En gang i et univers langt, langt borte, pleide HipHopDX å være vert for blogger. Gjennom Meka, Brillyance, Aliya Ewing og andre fikk leserne ufiltrerte meninger om de mest aktuelle temaene i og utenfor Hip Hop. Etter noen år, et par redesign og den kollektive visjonen til tre forskjellige sjefredaktører, er blogger tilbake. På en måte. Siden bloggseksjonen vår gikk veien for toveis personsøkere og fysiske miksinger, har Twitter, Instagram og Ustream ytterligere akselerert tempoet i aktuelle begivenheter i Hip Hop. Rappere biff med hverandre 140 tegn om gangen, hele mikstape (og deres tilknyttede kunstverk) kan slippes via Instagram, og noen ganger krever disse hendelsene en rask reaksjon.
Som sådan reserverer vi denne plassen for en ukentlig reaksjon på Hip Hops aktuelle begivenheter. Eller hva annet vi anser som verdig. Og vi det er snakk om er meg selv, Omar Burgess og Andre Grant. Til sammen fungerer vi som HipHopDXs funksjonsteam. Bortsett fra å takle villfarne emner, kan vi invitere artister og andre personligheter i Hip Hop til å delta i samtalen. Uten ytterligere forsinkelse, her er ukens Stray Shots.
Har Yasiin Bey (Mos Def) noen gang rappet til sitt potensiale?
Andre: Mektige mektige Mos er kanskje den mest undervurderte emcee fra den såkalte Golden Age of Hip Hop. Du vet, den tiden da sitat-unciterte Hip Hop-hoder kunne se tilbake og huske med stor presisjon hvordan en sang gjorde dem føle som Tommy-jakker og Timberland-støvler ville vare evig. Men med Svart på begge sider da vi ble en alder av en kvisen tenåring mandag, måtte vi positivt på effektiviteten i karrieren hans. Og egentlig, det er ingenting å positivt. La oss sjekke historien om båndet:
En seriøs filmkarriere: (To av dem, A Hitchhikers Guide To The Galaxy og The Italian Job var quirky, rare filo-komedier). Minst to klassiske album: (Yeah, I'm sayin ' Det ekstatiske var en klassiker, om ikke bare for sin banale evne til å få deg til å føle deg irrelevant og lite sofistikert). Nevnte jeg The Boogie Man Song er en av de beste buddha-hodet kjærlighetstomene gjennom tidene? Liksom, er dette enda et alvorlig spørsmål? I tillegg har han en Grammy.
Men etter de flere skinnende eksemplene på overnaturlige rim slo han oss med på Svart på begge sider , Svart stjerne , Det ekstatiske og freestyles (herregud, husker du de?), satte han det aldri helt sammen slik jeg vil. Jeg mener, det er bare denne dvelende følelsen i hjertet mitt at han aldri ga meg mesterverket mitt fandom krever. Veien Dere er laget MBDTF som et eksperiment med å si Se! Dette er det dere vil ha. Og alle var like, Ja, du har rett. Dette er perfekt perfeksjon. Dette er en perfekt perfekt ting! Men her er det viktigste for meg. Han er rapperen jeg ønsket å representere svarthet og rapping. Ja, jeg vil si, hvis noen prøvde å fortelle meg at Rap var kvinnefiendtlig eller nihilistisk eller materialistisk, Ja, det er noe av det, men hva med Mos? Og samtalen ville slå seg i søvn akkurat da hjernen til motstanderne mine snurret seg inn i en kokong. Siden jeg benekter det, vil jeg alltid tenke at karrieren hans er slags ufullstendig. Selv om den mannen selvfølgelig ikke skylder meg noe.
Omar: Feil spørsmål. Jeg vet hva Mos Defs potensiale handler om så mye som jeg kan fortelle deg nøyaktig hva jeg får til frokost om syv år og 353 dager fra nå. Hvem jævla vet det? Det virkelige spørsmålet er: Har Mos Def møtt folks absurde, stive forventninger til hans karrierebane? Og jeg vil si svaret er et rungende, helvete nei, fordi de forventede forventningene er stive og absurde.
Tenk på sangen Hip Hop når Mos spytter følgende stolper:
Min rastløshet er min nemesis / Det er vanskelig å virkelig slappe av og sitte stille, forpliktet til siden / Jeg skriver et rim, noen ganger blir det ikke ferdig på flere dager ...
Jeg kan ikke forestille meg noe jeg elsket å gjøre, og fikk skryt og kompensasjon for å være så vanskelig. Kanskje er jeg over med å analysere rimet, men det høres ut som om hver og en av Mos Defs sekstenår var omtrent like morsom som å lage en tilpasset Ron Swanson-stol.
Mos Def ble malt inn i den bevisste boksen av et stort segment av den samme fanbasen som roste ham. Noe av det var i kraft av at han holdt et speil opp til Hip Hop (og utvidet samfunnet generelt). Enten det er rettferdig eller ikke, hvis du blir merket som bevisst, vil deler av publikum snu speilet tilbake i din retning. Og når de gjør det, er det ikke bare et vanlig speil. Det er en av de 5X forstørrelsesspeilene som viser alle porer, hudormer og vansirer. Fjern den sosiale kommentaren, og si at du stiller Mos mot en emcee med like teknisk presisjon, tråkkfrekvens og timing. Den andre emsen kan forsøke en crossover-hit uten at folk lurer på om påleggene til ekskona, en av hans største sanger som muligens handler om Beyonce eller alle de andre tullforventningene en bevisst rapper blir satt på.
