Å opprettholde en karriere innen rap i 20 år er ingen enkel prestasjon, spesielt som en uavhengig artist. Men det er akkurat det Atmosphere har gjort, og kultiverer en lojal fansbase mens de er Rhymesayers Entertainment's teltfest.
Slug, Ant og tidligere medlem av Spawn satte i gang arbeid før 1997, men det året førte til utgivelsen av debutalbumet, Overskyet! LP-en opplevde beskjeden suksess på den tiden, men skulle fortsette å bli ansett som en underjordisk klassiker og begynne et produktivt løp for gruppen som nå har vart i to tiår.
Til ære for albumets 20-årsjubileum har Atmosphere og Rhymesayers endelig gitt ut fullversjonen på vinyl for første gang. Foran platesamlere fikk tak i LP-en fredag 27. oktober, tok HipHopDX igjen Slug for en tur ned minnefeltet.
I en del av samtalen vår gir Slug innsikt i hva som skjedde under opprettelsen av Overskyet! Han dykker også inn i den første reaksjonen på albumet og diskuterer Spawn-avgangen, som gjorde Atmosphere til en duo.
svarte jenter er tisper svarte jenter er dumme
Hvordan var livet for deg under opprettelsen av Overskyet ?
Jeg antar hvordan jeg ville formulere det nå, da jeg eksperimenterte med livssituasjoner. Jeg hadde vært sammen med en kjæreste i en håndfull år, og vi hadde en sønn. Og så brøt vi opp, og jeg hadde ikke noen form for - og det ville ha vært mor til Jacob - jeg hadde ikke noen form for tegning for hva jeg skulle gjøre videre. Jeg visste ikke hvordan jeg skulle finne en romkamerat, jeg visste ikke hvordan jeg skulle gjøre noe av den dritten.
Så der var jeg og bodde i den kunstneriske delen av byen. Jeg trengte en romkamerat og jeg begynte å gå gjennom en rekke romkamerater til jeg til slutt flyttet inn i en stue, la en seng i den, og så bare begynte å leve med forskjellige graffitiforfattere. De kom gjennom og brukte litt tid på å bo i denne leiligheten, og jeg var alltid som den mor. Jeg var litt eldre. Jeg var 24, 25, og det ville bare være som forskjellige fyrer som kom gjennom byen fra andre byer eller fyrer herfra. Men det ble nesten som et gruppehjem for graffitiforfattere eller kunstnere for den saks skyld fordi noen av dem allerede vokste ut graffiti og kom inn i annen visuell kunst, etc.
Det var bare kunst rundt, mann. Det var alltid unge mennesker som drakk for mye, røyket gryte og laget ting. Og det samme med rappere; Jeg hadde rappere som ofte kom gjennom huset. Men i utgangspunktet bor i noe av et kunsthus; men jeg, som bodde i stuen og leide ut de andre rommene, fordi det var mitt sted, men jeg måtte dekke leien. Vel, jeg nådde et punkt der jeg klarte å leie ut rommene for å dekke hele beløpet slik at jeg faktisk bodde gratis i stuen.
Og når det er sagt, var det en del av hvordan jeg hadde råd til den livsstilen jeg hadde. Jeg skjønte, Hei, jeg kommer ikke til å tjene massevis av penger, så hva med at jeg bare får utgiftene mine så lave som mulig slik at jeg kan jobbe akkurat nok timer til å dekke barnet mitt og sørge for at jeg kan spise og så bruk resten av tiden min på å lage. Da jeg fikk vite at livet hacket, gikk jeg aldri tilbake. Det er liksom der jeg bodde resten av livet. Selv når penger kom inn, selv når jeg begynte å tjene penger, holdt jeg alltid utgiftene mine så lave som mulig slik at jeg kunne skape den livsstilen jeg trengte for å fortsette å være kreativ.
Den dag i dag er det fortsatt slik jeg lever. Jeg har et moderat hus i et blåkrage-nabolag. Jeg lever fortsatt moderat slik at jeg har råd til å gjøre dritten jeg vil gjøre, noe jeg synes har vært veldig nyttig i at jeg fortsatt har denne jobben på en måte fordi jeg føler at jeg noen gang hadde nådd det punktet hvor jeg hadde en jævla $ 5000 pantelån eller noe gal dritt - fordi det hadde vært tider der jeg teknisk sett hadde hatt råd til det. Men hadde jeg dratt dit, hadde jeg aldri hatt friheten til å være som, Hei, jeg tar to år fri for å lage denne neste platen. Eller Hei, jeg skal ikke turnere, jeg skal ikke gjøre et show i jævla 18 måneder fordi jeg skal få en baby til.
