3,4 av 5- 4.31 Samfunnsvurdering
- 1. 3 Vurdert albumet
- 9 Ga det 5/5
På Blond , Frank Ocean kommer tilbake med flere toner av hjertesorg, uopplyst kjærlighet, narkotikabruk og fortvilelse - men mens han debuterte i 2012 Channel Orange var full av levende historiefortelling, tekstene til denne nye platen dveler ved det abstrakte mer enn det konkrete. Selv om du ikke er kjent med historien bak Frank Oceans nye musikk nå, bør de siste seks månedene av memes og klager fortelle deg alt du trenger å vite: fansen hans har ventet. Etter å ha kommet inn i bransjen på coatails av Odd Future og bygd en sus siden blandingen i 2011 Nostalgi, Ultra . En åpent biseksuell mann i R & B / Hip Hop-rommet, surrverdig med talentet til å ta sikkerhetskopi av det; han virket nesten for god til å være sant. Og de neste årene var han: bortsett fra noen få sparsomme gjesteopptredener, forsvant han helt fra musikkscenen. I 2015 avslørte han at han ga ut et album og et magasin, begge med tittelen Boys Don't Cry , senere det året. Et år med forsinkelser og vinking senere, leverte Frank sitt løfte, og så noen: et 'visuelt album' kalt Endeløs som spilte ny musikk da han bygde en trapp på kameraet, bladet (tilgjengelig i fire pop-up butikker rundt om i verden), og hovedarrangementet, hans nye album i full lengde.
Musikalsk og strukturelt gjør det det samme. Mye av Blond høres mer ut som en minimalistisk softrock-plate med sine sparsomme, isolasjonistiske gitarer og pianoer; lite til ingen trommer; og kor som forsvinner inn i resten av Franks tette, overbelastede tekster. Nesten en tredjedel av albumets sanger svever bare et minutt. Og flyt ser ut til å være en grunnleggende del av hvem han er: fra sangtekst, til seksualitet, til sin forkjærlighet for å forsvinne og dukke opp når han vil. Likevel har tvetydigheten blandede resultater: noen ganger leverer han bare det som er nødvendig for å komme med poenget, mens andre anstrengelser kommer over som slyngende og ufullstendige, og lokker lytteren til å grave etter perler som ikke er der. Selvkontroll kommer ikke inn i detaljene i et mislykket forhold og bønn om en one-night stand, men brikkene som Frank gir, og lengselen i vokalen hans - som har forbedret seg enormt siden for fire år siden, både i melodi og i følelsesmessighet - forteller alt du trenger å vite. Det er som å se noen som har brudd i hele ansiktet; det som skjedde spiller ingen rolle så mye som hvor den forlot dem. De kaotiske strengene, synthesizerne og Pretty Sweet er så fengslende at Franks ord er sekundære. Men Skyline To kommer ut som lat og overflate med halvbakte tekster og umiskjennelig Kendrick Lamar bakgrunnsvokal. Solo kommer ut som en forherliget ugresssang med sine kornete trær å blåse gjennom, men blåse meg og jeg skylder deg punchlines, og Andre 3000’s Solo (Reprise) er en standout, men mest på grunn av hvor rar og tilfeldig det er .
Frank er sjelden helt grei på Blond , men mange av de beste øyeblikkene kommer når han kommer nærmere det. Den første singelen Nikes er et ambient, skrudd nummer som kritiserer materialisme og hedrer livet til A $ AP Yams, Pimp C og Trayvon Martin (niggen så ut som meg, gråter Frank). Den frodige Pink + White, fremhevet av Pharrells signaturpianoer og melodiske bakgrunnsvokal av Beyonce, er det mest lydmessig fordøyelige øyeblikket på albumet og en av de fengendeste produksjonene du vil høre hele året. Samtidig som kanal ORANGE hadde sin formløshet og eventyrlystne på sanger som Pyramids, den hadde også fordøyelige øyeblikk som den sultne Thinkin ’Bout You, og Bad Religion med sine provosive følelser. Disse sistnevnte sangene er ikke her, så det er noen ganger vanskelig å fortelle om disse relativt klarere øyeblikkene er tilfredsstillende på sin egen fortjeneste, eller om bare fordi de er en utsettelse fra den konstante graving som må gjøres andre steder.
De beste øyeblikkene er uten tvil når Frank mesterlig slår det direkte sammen med det abstrakte. Hans strukturelle eddiness lønner seg på netter; han begynner sangen sing-raps omtrent etter time kapers over en metallisk produksjon; det er etterfulgt av et refreng med 16 barer, en bro og overgangsgitarer som skifter til et nattlig, Drake-lite lydseng som gir Frank plass til å dele minner om livet hans i New Orleans og med en elsker han bodde hos i Houston etter orkanen Katrina. Seigfried begynner med sangtekster om sin individualitet som får ham til å føle seg revet mellom fremmedgjøring og assimilering, og slutter med muntlig ord som er estetisk vakkert til tross for manglende klar sammenheng. Om Frank Oceans fireårige sabbatsperiode var verdt å vente på, vil være opp til lytteren, men på godt og vondt gjorde han akkurat det han ønsket med Blond - og med fire års ventetid er oppriktighet det minste han kunne tilby.
