ELLERPå 2000-tallet Hold Tight, førte den legendariske Q-Tip fakkelen til Native Tongues-bevegelsen over til Detroit-trioen Slum Village, og sa: Hold fast, dette er siste gang du hører meg / jeg er ute nå, dette er siste gang for å heie meg / ... Jeg lar den være i hendene på slummen nå / Ta den bort fra hvor den kommer fra nå. Nå, hele ti år senere, kan fans være vitne til rap-spillet kommer i full sirkel når Slum Village forbereder utgivelsen av deres antatte siste album Villa Manifesto, ut 27. juli gjennom E1 Records / Ne’Astra Music Group.
Liksom Native Tongues-kollektivet er Slum Village's arv en som fans vil verne om og kommende kunstnere vil elske. Gjennom alle deres opp- og nedturer, oppstillingsendringer og personlige tragedier har Slum Village holdt ut som en lyd kraft i den uavhengige hip-hop-scenen. Deres forestående sjette album kan finne dem i å si farvel til de avdøde medlemmene J Dilla, Baatin og til og med selve gruppen, men deres innflytelse er noe hip-hop ikke vil ha noen grunn til å savne. I forrige uke tok DX igjen rapperen og overlevende grunnlegger T3 og mangeårig produsent Young RJ om rykter om gruppens avskjed, betydningen av Villa Manifesto og muligheten for liv etter Slum.
HipHopDX: Mitt første spørsmål i dag - og jeg hater ikke å stille dette, men det er i nyhetene - det har vært spørsmål om Slum Village fortsetter som en gruppe og om Villa Manifesto er det siste albumet, så jeg lurte på hva du kan si om disse rapportene?
T3 : Vel, nummer én, jeg la ut en uttalelse om at [ Villa Manifesto ] blir Slum Village sitt siste album. Jeg gjorde det personlig, og den eneste grunnen til at jeg la ut den uttalelsen, er fordi jeg er usikker på om det kommer til å bli et annet Slum Village-album eller ikke. Det er ikke på grunn av biff eller noe, det er bare det faktum at måten dette albumet er satt sammen med meg, [J] Dilla, Baatin og eLZhi og med Illa J der på, vet jeg virkelig ikke hvor jeg skal ta det fra der ... det er litt oppe i luften akkurat nå om vi skal lage et nytt album eller ikke fordi halvparten av gruppen ikke er her lenger. De er bare her i åndelig form. Jeg vet ikke hva jeg skal gjøre derfra. For det meste er det den største ulempen.
DX: Akkurat, og jeg kan ikke forestille meg hva dere går gjennom ikke bare som en gruppe med Baatin og J Dilla som går. Men etter det jeg har hørt i anmeldelser av Villa Manifesto , hvis Slum Village skulle ta slutt, ville dette være det perfekte notatet å avslutte på. Så når det er sagt, hva tror du Villa Manifesto sier om Slum Village's arv generelt?
T3: Dette albumet er som et spektrum av alle aspekter av Slum Village, noe som er flott. Du har en sang der med bare meg, Baatin og J Dilla, og så har du den andre Slum Village, som er meg, Baatin og eLZhi, og så har du den andre Slum Village som bare er meg og eLZhi, og så har du den mulige fremtidige Slum Village [med] Illa J ... du får et komplett spekter av Slum Village, og det er derfor hvis dette [albumet] er det siste albumet, vil jeg være fornøyd med det fordi kapittelet slutter på et bredt spekter. Hvis du liker Slum Village i noen form for Slum Village, vil du være fornøyd med dette albumet. Det gir deg [gruppen] fra begynnelsen til nå, og jeg tror ikke vi noen gang har gjort det på et album. Det er det som gjør albumet så flott.
DX: Så selv om nyheten om Slum Village muligens oppløses etter albumet, tror du dette kommer til å være en perfekt avslutning på gruppen?
T3: Jeg og Young RJ sørget for at vi holdt merkevaren Slum Village i takt. Mange gutter gjør ting og sier ting med J Dillas navn, og de kjenner ham ikke sånn. De har kanskje jobbet på et par plater [med ham], men jeg mener, jeg og Young RJ jobbet med Dilla i 10-år, så vi skal sørge for at vi opprettholder Dillas arv så vel som Baatins arv så vel som merkevaren Slum Village. Jeg har vært med Slum Village fra dag én. Jeg er det gjenlevende grunnlegger av Slum Village, og Young RJ ... han var der i begynnelsen, men han begynte å produsere i løpet av [2002-tallet] Trinity (fortid, nåtid og fremtid) , og det er som syv år. Så det jeg sier er at vi er veldig spesielle om hvordan vi setter Slum Village der ute, og vi skal ikke gjøre noe som helst. Vi skal alltid holde det i riktig lys, fordi denne [gruppen] er babyen min. Det er grunnen til at jeg ikke har gjort flere solo-ting: fordi jeg er mer fokusert på merkevaren Slum Village og sørger for at arven fortsetter.