Så det å kunne leve slik jeg lever gjør at jeg kan sette mannskapet mitt på lønn, slik at selv om vi ikke spiller show, kan jeg fortsatt betale folk penger for å leve for å være bare jævla kreative eller bare være. Jeg føler at det er en av livshackene jeg ønsker at jeg kjente til en veldig rask, enkel måte å formulere det til noen av disse yngre kattene som kommer opp. For det er morsomt hvordan det var en sjanger av rappere som bare så på oss, som er som, Å, ja, dere er de gamle gutta. Du er gamle nyheter. Og nå har vi nådd neste sjanger av rappere som ser på oss og går, Vel, du er de gamle gutta, men du er OG-ene, og vi respekterer deg, så vi stiller deg spørsmål.
Det er som om vi er i den neste syklusen, mens de forrige syklus-tullene ikke stilte oss spørsmål fordi de fremdeles så på oss som kanskje konkurranse eller noe dritt, selv om vi ikke var det. Du vet hva jeg mener? Det var som, nei, det er dere nå. Vi er nå gamle skolen. Som, ja, vi turnerer, men folk som kommer og ser oss, diskuterer ikke om de kommer til å se oss eller komme og se deg. De kommer og ser oss fordi de har nostalgi med oss, og vi legger frem noen poster. De kommer til å se deg fordi du er den nye, varme dritten. Mens vi nå har nådd den neste fasen der disse unge dudene som er nye, ser de oss ikke som konkurranse i det hele tatt. På en god måte mener jeg ikke det på en dårlig måte, men de ser oss bare som informasjonsressurser.
Her går jeg og svarer på spørsmål du ikke stilte. Beklager.
Cody Simpson og Kylie Jenner
Alt er bra!
Så jeg antar det jeg prøvde å si for meg den gang, jeg lærte tidlig, hold utgiftene dine så lave som mulig, slik at du kan ha disse andre ressursene å skape. Enten det er tid, energi, litt penger, hva du enn trenger å gjøre. Hvis jeg må kjøpe et nytt sett med markører for å gjengi dritt, kan jeg det fordi jeg ikke bruker alle jævla pengene mine på å feste. Jeg bruker ikke alle pengene mine på narkotika. Jeg bruker ikke alle pengene mine på denne bilen som jeg jævla meg for å slå et slag for å betale notatet på.
Dette er tilbake før jeg hadde penger. Jeg vokste opp i et hjem som ikke hadde penger. Foreldrene mine var blakk som en vits, du vet hva jeg sier, så jeg visste at jeg ikke krevde mye å leve. Jeg visste at jeg kunne klare meg, på det minste. Ikke bare det, men mens vi kom opp i Minneapolis, var det folk her som de var, de ønsket å være støttende på måter du bare aldri ville forvente. Jeg sier ikke at noen noen gang har gitt meg penger, men i utgangspunktet hadde jeg en homie som ville gi meg en eske med salgsfremmende CDer fordi de interna for en etikett. Og så hadde jeg en annen homie som jobbet i en brukt platebutikk som bare ville kjøpe CDene fra meg til toppverdi, selv om de ikke var av høyeste verdi, bare for å legge pengene i lommen fordi de kunne glide dem gjennom uten at noen la merke til det. at de nettopp delte ut $ 160 for en 30 eske jævla tull-CDer.
Så det var bare folk rundt som var som, Hei, jeg liker det du gjør, jeg er interessert i det du prøver å oppnå, jeg liker din stemning. Eller jeg setter pris på det du gjør selv med de forskjellige artistene du jobber med. Ikke engang rappere, men til og med som billedkunstnere. Som jeg hadde, hadde jeg et hus som alltid var fullt av kunstnere, mann. Så det var alltid forbindelser, det var alltid nettverk og alt nettverket førte alltid andre mennesker til bordet som var som, Hei, mann, jeg er interessert i det du prøver å oppnå.
