5. november 1996 var en bannernyhetsdag for vanlige medier. Det var valg tirsdag - Slick Willie Clinton vs Old Man Dole for det amerikanske presidentskapet . Hadde rap-superstjernen Tupac Shakur levd å se den dagen, ville han sikkert hatt noe å si om kandidatene. Tross alt hadde han hånet, Feiler meg for Bill Clinton, Mr. Bob Dole! / Du er for gammel til å forstå måten spillet ble fortalt på, på singelen nummer én, How Do U Want It, tidligere det året. Tragisk nok var Tupac imidlertid blitt myrdet mindre enn to måneder før av en ukjent snikmorder ( antas å være South Side Compton Crip Orlando Anderson ) og var derfor utilgjengelig for kommentar.
Til tross for fraværet av rapmusikkens mest siterte ikon, hadde Hip Hop-pressen mye å være begeistret for også 5. november. På grunn av Tupacs overmenneskelige arbeidsmoral ble lytterne velsignet den dagen med virkelig dritt [han] noensinne har skrevet, det mest provoserende albumet han noen gang har spilt inn, bedre kjent som The Don Killuminati: The 7 Day Theory . På den tiden visste få hva de skulle gjøre av det. Killuminati ble løslatt under Tupacs Outlaw-alias, Makaveli , og kontrasterte skarpt med sin forrige plate, det viltvoksende dobbeltalbumet, Alle øyner på meg . Angivelig fullført på bare syv dager, Killuminati utstilt alle fasetter av Tupacs musikalske personlighet: general, spiller, galning og griot. Lyden var også unik. I stedet for å replikere Alle øyner på meg Sin kommersielle G-funk-glans, jobbet Tupac primært med to ukjente Death Row-produsenter ( Tyrone Hurt-M-Badd Wrice og Darryl Big D Harper ), som holdt ham forsynt med upolerte perler. Killuminati har en tidløs lyd, ingenting før eller siden høres ut som det.
Killuminati ’S omslagskunst som skildrer Tupac på et kors er den perfekte matchen for et så uvanlig og mystisk album. Jeg satte meg nylig sammen med den Compton-baserte kunstneren som malte den, Ronald Riskie Brent . Det som følger er samtalen vår om hans liv som kunstner, hans tid på Death Row Records, hans ikoniske portrett av Tupac for Killuminati , og ulike prosjekter han har i gang.
Riskie forklarer begynnelsen og møtetupacen
HipHopDX : Hvorfor begynner vi ikke i begynnelsen? Fortell litt om hvor du kommer fra.
Risiko : Jeg ble født i Torrance, California [en forstad omtrent 30 kilometer fra Los Angeles]. Vi bodde på grensen til Compton og Los Angeles.
Riskies mor : Unnskyld avbruddet mitt, men vi bodde i San Diego da Riskie var tre til han var seks år gammel. Det var da jeg først skjønte at Riskie kunne tegne. Han pleide å tegne over veggene! Heldigvis sørget jeg alltid for å alltid gi ham vaskbare fargestifter.
HipHopDX : Ha ha! Ikke bekymre deg for det. Takk for innsikten. Riskie, når husker du først at du ønsket å være kunstner?
Risiko : Jeg kan ikke huske noe av det fra San Diego. I 1978 flyttet familien min til Compton, og jeg har vært her siden den gang. Tanten min visste hvordan jeg skulle tegne. Rett da jeg var omtrent fem år gammel, pleide jeg å sitte på fanget hennes mens hun tegnet. Jeg så på henne. Det var da jeg først skjønte at jeg ønsket å bli kunstner. Da ville jeg spore ut av fargeleggingsbøkene mine.
Da jeg ble eldre - barneskole, videregående - begynte jeg å male mer originale ting. Jeg begynte å lage graffiti, hiphop-kunstverk som jeg så i filmen, Beat Street . Den filmen, spesielt karakteren Ramo, inspirerte meg virkelig den gangen. Jeg går til kunstforsyningsbutikken, stjeler markører og driter, og bruker dem til å lage min egen kunstneriske stil. Jeg og guttene mine i nabolaget hadde et tegnemannskap. De kunne ikke tegne som meg, men de ville støtte meg. Vi var alle populære på skolen på grunn av kunstverket vi gjorde. Vi kalte oss DTS, Down to Serve, selv om vi snudde betydningen hele tiden.
HipHopDX : Har noen kunstnere, lokale eller på annen måte, inspirert deg eller påvirket stilen din?