DX: Apropos Slums arv, Drake gjorde nylig en cover av Climax (Girl Shit) fra 2000-tallet Fantastic Vol. 2 på en konsert. Har du sett den forestillingen, og i så fall hva tenkte du på den?
T3: Jeg så forestillingen og ble sjokkert. Jeg visste at Drake var en fan, han og eLZhi jobbet sammen for en stund tilbake før han ble Drake the Lil Wayne artist, men det er bare hyggelig å vite at [han støtter gruppen på den måten]. Jeg vet at Slum Village har rørt mange gutter i bransjen, men det faktum at han drar der ute og forteller verden [sin kjærlighet til Slum Village], det viser bare at vi har gjort jobben vår og at vi virkelig berørt disse artistene. Jeg setter absolutt pris på all kjærligheten som Drake har brakt til Slum Village. Det er veldig uventet fordi da jeg kom opp, fikk jeg erkjent gutta som jeg ble inspirert av [som] Big Daddy Kane, LL [Cool J] og Kool G Rap . Dagens rappere anerkjenner vanligvis ikke hvordan de kom hit ... men jeg setter pris på at Drake anerkjente oss fordi han ikke trenger å gjøre det. Det er ikke som jeg snakket personlig med Drake eller noe, men jeg setter pris på at [kjærlighet], mann ... og han la det ut for at verden skulle vite.
DX: Vender tilbake til albumet, Villa Manifesto er det første albumet som inneholder Baatin siden Treenighet , og jeg har hørt fra anmeldelser hvor flott han høres ut, og jeg husker hvor stor han var på D.C.-forestillingen av Rock The Bells i fjor, selv om han falt av scenen ...
T3: [Ler] Ja, Baatin var et wild card. Det som skjedde var dette: måten hele dette albumet startet på, var en samtale som jeg og J Dilla hadde på 2000-tallet, og jeg og Dilla snakket om å gjøre et gjenforeningsalbum med meg, ham, Baatin og eLZhi. Vel, etter at Dilla gikk, tok jeg omtrent to år
av fordi jeg sørget. Jeg gjorde ikke musikk i det hele tatt. Det jeg gjorde var at jeg kom i kontakt med Young RJ og Scrap [Dirty] og var som Yo. Hvis vi gjør et nytt Slum Village-album, må vi ta Baatin i folden. Jeg vil ikke gjøre noe annet album uten Baatin. Etter det begynte vi å sette brikkene sammen. Vi gikk og tok tak i Baatin, vi gikk og tok tak i eLZhi, som gjorde sin egen solo-ting på den tiden, og vi begynte å sette dette albumet sammen ... Baatin var forberedt [for dette]. Han hadde som en stor versebok. Han var klar. Jeg snakker om hundre-vers i en bok, og denne fyren var forberedt. Så vi gikk i studio og spilte inn gode 17 sanger med Baatin.
Vi hadde vers i massevis, og det som skjedde var at [Baatin] gjorde Rock The Bells med oss, og han kunne ikke reise til Canada [for Toronto-forestillingen] fordi han hadde noen problemer med papirene. Jeg og [eLZhi] gjorde Canada, og [i løpet av det] gikk han bort. Nå blir dette albumet til et minnealbum så vel som et gjenforeningsalbum. Det endrer hele aspektet, så jeg og Young RJ går i studio og prøver å sette brikkene sammen. Heldigvis passer de. Baatin ga oss mye å jobbe med; det er derfor han er på nesten alle sanger på albumet fordi han hadde så mange vers, og han var også på punkt med det. Jeg er trist at det må komme til dette, men jeg må sørge for at arven hans er der, så vel som Dilla, så vel som Slum Village-merket. Det er virkelig mitt mål ... Jeg snakket med fru [Maureen] Yancey, og det er litt av grunnen til at vi tok med Illa J i flokken. Jeg snakket med Baatins familie også ... Jeg må gi tilbake til [deres familier] også, og det er virkelig oversikten over hvordan vi gjorde hele dette albumet.
DX : På albumet har du singelen Faster med Colin Munroe som Young RJ produserte, og det jeg liker med det er at det tar hele Slum Village-stilen og vrir den med disse nye elementene. Hvordan var produksjons- og innspillingsprosessen til den sangen?
Young RJ: Produksjonsprosessen startet med den generelle ideen om å prøve å komme opp med en plate for Slum, og dette var faktisk den første platen vi spilte inn for Villa Manifesto album. Jeg kom med rytmen, og jeg ringte T3 og sa 'Mann, jeg har singelen din.' Og han sa 'Å virkelig?' Jeg sa, 'Ja, jeg er ikke sikker på hva du kommer til å tenke, men jeg elsker det '... så jeg spilte det for ham, og han sa:' Å, jeg har noe for det. 'Han løp i båsen, og 20 minutter senere fikk han gjort verset sitt, og vi gikk og fikk Baatin, han la fra seg verset, så la El ned sitt vers. T3 ringte meg og sa ‘Jeg vet hvem vi skal sette på denne plata. Vi burde få Colin [Munroe]. ’Så vi nådde ut til Colin og han sendte den tilbake om to dager. I bransjetiden er det som vanvittig fort. Du har den snaren du har hatt i to eller tre måneder, og [Colin Munroe] slo den faktisk ut, så når vi hadde gjort det, visste vi at det var singelen.