Legg til i platevirksomhetens natur og det som hørtes ut som Mos Defs synlige frustrasjon over innspillingsindustrien, og det høres ut (jeg spekulerer rent her) som en skitjobb. Hvem vil ha ut med alt dette for kanskje $ 100K hvert år? Jeg antar at Mos er et sted som gjør ham uten forventninger fra fans eller kritikere om hans potensial. Det var utvalgte øyeblikk da han utførte en takknemlig jobb utrolig bra. Folks forventede forventninger basert på de utvalgte øyeblikkene er egentlig ikke hans problem.
Are We Secretly Glad Wu-Tang Forever’s Remix Got Axed?
Omar: Et Drake / Wu-Tang-samarbeid i 2013 ville ha vært som å blande peanøttsmør og Hennessy. Du kan forstå hvorfor folk liker hvert enkelt element, men du holder dem i sine respektive baner fordi kombinasjonen ville være forferdelig. Jeg tror ikke at den falske Wu-Tang Forever-remixen hadde noe med kvinner å gjøre. Folk glemmer raskt at Wu-Tang Clan laget noen flotte musikk som kombinerte R & B-sanger - enten det var Rae og Ghosts remix til Jodeci's Feenin ', ODB på Mariah Careys Fantasy-remix eller Meth, U-God og Ol' Dirty on SWVs remix til Anything. Og det er før du tar med i Method Man og Mary J. Bliges All I Need. Drake og 40 tar tydeligvis tegn fra stilen til 90-tallet R & B / Rap hybrid som Sean Combs var med på å popularisere. Og til tross for de pute-bitende albumomslagene og av og til simpish oppførsel som vi (les: Jeg) noen ganger klovne ham for , Drake kan skifte til robust modus når han vil.
I en perfekt verden kunne alle involverte ha funnet et lyrisk lykkelig sted for et Drake / Wu-Tang-samarbeid. Men med hyllest til side, var Drakes Wu-Tang Forever et skikkelig konsept fra hoppet. I likhet med 2011’s Practice, tok Wu-Tang Forever et ganske robust spor og prøvde å lage det på nytt som en ballade. Og Drizzy har bare ikke vokalområdet for å gjøre det. Pluss den skitne hemmeligheten til Wu-Tangs (og i større grad Diddys) suksess som slo sammen Pop / R & B med Hip Hop, var kombinasjonen av rå breakbeats over stablede melodier og kjente eksempler. Det er ingenting galt med å blande bubblegum R&B med Hip Hop. Det hele er i henrettelsen. Og Wu-Tang Clan og kombinasjonen av Drake og 40 tar desidert forskjellige ruter for å komme til destinasjonen. Med unntak av Ghostfaces innsats i 2009, Ghostdini Wizard Of Poetry In Emerald City kan klanen til og med gå inn i det Pop / R & B-kammeret lenger? Veien til et utrolig forferdelig samarbeid er asfaltert med gode intensjoner. Jeg tror Drake og Wu-fans har det bedre med remiksen til Wu-Tang Forever fast på en harddisk et sted.
Andre: Jeg mener, svaret er ja, et rungende ja. Og han tar ikke feil for det. Det er slik, se. Drizzy lager kjærlighetssanger. Wu lager ikke kjærlighetssanger. Vel, RZA gjør det, men han er spesiell. Hele jeg fikk en 'Love Jones' for kroppen din, og hudfargen din handlet om forhold. Mannskapet refererer til kvinner som forskjellige smaker av iskrem, mens klassisk , handlet ikke om kjærlighet. Og Ghost laget stort sett bare sanger om sex - noe av det beste, for å være sikker - men han snakket ikke om hvor sårbar kjærlighet kan gjøre deg, hvor skjør. Dette er den typen musikk som Drake lager, og han gjør det veldig, veldig bra.
I klanens uttalelse hadde U-God dette å si: Vi var hard kropp på den tiden. Vi hørte på sporet, og som senere var jeg som: ‘Hva i helvete rimet jeg med? Jeg var som om jeg rimet på hardcore-dritt, og han ville snakke om noen tisper. ’Tilgi meg. Kvinner og sånn ... Og Ghost visste ikke engang hva som foregikk! Jeg spilte ikke inn. Da jeg snakket med ham, tror jeg han ønsket at jeg og Rae skulle gå inn, men uansett grunn skjedde det aldri.
nyeste r & b hip hop musikk
Så remixen til Wu-Tang Forever skjedde kanskje ikke fordi Drizzy ønsket noe mer kvinne-y og Wu-Tang ønsket noe litt mer Wu-Tang-y og det er ikke noe galt med det. Den uhellige foreningen hadde ikke vært bra for noen, men det hadde sikkert vært gøy.
Omar Burgess er innfødt i Long Beach, California, som har bidratt i forskjellige magasiner, aviser og har vært redaktør på HipHopDX siden 2008. Følg ham på Twitter @ omarburgess.
Andre Grant er en NYC-innfødt som ble L.A.-transplantasjon som har bidratt til noen få forskjellige egenskaper på nettet, og er nå Senior Features Writer for HipHopDX. Han prøver også å leve det til det ytterste og elsker det mye. Følg ham på Twitter @ drejones.
I SLEKT: Stray Shots: Wiz, Amber Rose ’Divorce & Rosenberg’s Royalty Indignation [Editorial]
