre halvdel av året fortsatte det å spille til The Breaks kom ut.
DX: Christmas Rappin 'kom ut i hvilken måned i 1979?
Simmons: Vi promoterte det sannsynligvis i november og oktober, og var i gatene med det tidligere enn det, og vi var over klubbene. Tidlig på året (1980) fikk vi en flytur til Amsterdam. Det var vår første tur hvor som helst. Niggas har aldri vært noe sted, og vi var på et fly som skulle til Amsterdam.
DX: Husker du å reise med Kurtis for at han skulle opptre i det britiske TV-showet Toppen av poppen i januar 1980?
Simmons: Ja, jeg husker at jeg reiste hele Europa med ham der vi hadde ekte legitim radiospill og ekte legitim støtte fra plateselskapet. Den svarte musikkavdelingen likte ikke noen fra Harlem eller hetten. Dette er som en skrap, en-hit kastet, vi-signerte ikke på førsteplassen. De signerte den aldri eller støttet den. Når det ble en hit, var det en fyr ved navn Bill Haywood som drev den svarte musikkavdelingen som omfavnet oss. Han la oss sette et bilde av Kurtis på forsiden av The Breaks 12-tommers omslag. Det var en av de største hits han hadde hatt hele året. Så, The Breaks kom ut, og det var begynnelsen på en merkevareøvelse for Kurtis som The King of Rap. Det er det vi kalte ham.
nye rnb -sanger på radioen
DX: Kurtis Blow dukket opp den Sjeletog etter det, ikke sant?
Simmons: Ja.
DX: Jeg husker et intervju der du sa Sjeletog programleder Don Cornelius var ikke en fan av rapmusikk. Han takket venstrehendt og litt fornærmet Kurtis?
de hotteste hiphop -sangene akkurat nå
Simmons: Ja, ja, ja, han sa at jeg ikke liker det. Jeg tror det var det neste året vi var der, og vi hadde Christmas Rappin 'og The Breaks. Så, hele året Christmas Rapping spilte og året etter ‘The Breaks kom ut, og det var da Don Cornelius hadde oss på. Det var da vi kom på svart radio med The Breaks, og det ble da en slags popplate. Og Don Cornelius var alltid på samme måte til han døde. Han var som om jeg ikke liker noen av dere niggas, og jeg liker ikke den dritten du lager, men du er nr. 1 så du er på Sjeletog . Han ble snakket med oss. Han var ikke slik at jeg hater det du holder på med, men heller er jeg litt eldre enn det og dere gjør hva du gjør, og jeg vil støtte deg, uansett. Som en ung person var det imidlertid annerledes å høre Dick Clark (fra American Bandstand) snakke hvor mye han elsket Beastie Boys, Run DMC og hvordan dette er en spennende ny ting kontra Don Cornelius og sa at jeg ikke vet hva faen dere niggas gjør, men jeg liker det ikke.
DX: DMC snakket om Dick Clark for noen få år siden da han døde og tenkte på ham som en hjertelig b-gutt.
Simmons: Saken er at Dick Clark fikk virksomheten til å være ung og gjenoppfinne seg selv. Og Don Cornelius anstrengte seg ikke for å gjøre det.
DX: Men Don Cornelius hadde flere av Def Jam-artistene, inkludert LL Cool J, Beastie Boys, Public Enemy og Nice & Smooth mange år etter Kurtis Blow.
Simmons: Han satte alle sammen der. Vi hadde dem rundt kalenderen. Han booket alle vi ønsket. Don Cornelius ga meg en åpen dør. Når rap ble stor, stolte han på meg hvis jeg fortalte ham at noe var nytt, han tok det på seg. Det samme med [ Arsenio Hall Show ], 3. Bass skulle ikke være på Arsenio . Platen (Gas Face) var ikke engang varm ennå, men plata ble varm fordi Arsenio lot oss sette dem på, og Don Cornelius gjorde det også.
DX: Hvorfor tror du ikke Christmas Rappin 'blir pekt på den viktigste rap-platen ved siden av Rapper's Delight som rap utgangspunkt i platevirksomheten?
