Publisert den: 19. september 2018, 11:29 av Kenan Draughorne 3,9 av 5
  • 3.00 Samfunnsvurdering
  • 9 Vurdert albumet
  • 3 Ga det 5/5
Gi din vurdering elleve

For to år siden ønsket $ uicideboy $ ikke å dø i New Orleans. Ærlig talt, hvordan kunne de? Etter å ha sett en skarp, nylig oppgang i karriereveien, reiste duoen verden rundt og levde luksusliv uten intensjoner om å returnere hjem for å avvikle sine siste dager samme sted de startet. Men til slutt kom vekkeren, sammen med bevisstheten om at ingen prakt ville gi dem ekte lykke; dermed gyte den nye tittelen på deres siste album, Jeg vil dø i New Orleans .





Tatt i betraktning navnet på bandet så vel som navnet på albumet, er død ikke overraskende et hovedtema gjennom hele prosjektet. De tegner et plaget bilde og ser på slutten av livet fra alle kanter - deres avguds død, deres haters død, seg selv. På det fremtredende sporet Nicotine Patches er det en nøktern, men likevel oppriktig undersøkelse av den første kategorien: Alle heltene mine råtner i de jævla gravene / En dag, jeg vil glemme navnet deres ... En dag blir jeg den samme synger Ruby da Cherry. Tekstene på Long Gone (Save Me From This Hell) er like kutte, da Ruby raps Løft et glass til et rom fullt av alle mine døde venns spøkelser, de roper høyt, dunkende knyttnever / Yelling ‘yo, er dette en vits? Du lovet å slutte - gi avkall på dritten! ’

Slike mørke åpenbaringer er hele tiden Jeg vil dø i New Orleans , med historien som dreier seg om ensomme temaer for demoner og depresjon. Likevel er det en flippant, seig energi i produksjonen, som signaliserer at duoen er resignert til sinnstilstanden og bestemt på å rase seg ut av den. Da Juicy J fungerer som prosjektledende produsent, er det en umiskjennelig Three 6 Mafia-innflytelse på nesten alle sanger, men de har finjustert lydbildet med sin egen punkiske intensitet. Bring Out Your Dead lukkes med forvrengt, frenetisk skrik; FUCK the Industry viser Rubys opprørske rockstar-levering. Likevel kan KRIGSTID HELE TIDEN være den mest antagonistiske på tracklisten, med $ crim som tidlig setter en truende tone før Ruby går full skrik i andre vers.



Ingenting om Jeg vil dø i New Orleans er jevn, bortsett fra den sømløse måten sporlisten flyter fra sang til sang. Av og til nyhetsklipp og mellomspill knytter alt sammen, noe som gir rom for pauser midt i angrepet uten å vike fra den generelle mentaliteten til albumet. På slutten av den første sangen King Tulip, avbryter en kringkaster deres disencheant rant for å levere en rapport om en skyting i New Orleans, med to personer som er tatt i varetekt for å skyte mot politibetjenter.

Imidlertid er Max Becks monolog i starten av sangen kanskje enda mer polariserende, da han spør forvirret gjennom en knallende stemme: Hvordan gjorde disse to muthafuckers fra New Orleans - hvordan forandret de musikk?



Til deres ære er det umulig å ikke se den innflytelsen de har hatt over hele verden av SoundCloud rap siden de først kom i gang i 2014. De har gitt ut over 40 prosjekter siden den gang, og til tross for året lang tørke førte til Jeg vil dø i New Orleans , det er heller ikke nektet deres arbeidsmoral. Men har de faktisk forandret musikkens verden? Det er mulig å kalkulere den øverste typiske artisten bravado, men etter enda en godt mottatt utgivelse har de absolutt bevisene for å argumentere for sin sak.