2,5 av 5- 2.20 Samfunnsvurdering
- 5 Vurdert albumet
- 0 Ga det 5/5
Den moderne delstaten Los Angeles Hip Hop ble praktisk talt formet av en renessanse fra 2009-2010, hvor stjernene justerte seg for å gi opphav til en bølge av alternative handlinger som vokste opp med førstehåndsberetninger om Death Rows legendariske kultursveip. Alle sultne med sine egne drømmer om å påvirke dagens generasjon, Top Dawg Entertainment Black Hippy-mannskap, YG, Nipsey Hussle, Odd Future, Pac Div, UNI, Overdoz og Hit-Boy er blant de fra denne nye tiden for å lage et merke som matcher fengslende kunst med internett-buzz som stammer fra jungeltelegrafen.
Kanskje den mest spennende av denne nye eliteens barndom, var Dom Kennedy posisjonert til å være en breakout-sensasjon som den viktigste omvendte gangsterrap. Med attributter som samsvarer med en sulten Drake (ettersom karrieren deres startet omtrent samtidig), albumet hans From The Westside With Love spesielt var det stappfullt av hjerte, balansering, selvbevissthet, karisma og braggadocio som ville gi det gamle hodet på barberbutikken gode minner fra å spille på banen, sammen med et talent for macking som yngre menn ønsket. Mens han aldri var en ekspert tekstforfatter, tjente Dom en fordel på fordelene med sin stemme og tekniske kontroll over produksjonen som gikk i perfekt synkronisering med L.A.s ni måneders varme klima. I de senere år har offentlig enighet utgjort at selv hans dyktigste støttespillere noterte en nedgang, med Los Angeles er ikke til salgs Vol. 1 blir gitt ut til et publikum av nå mildt håpefulle skeptikere.
Snubler fortsatt over seg selv og prøver å finne inspirasjon og unnlater å gjenvinne sin magi, Los Angeles er ikke til salgs utvider Dom Kennedys kunstneriske nedadgående spiral i nok et år. Gjør dette til sin fjerde påfølgende utgivelse (teller gratis miksbånd) på like mange år der produksjonen spenner fra middelmådig til pissfattig, ser det ut til at han har falt under en pågående dårlig trollformel eller mistet alt ønske om å oppfylle sitt tidligere potensial. Åpneren, Let The Money Burn, har en søvnig sprett som bare forverrer Doms varemerkens enkelhet og øyeblikkelig oppfattet ambivalens. Her bruker Leimert Parks en gang livlige helt sin mest dødfaste tone og slipper oss inn på en hemmelighet vi har håpet han aldri ville bekrefte, rimer jeg knulle ikke med rap / det er bare midlertidig som en fix en flat. Heldigvis fortsetter han og sangens produsent (hyppige samarbeidspartner) J. LBS med å finne mer behagelig kjemi på den flytende Dominic Pt. 2 samt We Still On Top der skranglende slagverk og pene tangenter distraherer fra de mer tvilsomme eksperimentene med flyt.
Etter å ha avviket så langt fra det som gleder publikum på så kort tid, gjør Dom Kennedy for tiden det vanskelig å fortelle om hans største problem er skiftet til kjedeligere vokal eller selve leveransen. T P O er kjent for lineære, nesten matematisk beregnede tilnærminger til skriving, og trosser konvensjonelle forventninger, ettersom han er revet mellom å ri på rytmen fornuftig og stappe for mange ord i det som allerede var middelmådige bjelker. Klarer å bremse på In Other Words, så lite tanker blir lagt på kupplene hans at det ikke ville være en overraskelse hvis han fritt stilte hva som kom til hjernen. Langt høydepunktet på albumet, California føles så autentisk vintage at det like godt kan ha blitt spilt inn i en tidligere fase av karrieren. Produsert av Polyester (anses av mange for å gi de beste forestillingene fra Dom), blir dette glimt av perfeksjon umiddelbart kompromittert av The 76 hvor overdreven aksentuerte pauser på kroken (Vend gatene, en gitt dag, til en drag strip / I'm den som alltid ser ut, er ren på parkeringsplassen) dreper det som ellers hadde vært en stemning som var egnet for cruising.
Tidligere en skytshelgen for Los Angeles Westside, er Dom Kennedy i en stillestående stilling etter å ha gått fra å droppe regionale klassikere til å etterlate fans i full vantro med vitser om hvor langt han har falt av. Mens han hevder det Los Angeles er ikke til salgs Vol. 1. er hans mest komplette arbeid til nå , skader prosjektet hans gode status som When Im Missing U er et av mange eksempler som er for myke til å samle interesse. Hvis vi skal dra nytte av tvilen, er en mulig konklusjon at hans stadig mer dempede og usammenhengende stil er et flagrende forsøk på gjenoppfinnelse. Men med en muligens allerede innspilt oppfølger på dekk for begynnelsen av 2017, kan det hende at Dom må vurdere å gå tilbake til tegnebrettet og prioritere talentet som er redusert i sammenheng med at stemmen hans blir dypere med alderen.
