Tilbake i 2009 på en loosie mixtape kutt kalt Million Dollar Baby, Lil Wayne rappet at jeg bare blir høy og tenker 'bout Tha Carter Five. Det var et år etter utgivelsen av hans ettertraktede magnum opus Carter III . Linjen virker enkel nok, men antyder virkelig at Wayne (på den tiden) var et musikkutgivende monster som hadde så mye innspilt materiale, at han allerede planla to og tre prosjekter fremover. Hans dyktighet som mestermarkedsfører, hurtigopptaker og farlig dyktig rapper (før han dro til Rikers Island i slutten av 2009) fikk fansen til å tro at Carter IV og V ville bli løslatt på kort tid.
Det skjedde selvfølgelig ikke. Saker ble verre etter at Wayne erklærte krig mot Cash Money og Birdman - og hevdet C5 var komplett, men ble holdt som gisler av etiketten.
Spol fremover mer enn fire år etter den opprinnelige kunngjøringen, med alt kontantpengedramaet angivelig avgjort, Tha Carter V Sesongen er over oss. Det virker surrealistisk, spesielt for de døende Lil Wayne-fansen som trodde denne dagen aldri ville komme. Det har vært en berg- og dalbane med lunken og moderat varme utgivelser fra Tunechi siden annonseringen C5 men ingen har slukket helt som en Carter album kunne ha.
Tha Carter album har blitt de forankrende kroppene til arbeid som holder Wayne i GEAT-samtalen på en måte begivenhetsrike prosjekter som og Beklager 4 Ventetiden serier ikke. Hvis Tha Carter V er like mye suksess som det antyder å være da Tha Carter serien er for Waynes karriere hva NBA-mesterskap er for Kobe Bryant; en tidlig tre-torv rett ut av porten med ytterligere to ringer senere i karrieren - som alle bekrefter arven.
Nedenfor er en oversikt over alle de fire Carter-albumene frem til Tha Carter V det dokumentet hvor Wayne har vært, hvor han er og hvor han skal.
Tha Carter - 29. juni 2004
Den første delen av Tha Carter serie innledet et nytt kapittel av Waynes karriere. Han hadde gitt ut tre album med Hot Boys samt tre soloprosjekter samtidig. Tha Carter var Waynes første album løsrevet fra gruppen og virkelig klar til å møte rap-spillet som Cash Money's ledende artist.
Albumet ble produsert i sin helhet av New Orleans innfødte og Cash Money egenprodusent Mannie Fresh som holdt at N’awlins spretter veldig mye som en drivkraft på alle de 21 sporene. Annet var imidlertid Waynes vokale progresjon. Hans slaglinjer og ordspill utvidet seg (du ser på grillen din hva du burde gjøre / ‘før ribbeina dine blir grillet, kvittet han). I tillegg var stemmen hans merkbart fri for den pre-pubesente knirken. Viktigst av alt, reduserte han sin vilt spastiske strøm, ved å bruke mye bedre artikulasjon.
Dette ble spredt over hele albumet og hva som til slutt førte til Gå DJ’s kommersiell suksess. Albumets breakout-singel var ikke bare Waynes første topp 20 billboard-singel, men en hyllest til den elskede rapperen / DJ-tandem som Hip Hop elsket. Albumet skapte ingen andre topp-toppere, men Wayne fikk sin første smak av hit for å lage solo-hit som passet inn i moderne lyder og hva som trengs for å komme dit.
Carter II - 6. desember 2005
Carter II var et vendepunkt i Waynes karriere både lyrisk, følelsesmessig og lydmessig. Kort oppsummert, Carter II prøvde kreativitet slik at Carter III kunne bli en kommersiell klassiker.
C2 var første gang Wayne ansatte en Rolodex av produsenter på et offisielt studioalbum. Blant annet Deezle, T-Mix, Cool & Dre hjalp Weezy med å konstruere sitt mest utvalgte klingende prosjekt frem til det tidspunktet. Ikke bare tillot dette Wayne å fange forskjellige strømmer for sine showstoppende vers, men også hvordan man skulle skrive en sang som ikke var så formell som albumet klipper forbi.