Så det var alltid støtte, selv om det bare var noen som gikk på en kaffebar som, Hei, du kan få denne sandwichen. Bare ta det. Dritt sånn, som tillot meg å virkelig ikke trenge å stresse med penger. Nå, det er ikke å si at jeg ikke trengte å stresse penger fordi jeg gjorde det. Jeg hadde et barn. Men jeg var i stand til å gjøre det på en måte som jeg alltid visste at vi skulle komme oss over. Vi skulle klare oss. Jeg visste ikke at vi skulle tjene penger, men jeg visste at vi ikke skulle sulte. Jeg vokste opp på den måten. Jeg vokste opp med å gå, Hei, så lenge vi har jævla to steiner for å gni sammen, kan vi lage brann.
Og jeg tror det var en veldig stor del av begynnelsen til Rhymesayers fordi jeg og et par andre likesinnede mennesker, vi gjorde dette og vi spilte show og vi tok ikke showpengene med hjem og brukte dem på klær. Vi ville ta pengene og fortsette å bare samle dem og samle dem og samle dem til en dag, plutselig, det var en haug med penger som flyttet rundt. Det var som om vi slo sammen pengene våre og ikke brukte dem på oss selv, men bare fortsatte å bygge og vokse etiketten ganske mye helt til Gud elsker stygge spratt av. Og når Gud elsker stygge kom ut og solgte bra, det var bare første gangen vi var som, Yo, vi kan faktisk begynne å betale oss selv.
Så når jeg ser tilbake, hvor stor føler du deg Overskyet! fikk? Var det bare noe som virkelig tok av lokalt, eller fant du det koblet til andre områder i USA på den tiden?
Det tok av først lokalt. Og når jeg sier det, mener jeg presse - lokal presse som The Twin Cities Reader, The City Pages, The Pulse - alle begynte å snakke om det. Star Tribune. Vi begynte å bestille show rundt i byen, men også, det var en gruppe, det var en enorm befolkning av Hip Hop-hoder i Minneapolis som ikke engang visste hvem i helvete vi var. Det er som om vi er fra sørsiden. På den tiden vil jeg si at South Side og West Side of St. Paul var tyngre på freestyle-typen warp. Bombap dritt. The North Side hadde mer street rap på gang og det samme med East Side of St Paul. Det var mer street rap.
Mange gatekameratene hadde ingen anelse om hvem faen Atmosfæren var. Så når jeg sier at vi sprengte litt lokalt, er det litt feilaktig å si, eller det er litt av en ... det er egentlig ikke ekte fordi vi ikke sprengte i hele byen. Vi sprengte bare med trykk. Vi sprengte bare med menneskene som tok hensyn til det som var hip, det som var kult. Disse menneskene begynner å legge merke til hvem Atmosfæren var.
Jeg tror det er viktig å merke seg fordi ingen i denne byen, så langt som Hip Hop går, virkelig har tatt over byen, alle sider av den, noensinne. Det har bare aldri skjedd. Vi hadde aldri en av dem. Vi har ikke hatt en Kanye eller en Chance The Rapper. Vi har ikke hatt en YG eller noen som er som backpackere, så vel som gatekameratene som denne fyren. Minneapolis har fremdeles ikke hatt en av dem. Det nærmeste vi har hatt det så langt har vært Atmosphere, ikke bare fordi gatekjærene nå er klar over oss, spesielt med Soundset [Festival] og dritt sånn.
Rhymesers Archive
De er klar over oss nå, mens tilbake i Overskyet! dager disse karene ikke engang var klar over oss. Jeg jobbet på Electric Fetus [platebutikk], og så fortsatte vi Overskyet! i en lyttestasjon. Så når gatemenn kom inn for å kjøpe bånd, ville jeg være som, Hei, sjekk ut mine. Det er der inne, du kan lytte til det. De ville ta den på i et par sekunder, og bare av å være hensynsfull mot meg ville det være som, Å, ja, det er litt kult. Men de ville aldri kjøpe dritten. Så det er ikke sant å si at vi sprengte. Det er bare sant å si at vi fikk litt oppmerksomhet, spesielt fra press og dritt som det.
