Publisert: 9. september 2019, 11:02 av Daniel Spielberger 3,4 av 5
  • 3.29 Samfunnsvurdering
  • 7 Vurdert albumet
  • 4 Ga det 5/5
Gi din vurdering tjue

Post Malone har erobret alle sjangre bortsett fra klassisk musikk - ennå. Han er en amorf klatt, fôrer biter og stykker fra forskjellige stilarter og spytter deretter allestedsnærværende hits. Hans andre album Beerbongs & Bentleys inneholdt en håndfull smell som var omgitt av middelmådighet. Til tross for at det opprinnelig viste noe løfte, har Malone helt klart valgt streamingambisjoner fremfor kunstnerisk kvalitet.



Alt i alt, Hollywood’s Bleeding er et steg opp fra hans svakere andreårsrekord. Når det er sagt, blir samhørigheten til slutt overskygget av det tilfeldige utvalget av gjester.



Fra starten av karrieren har White Iverson-artisten presentert berømmelse som et tveegget sverd. Og her åpner han seg igjen om hvordan disse tilsynelatende glamorøse prestasjonene gjør det vanskelig for ham å oppnå autentisk intimitet. Den titulære og intro-sangen setter stemningen - dystre croons, myke gitarstrommer og Malone som synger om sin følelsesmessige uro: Dyin ’in our sleep, we’re livin’ out a dream / We make it only out alone.



Malones verden er også full av motsetninger. Saint-Tropez, en fengende felle poplåt som lett er et albumhøydepunkt, kan skryte av å handle for kjæresten sin på den franske rivieraen og sin multimillionærstatus. Senere i den melodramatiske balladen Internett, prater han imidlertid overfladiskheten til #DoItForTheGram-kulturen. Og på Enemies, med DaBaby, synger Malone over en hoppende takt om penger som fører til svik.

Selv om Stoney ofte følger med sine kjedelige tekster med fellebeats, Hollywood’s Bleeding lener seg tungt mot pop-rock. Allergic and I'm Gonna Be er øreorm som sannsynligvis vil ha lang holdbarhet på hitlistene, men som ikke nødvendigvis er innovative. På samme måte er Circles en snoozy soft rock-sang om å falle ut av kjærlighet som ikke gir noe nytt.



En eklektisk gruppe gjester har møtt opp til denne medlidenhetsfesten. Die For Me, med Future og Halsey, er uutholdelig osteaktig. Take What You Want har den usannsynlige sammenkoblingen av Travis Scott og Ozzy Osbourne. Mens Scott og Stoney fungerer på autopilot, høres Black Sabbath-forsanger ut som en Osbourne-etterligner som opptrer på en dykkerstang. Sangen er toppet av en heavy metal gitarsolo som like gjerne kan være en GarageBand-prøve.

Andre samarbeidsspor viser blandede resultater. Å stirre på solen, med SZA, blir til en halvhjertet oppvask av All The Stars og On The Road, med Meek Mill og Lil Baby, er smakløst. Swae Lee-assistert solsikke er en ubestridelig popperle, men den er lydmessig malplassert og ble allerede utgitt i fjor, noe som gjør sporets inkludering til enda et kommersielt knep.

Foruten noen tvilsomme funksjoner, er det ikke noe støtende eller spesielt ille Hollywood’s Bleeding . Det er bare Malone som spiller det trygt og satser på sannsynligheten for at streamingalgoritmene vil belønne ham nok en gang.

går gucci i gucci -butikken