Risiko : Annet enn Ramo, var det tre meksikanske artister fra Paramount [en annen forstad til Los Angeles] som virkelig påvirket meg: Presto, Speed og Hex. Hex var nummer én for meg, han var som kongen . Da jeg var rundt 16 eller 17, malte jeg med Presto’s Crew, OCK (Original Crime Kings). Jeg ville gått ned til elvesengene i LA eller Belmont Tunnel å sjekke ut arbeidet deres og gjøre min egen dritt. De var fantastiske. På den tiden var det ikke så mange svarte artister eller artister fra Compton.
topp ti r og b artister
HipHopDX : Du er best kjent av Hip Hop-fans for arbeidet du gjorde på Death Row Records. Hvordan fikk du kontakt med dem?
Risiko : Jeg er fra samme nabolag Suge Knight [ tidligere administrerende direktør og medstifter av Death Row Records ] er fra. Jeg vokste opp rett rundt hjørnet fra barndomshjemmet hans. Suge pleide å være der hele tiden - hver jul hadde han satt et stort juletre opp foran morens hus [hjemmet Suge vokste opp i] med CDer og ornamenter som dekor. Uansett, jeg pleide å selge narkotika på gaten min tidlig på 90-tallet. En dag, mens jeg var foran huset mitt, så jeg en linje av '64 Impalas kjøre nedover gaten med forskjellige mennesker fra Death Row-følget inne i bilene. Jeg la merke til at en av disse bilene var den samme sorte '64 Chevy som de brukte i Dr. Dre Nuthin ’But a‘ G ’Thang video og alle sa hvordan det var Death Rows administrerende direktør Suge Knight som kjørte Dres ’64.
Disse Death Row-fyrene var legendariske her. Jeg så kunstverket Joe kult gjorde på Snoop Dogg’s Doggystyle og arbeidet som Hen Dog [ Robert Hen Dog Smith ] gjorde på Tha Dogg Pound album og jeg ville komme meg videre. Jeg var allerede kjent rundt i nabolaget og kl Compton Swap Meet for tegningene mine. Jeg pleide å airbrushe t-skjorter når en av homene ble drept, og jeg solgte også airbrushed-t-skjorter på Swap Meet. Jeg rappet på den tiden også. Jeg var i en rapgruppe som heter Questions. Faktisk, den første gangen jeg nådde ut til Suge, var det litt musikkdritt. Det gikk ikke. En dag tok fetteren min Gina kunstboka mi til Suge. Han likte tegningene mine og fortalte henne at han ønsket å møte meg. Det møtet skjedde aldri. Suge var ikke den enkleste fyren å få tak i, men jeg dro til Compton Swap Meet en dag ikke lenge etter det, og det var en mobbscene. 2Pac, Suge, og alle filmet en video der.
HipHopDX : Det er California Love (Remix) video , den som Kendrick og faren hans var på?
Risiko : Jepp. Vel, Suge hadde en million mennesker som ønsket å snakke med ham, så jeg ventet omtrent en time fordi jeg ønsket full oppmerksomhet og ikke ønsket å bli overskygget eller forhastet av den neste personen som ønsket ham. Jeg nærmet meg ham. Han sa at han husket meg og kunstverkene i boka mi, og ba meg få det. Jeg var som, vil du være her når jeg kommer tilbake? og han fortalte meg at han ikke ville noe sted. Jeg løp over gaten for å hente boka mi, og han var tro mot sitt ord. Han tok den og gikk meg bort til en hvit varebil. Han åpnet døren til varebilen og inne var 2Pac og en haug med jenter. Det var første gang jeg møtte 2Pac. 2Pac og Suge så igjennom boka mi. De likte det de så, men jeg vil aldri glemme da 2Pac så tegningen min av Biggie. Han laget en pistol med hånden, pekte den mot tegningen og ropte, Boom! Boom! Hvorfor maler du ham?
Forstå, jeg har alltid hørt på musikk fra begge kyster. Jeg er bi-kyst. Jeg pokker med Biggies musikk! Jeg hørte på alt den gang: KRS-One, N.W.A., Eric B & Rakim, Geto Boys osv. Men jeg var ikke i ferd med å avslutte karrieren min over den dritten før den til og med begynte. Jeg visste ikke engang at 2Pac hadde biff med Biggie på den tiden. Så jeg sa til ham at jeg ikke vet det. Jeg maler bare. Før Suge og jeg utvekslet tall, sa 2Pac til Suge at han ville at jeg skulle gjøre noe for hans nye joint med Snoop, 2 av Amerikaz Most Wanted. Jeg er ikke sikker på om jeg skulle lage kunstverk for singelen eller for videoen, men det kom aldri noe til.