Men det var nok. Det var nok til å få oss til det punktet hvor vi begynte å fokusere hardere på å få ut musikken, og da vi gjorde det, så var det kult fordi universitetsradio hentet Scapegoat og begynte å spille den i omtrent 10 forskjellige markeder. Og det fikk oss show. Slik fikk vi spille Scribble Jam. Og da vi spilte Scribble Jam, åpnet det oss i utgangspunktet opp til 10 flere markeder fordi du hadde arrangører og barn fra andre byer, som kom fra Austin for å komme til Scribble Jam. Så de så oss plutselig, og de er som, Yo, vi vil bestille deg for å komme og spille Austin. Vi ønsker å bestille deg for å komme til å spille Birmingham og så videre. Så det var da vi tok av.
Så det var Overskyet! som virkelig satte oss ned. Jeg vil si at gjennom det var vi i stand til å lage forbindelser som fikk oss til å spille på CMJ Festival i New York. Vi dro der ute og spilte den festivalen med en hel haug med up-and-coming backpacker 12-tommers rappere, og vi sprengte stedet. Vi hadde ikke en gang tenkt å være gruppen du husket den kvelden. Jeg og Eyedea gikk inn der bare for å sparke den, og på grunn av den typen energi jeg og Eyedea gjorde på den tiden, og på grunn av freestyle-dritten vi gjorde på den tiden, sprengte vi den.
På det tidspunktet visste vi i det minste for oss selv, vi fikk endelig en viss tillit til at som, Yo, det vi faktisk gjør [kobler sammen.] Vi har brukt hele denne tiden i Minneapolis, ganske sett utover på andre byer som, En dag spiller vi New York, en dag spiller vi LA. Vi skjønte ikke at det vi gjorde faktisk var like bra og i noen tilfeller bedre enn det våre samtidige gjorde i de andre byene. Vi så fremdeles opp til dem andre byer som, Yo, jeg gleder meg til endelig å komme dit. Vi visste ikke at når vi kom dit, skulle de bli som hva faen.
Da alt det drittet begynte å skje, det var da vi så, Yo, vi forplikter oss. Som om vi forplikter oss til denne dritten, 100 prosent.
Kan du snakke om Spawn og hva som førte til at han forlot gruppen?
Så her er tingen - Spawn flyttet. Jeg vet ikke hvordan jeg faktisk vil ikke engang fortelle historien hans. Han har en historie å fortelle, og en dag vil jeg virkelig gjerne at han forteller den, så jeg vil ikke engang fortelle den. Men jeg vil si dette - da jeg og han gikk fra hverandre, var det så organisk som noe. Det var noen sårede følelser på begge sider av oss, men til og med den dritten var naturlig og organisk. Så det er en gal ting, for jeg tror ærlig talt at det hele er det beste det kunne ha vært.
Jeg føler at han hadde holdt seg til Atmosphere, jeg vet ikke at han ville hatt det. Jeg vet ikke at han hadde hatt glede av å holde ut noe av dritten jeg var nede for å tåle fordi jeg var jævla desperat. Jeg hadde ikke noe college, jeg hadde ikke noe. Det var enten dette eller jeg skulle kjøre en jævla kubebil for UPS, rett opp. Og ikke misforstå meg, jeg var klar. Jeg var allerede i det. Jeg var som, faen, jeg blir sjåfør. Jeg elsker å kjøre bil. Jeg kjører akkurat nå. Det var min greie, så langt arbeidet går. Men jeg hadde ikke noe annet å falle tilbake på, så det var det jeg skulle gjøre. Jeg skulle bli feit og kjøre lastebil.
g enhet den tapte flash -stasjonen
Mens jeg tror Spawn så noe, og kanskje han ikke skjønte det bevisst, men han gjorde noen grep for livet som jeg tror var best mulig for ham. Så det satte meg i en situasjon der jeg måtte finne ut, vel, hva faen skal jeg gjøre nå? Og det er ganske grunnen til at jeg banket på Eyedea, som Hei, hvis du kommer med meg og tar sikkerhetskopier, vær min hype mann, jeg vil fremheve deg, jeg vil også være din hype mann. Mellom oss to gikk vi ut og jævla, vi gikk ut for å bare ha det gøy, men vi endte virkelig med å myrde folk, vet du?
Ventetiden er over! 20-årsjubileumsutgave av @stemning debutalbum Overskyet! tilgjengelig NÅ i butikk og online: https://t.co/1G0vl3n8YP pic.twitter.com/U47y672Drw
- Fifth Element (@fifthelementRSE) 27. oktober 2017
Se opp for del to av DXs intervju med Slug i nær fremtid!
