Det er flere navn som umiddelbart kommer til å tenke når de tenker på menneskene som omringet The Notorious B.I.G. under hans oppgang til å bli kongen av New York på midten av 1990-tallet: Sean Diddy Combs, Faith Evans, Lil ’Kim, Lil’ Cease. Men et navn som til og med dumme Hardgie-fans kanskje ikke kjenner igjen som noen som er involvert i suksessen Big likte de siste årene av livet, er Jiv Pos.
Produsentens navn (som er en forkortelse for Jean Is Very Positive) finnes i studiepoengene til Liv etter døden (samt tilleggsutgivelser fra 90-tallet fra Akinyele og Group Home ). Jiv er også en prøveutskåret deejay med over to tiår med erfaring, helt tilbake til introduksjonen til den tidligere produksjonspartneren, og The Notorious B.I.G.s road deejay og nåværende Hot 97 radiopersonlighet, DJ Enuff. For øyeblikket, i tillegg til å lage mikstape (som den nylig utgitte Brooklyn Finest Pt. 3 via Coast 2 Coast Mixtapes), holder Jiv seg veldig aktiv sammen med sin nye musikalske partner Mr. Speed som trackmaster tag team Man Meets Machine (M3) (som sammen laget The Corner for Capone-N-Noreaga’s Krigsrapporten 2 , den nyere street smash for Shawn Pen , Brooklyn, Yeah No Doubt, og helt nytt materiale til det kommende albumet fra Jivs medfødte i Brooklyn - og nåværende europeiske sensasjon - Tah Mac).
Mens Hip Hop-samfunnet husker livet og den tragiske døden til The Notorious B.I.G. med 15-årsjubileet for Big Poppas bortgang, sluttet Jiv seg til HipHopDX for å mimre om sin fallne kamerat. Det kreative sinnet bak sporet til en av Biggies endelige innspillinger ga noe bemerkelsesverdig innblikk i den kreative prosessen til en av Hip Hops mest ikoniske artister (inkludert å være vitne til Big's så sjelden pen skriftfri stil). Jiv snakket grundig om sin skumle økt med B.I.G. til Du er ingen (Til Somebody Kills You), samt den påfølgende remixingen av sporet som førte til at to versjoner av sangen dukket opp. En av de dessverre oversettede bidragsyterne til Bigs diskografi avsluttet samtalen med DX ved å dele en historie om hvordan Biggie aldri ble skranglet av Don Corleone-kulden, enten han spilte inn en sang med et lurt skudd på den da rivalen Tupac Shakur eller til og med når han sto ansikt til -ansikt med en av hans motstandere.
HipHopDX: Det første mest åpenbare spørsmålet jeg har til deg er at det i det hele tatt var uhyggelig i studio med Big mens du spilte inn en sang som heter You’re Nobody (Til Somebody Kills You) kort tid etter at Tupac ble skutt ned i Las Vegas?
Jiv Pos: Ja, jeg vil ikke lyve, det var ganske avlyttet. Spesielt fordi jeg ikke hadde noen forberedelsestid for å engang lette på hva temaet eller tittelen på det skulle være, fordi jeg ikke visste hva han skulle gjøre frem til da han reiste seg på mikrofonen.
Vi var i studio, vi la sporet, og jeg er fremdeles der og tenker som: Hva skal han gjøre? Hva skal han spytte? Og så går han i båsen og begynner å spytte, og så gjorde han kroken og han begynte å synge Du er ingen. Jeg var som, Wow. Jeg følte det akkurat der og da: dette skulle definitivt være noe klassisk.
DX: Jeg har alltid trodd linjen, da jeg forlater konkurransen, var respiratorstil en referanse til Tupac. Husker du om Big diskuterte hva som skjedde med 'Pac og den illevarslende skyen som hang over ham etter' Pac's drap?
Jiv Pos: Nei, mann. Virkelig, de gangene jeg var rundt ham, hørte jeg ham aldri snakke om noe av det. De gangene jeg var sammen med ham - jeg pleide å gå til barnesengen hans og jobbe med beats der borte, eller i studio med parprosjektene jeg gjorde for ham - han var bare fokusert. Han var fokusert på det vi gjorde akkurat der og der. Jeg har aldri hørt ham gå inn i noen rants eller noen tirades [om Tupac] eller komme inn i det. Det handlet om musikken og hva vi gjorde på den tiden.
DX: Har du noen andre erindringer fra den aktuelle økten, at du er ingen (til noen dreper deg) -økten?
