4,5 av 5- 3,87 Samfunnsvurdering
- 381 Vurdert albumet
- 213 Ga det 5/5
Å være signert til Shady Records er en gave og en forbannelse. I å bli tilknyttet muligens den mest populære emsen i Hip Hop-historien, har Slaughterhouse økt synligheten sin ti ganger. Men som kunstnere som Obie Trice, Stat Quo, Bobby Creekwater og til og med D12 i mindre grad vet, er ting ikke alltid rosenrødt i huset som Shady bygde. Tilsynelatende stenger seg av utenforstående artister, blander seg fra Jimmy Iovine og tunghendt involvering fra Slim selv, det er en historie fans har sett spille mange ganger (hvis artistens album til og med falt, altså). Men slakteri er et annet dyr, ser det ut til. I motsetning til de nevnte artistene, Royce Da 5’9, Joe Budden, Joell Ortiz og Crooked har jeg begge hatt kritiske, om ikke kommersielt, vellykkede karrierer. Hver har gått gjennom problemer med etiketter, og ingen av dem har behov for kreativ pleie. Slaughterhouse er med andre ord i en førsteklasses posisjon for å dra nytte av det Shady Records har å tilby Velkommen til vårt hus og ikke bukke under for noen av fallgruvene.
wiz khalifa startet nedenfra
Etter en uhyggelig intro, dukker Eminem-Slaughter-forbindelsen opp på Our House, en ukomplisert kutt (bortsett fra et humørfylt, fullkor med tillatelse fra Skylar Grey ) som viser fullstendig utstilling Slakterihusets brød og smør - annen verdslyrikk. Fra starten forteller Royce til fansen hvorfor de er her: Jeg vil bare være den sykeste emcee / Samtidig være så ekte som mulig / Mayhem, sykdom, drap, redsel / Dette er den slags ord som beskriver auraen min / G Rap, Ras Kass, Kurupt, Redman / Jeg er kuttet av den kluten, rimer om meg? Du er en død mann / ... Jeg prøver å være den sykeste niggaen død eller i live / Og hvis jeg tilfeldigvis kommer til kort, har det vært en helvetes tur. Kiste og kast som kan hoppes over, med førstnevnte med en sliten Busta Rhymes som ikke høres oppriktig opp, og sistnevnte består av glemmelig sexprat. Prosjektet tar igjen damp med Hammer Dance, smart fra tittelen og ned til hver bar. Throw It Away kommer ut av venstre felt, og det er en hyggelig overraskelse. Mr. Porter-takten er en rett banger som ble skreddersydd for Swizz Beatz ’absurd underholdende merke av chant-refrenger. Selv noen som har kartlagt Porter sin stille oppgang til en av Hip Hops mer etterspurte produsenter, vil bli imponert over denne. Skyler Greys shtick blir litt gammel på Rescue Me, (dvs. I Need a Doctor 2.0), og resten av albumet spiller ganske mye ut som forventet: noen inderlige kutt (Goodbye), noen ballin 'på voks (Park it Sideways ), og mye mer tett lyrikk.
Etter 80 minutter og 38 sekunder, hva har lytterne lært om Slakteri? At de sannsynligvis er det sterkest rimende kollektivet i Hip Hop i dag, og sannsynligvis hører hjemme i den samtalen hele tiden - som dyktige medarbeidere. Men det visste alle allerede. Med Velkommen til vårt hus , Slaughterhouse har på en eller annen måte klart å forbedre sitt allerede absurde ferdighetssett. Leveransen er tydeligere, stolpene flyter strammere - kanskje blir Eminem i studio daglig utfordret den effekten på emser som hater å bli overskygget. Men dessverre vil lyttere bli hardt presset for å finne evolusjon ellers. Alle som har hørt mikrofon eller et hvilket som helst antall andre SH-kutt - for ikke å nevne medlemmets solo-kataloger - kjenner skaden Royce, Budden, Crooked og Joell kan gjøre på en mikrofon. Dessverre, VÅRT HUS føles som en samlet samling av (ekstremt) dopposekutt. Albumet mangler retning, og dets estetiske (både lyriske bilder og musikalske) virker litt altfor påvirket av Shady. Til syvende og sist er det utallige barer det er verdt å slå bakover for, men Slaughterhouse er i stand til så mye mer. Sanger som Move On og Rain Drops fra tidligere prosjekter er bevis. Når Slaughterhouse forplikter seg til å være artister - ikke bare lyriske akrobater - så vil Hip Hop-spillet virkelig føle gruppens innvirkning.