Riskie snakker sin begynnelse på Death Row Records
HipHopDX : Hvordan var det å jobbe på Death Row?
Risiko : Det var utrolig, en gang i livet, dritt. Den første dagen jeg begynte å jobbe der var dagen Snoop ble frikjent for drap . Så snart jeg gikk inn på kontoret, så jeg det Luke Skywalker [fra 2 Live Crew] i lobbyen. Det overrasket helvete ut av meg.
harriette eks på stranden
HipHopDX : På grunn av biffet mellom ham og Dr. Dre og Snoop?
Risiko : Nøyaktig. På Death Row fikk du høre dritt du ikke ville tro, møte mennesker du bare ville lest om. Hver dag var spennende. Det var som å jobbe på et museum der det ble laget historie hver dag. Det var en fantastisk reise, føler du meg? Min første natt på Death Row, hele etiketten feiret Snoops frihet på Monty's Steakhouse i Westwood [et hyppig hjemsøkelse av Death Row], der jeg koblet meg til med 'Pac. Men før den første dagen hadde jeg allerede jobbet med et Death Row-prosjekt uten å være ansatt.
HipHopDX : Hva var det?
Risiko : Det var maleriet på innsiden av 2Pac’s Alle øyner på meg . Hen Dog, kunstneren som satte inn arbeid på Dogg Food og designet Death Row-logoen , ga meg en blyantskisse og konseptet for det, og jeg gjorde resten. FCK IT-lisensplaten var mitt eget personlige preg på det. Jeg gjorde det fordi da jeg overleverte kunstverket, var albumets kreditter allerede blitt innlevert, slik at jeg ikke fikk kreditt i liner notatene for det maleriet. Da jeg fant ut hvor mye jeg fikk betalt for det, satte jeg FCK IT som en slags hemmelig kode for å identifisere det som mitt maleri. Da jeg først ble med i raden, tok jeg plassen til en airbrush-artist som heter Chris Burch og jeg var der for å ta sikkerhetskopi av Hen Dog. Rundt den tiden av Makaveli , Death Row-artister begynte å innse at jeg kunne tegne og male på egen hånd og også lage mine egne biter fra bunnen av.
HipHopDX : Hvordan var 2Pac?
Risiko : VELDIG energisk. Veldig alvorlig om hans virksomhet. Han var ekte. Hvis du var nede med ham, var han nede med deg. Han tok seg av menneskene på Death Row og var veldig hjelpsomme. Han hatet imidlertid forfalskninger. Han var heller ingen studiogangster. Hvis han sa at han skulle piske deg på en plate, ville han definitivt gjøre det personlig. Han var som en levende 48 Maktlover. Han var super intelligent og alltid strategisk. Han følte at han var i en krig, og hvert trekk han gjorde hadde mye tanke bak. Jeg husker at noen få ansatte klaget over at han til tider kunne være for sjef.
Hvordan The Don Killuminati: The 7 Day Theory Kunstverk kom sammen
https://www.youtube.com/watch?v=3SQVBsJG9Rs
HipHopDX : Vi er her for å feire The Don Killuminati: The 7 Day Theory i dag. Du spilte en stor rolle på det albumet. Når og hvordan fikk du i oppdrag å male dekselet?
Risiko : Det var rundt midten av august 1996. Jeg var på bakkontoret jeg delte med Hen Dog kl 9171 Wilshire Boulevard , som vi nylig hadde flyttet inn på. Hen Dog og jeg pleide å røyke luke der hele tiden for å holde den kreative flyten vår i gang. Vi blåste røyken ut av et åpent vindu. Norris Anderson [Svges svoger], som var Death Rows daglige leder, kalte meg inn på kontoret sitt for å fortelle meg om et nytt oppdrag. Han fortalte meg fra hoppet at det blir noe sprøtt. Tilsynelatende hadde Suge og 2Pac et møte og ville at jeg skulle male 2Pac på korset for albumomslaget. Konseptet var alle 2Pac’s. Norris sa at jeg trengte å ha en mock-up klar den kvelden for et møte med Death Row med Suge kl Gladstone’s . Jeg tenkte litt på det, fant et maleri av Jesus Kristus og klippet ut et bilde av Tupacs ansikt fra mars 1996-utgaven av Kilden å legge på toppen av det. Jeg viste det til Suge etter møtet, og han sa: Det er det. Gå på jobb. Han fortalte meg også at han ville at jeg skulle jobbe med Joe Cool Snoop’s Doggfather prosjekt på den tiden.