DX: Med hensyn til denne sangen spesifikt, var det noe du gjorde i forhold til din produksjonsstil som var annerledes, eller var det mer eller mer bare å komme inn i en viss sinnstilstand?
Young RJ: Det var faktisk en stil jeg hadde jobbet med. Vi gjorde faktisk to album for å gjøre det Villa Manifesto albumet, så vi fikk noen ting som er ekstreme venstre, ting som er ekstreme høyre og vi hadde noen ting som var mer i retning av raskere. Etter at Baatin gikk, satte T3 og jeg oss ned og gikk virkelig tilbake over albumet og finjusterte helvete ut av det, bare sørget for at fansen ville være fornøyde og fansen hadde alle brikkene de ønsket og at de ville trenge , og hvordan ville Dilla høres ut ... det er derfor Faster er litt mer [annerledes] enn folk er vant til å høre Slum.
Samtidig ønsket vi å sørge for at vi kunne få noe til å blande seg med radio, men ikke prøve å gjøre det som den gjennomsnittlige personen på radioen gjorde. Det har fortsatt et sjelelement til seg som er Slum Village, men det er fortsatt nytt og som den yngre generasjonen kan få, og jeg tror det er det som er viktig med platen. Slum gikk ikke for langt til venstre for å komme på radioen. Det var bare en naturlig plate som T3 generelt likte, at Baatin likte, at El likte, og det viste seg bare å være singelen.
DX: Helt sikkert. Tar det litt tilbake, setter Dilla slags lyden til Slum Village. Da du og Black Milk overtok tømmene tidlig på 00-tallet, ble du i det hele tatt skremt?
Young RJ: Det var definitivt ikke utfordring fordi allerede før vi gikk inn for å jobbe med Treenighet , Jeg var i studio med Dilla og T3 og jobbet med Dillas soloprosjekt [ Betal Jay ] som skulle komme ut gjennom MCA, så jeg visste allerede at Dilla la sitt godkjenningsstempel på at jeg var dop som produsent og T3 satte sitt godkjenningsstempel fordi jeg og T3 har jobbet sammen en stund før vi begynte å jobbe med Trinity . Det var bare å sette alle brikkene sammen uten å ha Dilla i brettet til at han produserte alle sporene. [Det handlet hovedsakelig om] å sørge for at vi fant på de riktige tingene og å sørge for at uten at Dilla var der, ville folk som hørte Slum ikke savne ham som medlem av Slum Village. Jeg tror at T3 var instrumental og hjalp meg med å oppdatere [min stil] og få ting helt opp til nivå slik at når vi presenterte alt at alt ville være riktig.
DX: Definitivt, og i å se på sporlisten for 2005-tallet Detroit Deli (A Taste of Detroit) , Jeg ser at unge og T3 samarbeidet om sangene Closer and Count the Ways. Hvordan samarbeidet du om å produsere disse sporene, og som en oppfølging av det, vil dere to være ute etter å samarbeide om å produsere mer i fremtiden?
Young RJ: Ja, T3 har alltid vært produsent, og selv om det kanskje ikke står T3s navn på sporet, er T3 fyren som sier 'Vel, jeg er ikke sikker på det, la oss gjøre det mot det', så T3 har alltid vært en produsent. Hvis du ser tilbake på Slum Village’s Dirty District Volum 1 , jeg og T3 produserte det meste selv og det meste Treenighet . Jeg og T3 var i studioet og jobbet med å fikse andre menneskers ting og bare sette ting sammen. [Vi] vil definitivt jobbe med mange ting i fremtiden. Jeg har kjent ham siden jeg var som seks, så vi kommer definitivt til å gjøre mange ting.
T3: Vi har mye mer musikk å lage, og vi er klare til å jobbe ... vi holder det hele tiden kreativt. Det er bare kreative ting vi jobber med i fremtiden. Alt jeg vil gjøre er å takke menneskene som har støttet Slum Village, gjennom oppturer, nedturer og endringer og det gode og det dårlige. Uten våre støttespillere ville vi fortsatt ikke være her i dag. Jeg ser dem ikke som [bare] fans, jeg ser dem som støttespillere ... vi har hatt noen problemer, og mange mennesker har fremdeles vært der for oss. Jeg liker alltid å avslutte intervjuene med å takke menneskene som støtter Slum Village.
årets beste hiphop -album