På hva som er hans beste albumintro til dags dato Tha Mobb, går Wayne på et uforglemmelig sampeldrevet Heatmakerz-slag i over fem minutter i strekk. Ingen bro, ingen refreng og tilsynelatende ingen pust pauser når han rapper geniale nivålinjer som Semi-9 passer meg bra, treffer en nigga tjue ganger / jævla, så en til i ansiktet / Bare så de lukker kisten som jeg betaler til lukk saken.
beste hip hop dansesanger 2016
Disse hardtslående rap-kuttene, inkludert Money On My Mind og blysingelen Fireman, ble supplert med sjelfulle, kvinnedrevne spor som Grown Man og Receipt.
For å gjøre saken mer mangfoldig laget Wayne den subtilt skremmende skytten med Robin Thicke som lot spillet vite at sørlige rappere seriøst har noe å si. Denne gripen oversatt til Nikki Jean-assistert Get Over, som er så nær som Wayne noen gang har kommet til en dypt emosjonell rapballade.
Alt i alt, Carter II drev Wayne ut av New Orleans-skallet og inn i en verden der sammensmelting av sjangre og sangstrukturer ble akseptert og oppmuntret.
Carter III - 10. juni 2008
Imellom Carter’s II og III var noen av Waynes mest sentrale år hvor han ble en ubestridelig styrke i Hip Hop. Han ga ut kulturen som formet blandinger som Dedikasjon 2 og Da tørke 3 - for ikke å snakke om å slippe førsteklasses vers på jævla nær alles ledende single, popstjerner inkludert. Med den ene hånden matet han gatene med barer i massevis mens han løftet sitt lager i popmusikk med den andre. Dette gjorde Carter III en perfekt storm.
Carter III var mer enn et album for Wayne, det var et øyeblikk; et øyeblikk som bekreftet at Wayne fullstendig hadde gjort sin oppstigning fra barnerapper til husstjerne. På samme måte som årene hans frem til C3 spilte til gatene og forstedene, det gjorde også albumets hovedsingler. Lollipop var Auto-Tuned pop-smash som skjøt ham til toppen av hitlistene mens A Milli styrket sin beste rapper i live. Selv om han kjempet gjennom noen omfattende lekkasjer og påfølgende tilbakeslag, solgte albumet forbløffende en million eksemplarer den første uken.
Sonisk Carter III trykkte på hver knapp Wayne hadde utviklet i verktøysettet sitt gjennom årene. Det var gitarriff og croons på Shoot Me Down, politisk kommentar til Tie My Hands, jazzy boom-bap bars på Dr. Carter og et stjernespekket utvalg av produsenter (Kanye West, Swizz Beatz, Jim Jonsin, David Banner) som forhøyet Waynes lyd til den ordspråklige stadionstatusen. Disse verktøyene i handelen, spesielt Auto-Tune, ville bli viktige komponenter i Waynes kommende utgivelser og innbegrepet av hans plass i popkulturen.
Carter IV - 29. august 2011
atlanta nord for grensen
Samtidig som Jeg er ikke et menneske og Gjenfødelse ga litt mer dybde til katalogen hans, pakket de ikke samme slag som Carter IV . Pushback etter pushback forsinket utgivelsen av Carter IV i nesten to år, men da blysingelen 6 Foot 7 Foot falt i påvente, ble den marslignende stemningen igjen fanget.
C4 gjenerobret ikke den majestetiske dominansen C3 hadde vist ut, men. Enkelt sagt, Wayne hadde avkjølt seg i løpet av de tre årene og fremdriften hadde stoppet. Han fulgte imidlertid en veldig lik mangfoldsdrevet formel C4 som endte opp med å få ham i underkant av en million salg i første uke. How To Love var en ekstremt redusert Auto-Tune-kroon som smittet ørene til tenåringer over hele verden mens John, med Rick Ross, brakte chopper-samtaler til et helt ‘nother-nivå. Han tappet kjente venner som Drake, T-Pain, Andre 3000 og Nas for funksjoner og brukte samme rike superprodusenter for å skape lyden av en rapper som nærmet seg slutten av sin prime.
Det som virkelig holdt Carter IV fra å bli æret som en klassiker var Waynes tendens til å bruke fyllstenger for å fullføre sanger og punchlines. Hva hadde gjort ham til et slikt fenomen på C2 og C3 var hans evne til uten problemer å skille ut ordspill verdig en Pulitzer. På C4 og utover begynte Weezy F. Baby å miste fordelen. Jeg er en diamant i det grove, som en bukt i søpla er bare ett eksempel på nådd ordspill som hindret gjenspillingsverdien.
Forhåpentligvis Tha Carter V bringer tilbake den Mars-magien vi kjente så godt.