HipHopDX : Var 2Pac på det møtet på Gladstone’s?
Risiko : Nei, han filmet Gjengerelatert den kvelden tror jeg.
HipHopDX : Har du noen gang møtt 2Pac for å diskutere forsiden?
Risiko : Jepp. Noen dager senere gikk jeg for å se ham på Can-Am [ Death Rows innspillingsstudio i Tarzana ]. Jeg tok med meg det uferdige lerretmaleriet. Korset var ikke fylt ut ennå. 2Pac spurte meg, Yo, kan du gjøre krysset til et veikart? Han fortalte meg byene han ønsket der, hvor han ønsket dem, og at han ønsket et kompass på toppen av det for å betegne øst til vest. Kompasset var veldig viktig for ham.
HipHopDX : Har han noen gang fortalt deg hvorfor han ønsket et veikart?
hvor mye er gary beadle verdt
Risiko : Nei, ikke helt. Han fortalte meg at han følte at han hadde blitt korsfestet av visse byer, og at han ønsket å rope dem ut. Etter møtet kuttet jeg opp a Thomas Bros. kartguide og limte alt sammen. Hullene på kartet med lys som kom gjennom dem var min idé. ‘Pacs kropp og bakgrunnen var luftbørstet. Det var et skikkelig kunstverk.
HipHopDX : Hvor lang tid tok det deg å fullføre maleriet?
Risiko : Totalt omtrent tre dager, men mesteparten av tiden ventet på å høre fra 2Pac. De fleste av maleriene mine for etiketten tok en dag eller mindre. Jeg ønsket å fullføre dem raskt, slik at jeg kunne komme tilbake til gatene og gjøre noe dritt.
HipHopDX : Fikk 2Pac noen gang se det ferdige maleriet?
Risiko : Ja. Jeg dro til penthouse hans på Wilshire Boulevardkvelden før han ble skutt i Las Vegas [6. september 1996]. Han fortalte meg, denne dritten er dope! Han elsket det, fantasert om det i noen minutter. Hele Outlawz var der også. Den kvelden fortalte 2Pac at han skulle være vert for et galleri som viser kunstverkene mine. Death Row hadde allerede gitt meg et budsjett på $ 5000 for materialer til det og alt. Dessverre, fordi han døde og Suge gikk i fengsel , det skjedde aldri. 2Pac fortalte meg også at han ville at jeg skulle lage kunstverk for sitt nye hus i Calabasas og for penthouse. Jeg vil aldri glemme det.
HipHopDX : Gjorde du noe annet kunstverk for Killuminati ?
Risiko : Ja, jeg jobbet med bakdekselet til det som aldri ble brukt . 2Pac kom opp med konseptet for det også. Jeg malte Biggie som en gris og Puffy i en tutu. Hen Dog gjorde tegningen av Dr. Dre som ble truffet fra baksiden av en drag queen. Etter at ‘Pac døde, bestemte de seg for å ikke inkludere det.
HipHopDX : Wow. Av ganske åpenbare grunner innbiller jeg meg. Når sist du så 2Pac?
Risiko : Jeg skjøt terning på MGM Grand natten etter. Jeg så ham og Suge gå forbi meg, men jeg hadde penger på bordet, så jeg fulgte dem ikke. Det var sannsynligvis etter kampen de hadde i lobbyen basert på hvor fort de gikk. Timer senere kom jeg til 662 [ Suges Vegas nattklubb ] og på den tiden spredte ryktet at 2Pac og Suge hadde blitt skutt, men jeg fikk ikke vite det helt sikkert før jeg kom tilbake til hotellrommet og det var på nyheten. Seks dager senere satt jeg på kontoret i Wilshire da Linda Tubbs [Suges søster, kontorets leder] fortalte hele personalet at han hadde dødd. Den dritten knullet meg opp.
unge thug 21 savage terminal 5
HipHopDX : Hva husker du mest om ham?
Risiko : Det siste møtet i leiligheten hans, hans entusiasme for kunstverkene mine og showet han ønsket at jeg skulle gjøre.
HipHopDX : Hva syntes du om Killuminati ?