Jiv Pos: Ja, like før vi kom til studioet, spilte Big alltid det sporet. Han pleide å kalle det The Few Track, for hvis du husker det originale sporet hadde gitaren i seg som går få.
Så inntil vi fikk telefonsamtalen den dagen, visste jeg ikke engang at vi skulle inn der og snøre den. Så han ringer oss den dagen, og vi måtte være der den kvelden. Og det var et rot fordi det sporet nesten ikke en gang klarte det. Mange mennesker vet ikke at sporet nesten ikke kom på albumet av så mange grunner. Den første grunnen var at jeg den gang bare var en hensynsløs produsent; Jeg ville prøve noe, og jeg skrev ikke ned hvor jeg fikk prøvene fra. Så da Big valgte det, ringte Enuff meg, han var som, Yo, de vil ha 'The Few Track', har du informasjon om eksemplet? Vi kan ikke gå i studio uten eksempler på informasjon. Og jeg rev kjelleren fra hverandre på jakt etter det. [Ler] Jeg snakker om at jeg hadde over hundre kasser med plater, og jeg river bare det stedet fra hverandre og prøver å finne [Billy Preston] -platen. Men jeg gjorde det.
Så når vi kom dit er jeg alt svett. Jeg er bare glad for å være der som, herregud, vi er i ferd med å gjøre det. Og Big bare satt der - det er mange dudes, [Junior] M.A.F.I.A. , alle der inne, mye støy pågår - og han holdt seg bare fokusert. Han satt der og chillin, røyket, vibbet i omtrent to, tre timer. Og så plutselig, ingen penn, ingen pute, ingen ingenting, han bare reiser seg og går Mic meg opp og går inn i messen. Og dette er det som virkelig bugget meg: Jeg tror det tok ham bare to tar, og verset var ferdig. Jeg var som, denne fyren er en maskin. Jeg trodde han hadde som en Intel-chip i hjernen eller noe. På det tidspunktet var jeg som, Det er så offisielt akkurat nå: Jeg er blant Hip Hop-kongelige. Dette er sprøtt!
Og så for ham å ha kreativiteten til å begynne å synge det over det sporet, og han fikk det til å fungere! Ja, det var gal.
DX: La oss avklare produksjonen av det sporet, fordi det høres ut som du gjorde det meste, men jeg vet at Puff og Stevie J. også er kreditert på sporet, det samme er Enuff. Så hvem produserte faktisk det sporet?
Jiv Pos: Egentlig, vel, hendene mine - jeg gjorde sporet. Ok, men det er fortsatt DJ Enuff og Jiv Pos fordi jeg og Enuff var et selskap, så det som kommer ut av selskapet vårt, begge våre navn ville være knyttet til det. Men for å svare på spørsmålet ditt, gjorde jeg det sporet i 1995, 1996 i Brooklyn på en MPC3000 - på Albany Avenue. Jeg gjorde det sporet.
Så Big fikk det originale sporet, og stemningen som ble satt var fra det originale sporet: tonen, kadansen, spretten, rytmen, alt. Stemningen ble satt av det originale sporet. Og så snur han versene sine, gjorde kroken og alt, og vi trodde økten var ferdig. Vi får en telefonsamtale et par dager senere, og Diddy fortalte E som, Yo, jeg gjorde bare litt på banen for å forbedre den. Så vi tenker kanskje at han la til et cymbal-krasj, kanskje han snakket om det, eller la til en basslinje, noe som ikke var noe problem. Men kom for å finne ut av det etter at vi hørte det, Stevie J. gikk inn der og la alle disse andre tingene der. Og jeg sier ikke at det var klo, men for meg drepte det essensen litt. Fordi, den gitarpartien jeg la inn der var så fascinerende, og den gitarparten var magneten som trakk M.A.F.I.A. og Big inn i det sporet. Og den ble drept; det var død en gang de gjorde det.
At [Billy Preston] -prøven ikke engang var en rett løkke, det var en kotelett. Det var som tre eller fire forskjellige koteletter jeg gjorde, fordi det var som en liten del her, så ville han si et ord, så en annen del her, så jeg hakket og laget den løkken. Jeg tok spark og snare og hi-hat fra en Barry White-ledd, hakket det opp og der har du det. Bare rå, Brooklyn, New York Hip Hop. Og det var det Big ønsket. Det er det han fikk.
DX: Gjorde du noen andre produksjoner for Big…?