Simmons: Det var etter Rapper's Delight, neste i viktighet for det. Kurtis Blow har absolutt hatt en lang karriere. Han er et sted i New York på turné akkurat nå, fortsatt King of Rap. A-siden og B-siden til den jule Rappin-platen spiller fortsatt. Det har fått mye spill, og jeg skulle ønske det kunne få mer, selvfølgelig. Jul i Hollis og Christmas Rappin 'er de eneste juleplatene som ser ut til å dukke opp hvert år. Du hører kanskje Christmas Rappin ', men du må innse at den er 39 år gammel, noe som er gal.
DX: Og det ble prøvd ut som gal også.
Simmons: Ikke bare er det blitt samplet, men Another One Bites The Dust (av Queen) bet på basslinjen vår og betalte oss ikke.
DX: Egentlig?
Simmons: ( etterligner basslinjen ) Boomp-boomp-boomp, boomboom-boomboom-boomBOOMP. Samme basslinje, akkurat. Den sangen kom ut i ’80. Christmas Rappin 'hadde vært ute og de stjal rytmen. Men det var OK, for da stjal vi mye dritt. Kurtis Blow og rappere pleide å stjele hverandres rim hele tiden og sette dem på plater.
DX: Du sammenlignet LL Cool J med Jon Bon Jovi i et av dine siste Instagram-innlegg etter at LL ble nektet induksjon til Rock & Roll Hall of Fame etter hans femte nominasjon. Du beklaget også mangelen på mangfold blant de induserte. Hvorfor tror du han blir stiv av Rock Hall?
basert på en tracklist med tru story
Simmons: Jeg synes han solgte altfor mange plater for dem at han er en popstjerne på den måten som Jon Bon Jovi er. Men han er ikke en popstjerne, han er en banebryter. Han er ikke bare en normal melodisk popstjerne. Han laget original, ny dritt. Han brøt grenser. Så når jeg tenker på Jon - og Jon er min venn, og han kom akkurat inn i år - solgte han 100 millioner plater. Årsaken til at [Rock & Roll Hall of Fame-valgkomiteen] var grusom mot ham, var at de sa: Å, han er en popstjerne. Jeg kjenner ikke all Jons musikk, men jeg kjenner ham. Og jeg vet ikke hvor kjedelig og kommersielt de prøver å få det til å føle ved å få ham til å vente så lenge, men det er ikke noe kjedelig eller kommersielt ved LL Cool J. Han krysset mange forskjellige grenser, han åpnet dører, han brøt barrierer. De satte N.W.A inn, og det er flott, men LL Cool J solgte lett 20 ganger flere enheter. Mengden plater som Cool J solgte, den lange holdekraften han hadde, var det ingen som kunne kreve den rekke hits han hadde. Han fortjener å være i Rock & Roll Hall of Fame, og han endret kulturen.
Se dette innlegget på InstagramEt innlegg delt av Russell Simmons (@unclerush) 16. desember 2018 klokken 15:20 PST
Det andre problemet er at vi (folk i farger) ikke er med i styret, eller at vi ikke stemmer. Folk stemte på hvem de elsket. Jeg tror ikke det var rasemessig. Jeg tror det er rasemessig fordi vi som folk ikke er integrert i maktens infrastruktur. Det er opp til oss å bli med i styret. Jeg husker da jeg var i The Rock & Roll Hall of Fame-styret, (Sire Records grunnlegger / legendariske plateutøvende) Seymour Stein pleide å komme og spør meg om han kunne låne min stemmeseddel. Jeg er som Keep it, jeg gir meg ikke et faen. De fikk meg til å bli med fordi jeg er svart, og de ville ha meg involvert, og jeg ga meg ikke en helvete. Den dag i dag gir jeg meg ikke en helvete. Jeg vet ikke engang hvor statuene er. Men poenget jeg gjør er at noen bryr seg, og hvis du bryr deg, må du bli med i styret. Jeg bryr meg bare om LL fordi hver kunstner ønsker deres utmerkelser og han fortjener dem, og det var derfor jeg kjempet for ham og det jeg skrev om ham. Jeg tror det. Men jeg tror også svarte må være med i styret for å klage.