Risiko : Det er et dopalbum. Historisk. Jeg kan fremdeles høre på den i dag som den kom ut i går. Det er mitt favoritt 2Pac-album, hovedsakelig på grunn av min personlige tilknytning til det. Favorittsangene mine på det albumet er Krazy og Against All Odds. Personlig føler jeg at coveret jeg gjorde for det albumet for alltid vil være bundet til 2Pacs død, mer enn noe annet.
HipHopDX : Ganske tragisk. Du fortsatte å jobbe på Death Row i nesten to år etter det. Hva mer jobbet du med?
Risiko : Mye dritt. Daz’s Gjengjeldelse, hevn og komme tilbake , Death Row Greatest Hits , Jul på Death Row , Snoop’s Tha Doggfather og Soopafly’s Den Whoopty Woop , for å nevne noen av dem. Jeg gjorde også mye kunst som aldri endte med å bli brukt, ting for Lady of Rage’s Nødvendig hardhet , 2Pac’s En nasjon , og For Gangsta for radio samling for eksempel.
Riskie forklarer hvorfor han forlot Death Row & hans nye bok
HipHopDX : Hvorfor ender du med å skille deg fra Death Row?
Risiko : På grunn av en situasjon med Nate Dogg forlater etiketten og drar til Breakaway Entertainment. Jeg gjorde en karakter for Nate Dogg, uten å vite at han nettopp hadde forlatt Death Row, og Breakaway la den på forsiden av G-Funk Classics uten min viten. Da albumet hans var i ferd med å komme ut på Breakaway, fant Suge ut, og jeg fikk to ukers permisjon. Etter å ha sett at andre ansatte ble plassert i to ukers permisjon og aldri kom tilbake, visste jeg at jeg fikk sparken.
HipHopDX : Hva jobber du for øyeblikket med?
kanye west president bush bryr seg ikke om svarte mennesker
Risiko : Annet enn bestilte prosjekter og kunst til salgs på nettstedet mitt som utskrifter av Makaveli-maleriet , Jeg jobber med min kunstneriske biografi som skal publiseres av Over the Edge Books i første kvartal neste år. Det blir tittelen Riskie Forever - From the Streets to the Industry: My Life and Artwork on Death Row Records . Det kommer til å være en innbundet utgave og en myk dekning senere. Det har alle kunstverkene mine, inkludert mange brikker jeg har gjort for Death Row som ingen noensinne har sett, historier om mine opplevelser på etiketten og livet mitt som kunstner. Jeg snakker mye om det jeg gikk gjennom på gatene for å komme dit jeg klarte å gjøre noe historisk dritt som alltid vil bli husket. Jeg jobber også med en kleslinje med Hall of Fame og Joe kult [som malte Doggystyle og annet Snoop Dogg-kunstverk] som er knyttet til boka mi og burde være ute omtrent samtidig. Joe og jeg har også planer om å stille opp et show som feirer kunstverket vårt på Hall of Fame’s butikk på Fairfax i West LA så se opp for det også.
Som du vet er jeg også i samtaler akkurat nå for å illustrere din kommende bok om Tupacs musikk .
HipHopDX : Hvordan kan fans av kunstverket holde tritt med deg og hva som skjer med de forskjellige prosjektene dine?
Risiko : De kan gå til min nettside , min utgivers nettsted og følg meg på Twitter , på Instagram , og på Facebook .
HipHopDX : Før vi avslutte dette intervjuet, ønsket jeg å vite hva du synes om tilstanden til Hip Hop i 2015?
Risiko : Det er ikke det samme. For mange mennesker prøver å gjøre de samme tingene. Ikke misforstå meg, jeg liker noen artister. Jeg bare lyttet til Game's Documentary 2 . Jeg liker YG, Drake, Lil ’Wayne, og fra Compton, liker jeg Kendrick Lamar, også. Hør selvfølgelig fortsatt på Scarface. Jeg liker alle kyster. Ikke i fellen musikk eller alt det dritt, selv om jeg liker Trap Queen. Ikke misforstå, jeg er bare ikke i fellen lenger. Selv om jeg kan føle meg annerledes hvis jeg var det.
HipHopDX : Et siste spørsmål: har du noen råd til ambisiøse artister eller folk som vil bryte seg inn i musikkbransjen?
Risiko : Aldri gi opp drømmene dine. Hold fokus på å skape den virkeligheten du vil tilbringe resten av livet ditt i. Alt kan skje med viljestyrke hvis du fortsetter å jobbe med det. Jeg sier alltid, uansett hva du legger ut i universet, er det du får tilbake.