Jiv Pos: Ja, før det var det The Get Money Remix [for ham og Junior M.A.F.I.A.]. Du kan til og med studere det sporet også, 'fordi mange dudes var buggin' da jeg gjorde det sporet, da jeg og Enuff gjorde det sporet. Selv om jeg slår på det, prøver jeg fremdeles å forbedre det når jeg slår. ‘Cause that beat was Dennis Edwards’ Don't Look No Further. Så vi tok den sløyfen, men det var noen trommeldeler der inne, og så hakket vi - jeg hakket trommene ut og jeg la den på et eget spor, slik at når vi gikk til studioet, kunne sparkene slå igjennom, snaren kunne sprute og hi-hattene kunne sizle litt mer, bare for å gi det mer liv. Fordi den gangen, mange dudes bare tok sløyfen, som den var, slo den og bare prøvde å utjevne helvete ut av sløyfen. Men jeg er som, Yo, trommene må fremdeles komme gjennom litt mer enn prøven. ‘For det er fortsatt Hip Hop. Og jeg prøver alltid å få ned høyttalerne i klubber. Det var min greie. [Ler] Jeg prøver å bryte høyttalere i klubben.
Så hvis folk lytter til det, når Big går er Brooklyn i huset? Uten tvil brøt jeg den ned, og du hører trommene av seg selv, og så kommer basslinjen inn igjen. Og folk slo oss opp som, Yo! Har du noen som ikke utgitt instrumental, eller kjenner du Dennis Edwards? Hvor fikk du den versjonen fra? Hvordan brøt trommene slik ut? Og jeg og E fniste bare, vi lo alltid av det. Det var bare å være grundig, være veldig detaljert om kunsten din. Vi brøt den sammen og vi bygde opp alle sporene våre slik.
Og også ... det Pepsi-reklame som sprudler på YouTube Jeg slo. Det er min: den ikke utgitte Biggie Pepsi-reklamen.
DX: Nå nevnte du at du tilbrakte tid med Big på denne barnesengen i New Jersey, og jeg forstår at du også fylte ut for Enuff noen ganger som Biggie's road deejay, så har du noen ekstra erindringer om tiden din rundt Big du kan dele?
Jiv Pos: Junior M.A.F.I.A. og Big hadde forestillinger sammen, så vi var like rundt ham hele tiden. ... Jeg husker at vi var ute i Amsterdam og jeg var på turbussen, og det var noen andre handlinger på turbussen. De var bak, og jeg sitter foran. Jeg er som halvsovende, det var en lang dag, så jeg sitter foran og disse karene bak var som å snakke dritt om B.I. De visste ikke engang at jeg var der, så jeg spratt hodet opp, jeg så på dem og jeg gikk av bussen. Og du vet, vi yngre den gang, vi bare litt mer sprø. Jeg brydde meg ikke om vi var i Australia, Brooklyn eller Amsterdam, disse karene måtte be om unnskyldning. Så jeg gikk og jeg trodde jeg så Trife [fra Junior M.A.F.I.A.] ... og jeg fortalte ham hva som skjedde, og så gikk vi og fikk Big. Så kom hele mannskapet bare. Vi gikk tilbake på bussen, og jeg gikk opp for å fyr og jeg var som, Yo fyr, mann, du må vise respekt og be om unnskyldning til mannen. Han var som: Hva snakker du om? Noen dårlige ord, f-bomben begynte å fly, og jeg begynte å fortelle ham, Yo, du må vise respekt og be om unnskyldning.
Big spilte det kult. Han var akkurat som på noen virkelig myke, Gudfar [stemning]. Så han var som, hund, vi vil ikke ha noen problemer, [men] Jeg sier deg akkurat nå en gang, jeg vil bare ha en unnskyldning og det er gjort med. Og fyren unnskyldte seg. Dudes snudde seg, gikk av bussen, og det var tilbake til moroa. Så han visste hva han hadde på spill som profesjonell. Han visste at det ikke ville være gunstig for hans situasjon å slå en fyr i Europa. Så han var definitivt firkantet, jeg tror en veldig jevn fyr når det gjaldt slike ting.
Ja, det er definitivt mye historie, mange ting som gikk ned, mange gode ting. Jeg føler meg veldig velsignet over å ha vært rundt som jeg anser som den største gjennom tidene. Selv på det minste nivået er det fremdeles en del av puslespillet. Plakkene lyver ikke, jeg var der og jeg bidro. Og jeg føler meg veldig beæret over å ha vært en del av det.
Følg Jiv Pos på Twitter @JivPos
