4,5 av 5- 4,70 Samfunnsvurdering
- 677 Vurdert albumet
- 593 Ga det 5/5
Av alle de sannsynlige pressene fra første verden som uunngåelig har sneket seg inn i livet til Kendrick Lamar det siste året og endret seg - siden han og hans Top Dawg Entertainment-kohorter frigjorde sitt merke av sjanger som presset Hip Hop til verden - er det bare en som virkelig betyr noe: Å slippe et vellykket debutalbum. Etter 2011's tour de force Seksjon 80 , en mengde glans-fangende lyriske klinikker, og et regnskyll av cosigner som spenner fra bror Ali til Lady Gaga - K-Dot er i en stilling få i Rap-historien som ikke heter Nas, Canibus eller 50 Cent noensinne har okkupert. Bare to av de første sportsutgivelsene som validerte hype-maskinen; bare en av dem kommersielt. Den samme som Kendricks nåværende Aftermath label-head, Dr. Dre, ble lansert i allestedsnæringen tilbake i 2003. Legg det bakteppet til den kritiske anerkjennelsen fra andre TDEers Ab-Soul og ScHoolboy Q i år (med #kontrollsystem og Vaner og motsetninger , henholdsvis), og Comptons gutt svømmer i en forventningsmåte. Heldigvis, i det minste kreativt sett, leverer Kendrick med letthet. Fra mikrofon til kontakt, Good Kid, m.A.A.d. By er fantastisk.
GKMC lever i sine fortellinger. Det er den der Kendrick kjører morens varebil mens jenta hans sender ham smilende bilder. (Sharene aka Master Splinter’s Daughter). Det er den med MC Eiht der K-Dot snakker om å iscenesette et ran mens du arbeider som sikkerhetsvakt og røyker kokain snørt marihuana (m.A.A.d. by). Og de lurer på hvorfor jeg sjelden røyker nå / Tenk deg at hvis din første sløve hadde deg skummende i munnen, rapper han over Sounwave og Terrence Martin-produserte ratchedy galskap. Det er Sing About Me, I'm Dying’s fantastiske perspektiv-flip der han spytter som en gjenganger, deretter Keishas søster (fra Seksjon 80 ) i påfølgende vers, og begge bokstavelig talt taler om deres undergang til eksistens. Just Blaze-produserte Compton (med Dr. Dre) og den strålende ignorante Backseat Freestyle er de eneste sanne cypher-kuttene. Ingen hjernevridende utnyttelser som Rigamortis inkluderte for eksempel denne gangen. Og det er ok. Kendricks gledeopplevelse er like visceral som en John Singleton-flikk eller noe; like deler Boyz i hetten , Høyere læring , og Guttebarn , bare 2012-versjonen fortalt på voks. Mellomspillene knytter det gode barnet sammen gjennom et galt bytema, og er praktisk inkludert på slutten av sangene i stedet for som separate spor, slik at de ikke roter lytteren når de blir rocket tilfeldig. Produksjon og engineering er helt imponerende. Strukturelt og konseptuelt, som et album, GKMC er utrolig stram.
Men det som holder denne LP-en full av replay-verdi, er Kendricks utvalg som en emcee. Stiler og kadenser svinger på en krone, enten på eller utenfor slag. Han vil snu oktaver som om han utnytter første generasjon Dungeon Family-medlemmer. Spor som svømmebassenger (Drank) og Drake -assistert, Janet Jackson-samplet Poetic Justice er den typen sanger som bør være på radio oftere: Virkelig fantasifull i tilnærming. Linjer som jeg kan kjenne energien din fra to planeter unna / jeg fikk min drink / jeg fikk musikk / jeg ville dele den, men i dag roper jeg 'Bitch, Don't kill my vibe!' (Bitch, Don't Kill My Vibe) er ikke bare overordnet under noen skatteklasse, men kan også siteres til å oppnå bootleg-T-skjorte-status. Han tar aldri et vers av, glemmer aldri viktigheten av å koble til som person.
Med Good Kid, m.A.A.d. By , Comptons flaggbærer avdekker en gruppe sanger som er like potente hver for seg og kollektivt, og møter de vanlige og raske fansen i midten, og berører usannsynlig det tynneste stykket mellom masseappell og massrespekt. Jeg prøver å holde det i live og ikke kompromittere følelsen vi elsker, K-Dot sparker på den tidligere nevnte track-to-be Tee. Du prøver å holde det fratatt og bare cosign hva radio gjør ... Dette er ikke bare et debutalbum. Dette er et skudd på historien.
