Hip Hop, som alle de andre store musikalske sjangrene, har siden forlatt fødestedet og migrert over hele kloden. Fans fra Brasil er ikke lenger hardt presset for å finne hjemmelagde emleser, og artister som The Hilltop Hoods har oppnådd platinsalg i Australia og New Zealand. Med Hip Hop som fortsatte å spre seg over hele verden, stadig utviklet seg og omformet seg underveis, var det bare passende at Patrick Baril, bedre kjent som deejay / produsent Statik Selektah, flyttet sammen med den.
Etter å ha ført meg ned en vindeltrapp til kjellernivået i leiligheten over 2 plan, holdt Statik Selektah retten i et midlertidig studio med et stort svart og grønt Utvidet Spill flagg som dekker vinduet, det vanlige produksjonsutstyret og et lydisolert skap med en mikrofon plassert til venstre for lydplaten; det samme skapet der Brooklyn Hip Hop-kollektivet Pro Era spilte inn Like Water for å hedre deres nå avdøde venn og gruppemedlem Capital STEEZ.
Statik Selektah har sett mange bevegelser gjennom årene, men han er spesielt begeistret for denne. Ikke bare på grunn av hans tilknytning og tro på talentene til Joey Bada $$ og Pro Era-mannskapet, men på grunn av deres tro på et sentralt New York-lyd uten hinder av industripolitikk.
Alle de store forhåpningene i New York endte opp med å lage tullete wannabe-felleopptegnelser, sa Lawrence, Massachusetts, innfødt New York. Alle prøvde å lage 50 Cent’s In Da Club 100 ganger, og det fungerte aldri. Den eneste personen som kom nær var Fat Joe med Lean Back. Og med copycat-naturen til musikkbransjen kan du forestille deg at det blir vanskelig å skjære ut en ekte lyd. Likevel har mannen som en gang deejayed for Q-Tip mer enn bare Pro Era på tallerkenen sin.
Sitter i en godt slitt bordstol hvor han hadde laget en rekke hitlåter med alle fra hyppige samarbeidspartnere Joey Bada $$ og Action Bronson, til den nykommeren Mac Miller, Statik Selektah og jeg begynte samtalen vår, og diskuterte alt fra hans siste prosjekt, Hva som går rundt…, til å motta trusler for å skape en hit Nas mixtape og hans røtter som deejay.
How A Nas Leak Helped Statik Selektah Jump-start His Mixtape Career
HipHopDX: Kan du snakke om hvordan det var å gjøre overgangen fra Boston til New York og hvordan du integrerte deg i scenen her?
Statik Selektah: Jeg var på radio seks dager i uken på Hot 97 i Boston. Jeg fylte på for Chubby Chubb en stund da han var på tur med Kelis. Jeg visste at han kom tilbake neste uke, jeg visste at jeg ikke kunne være på radioen i disse sporene, og programlederen hatet litt på meg. Så jeg tilfeldigvis en dag var som om jeg flytter til New York.
Jeg følte at jeg hadde truffet glastaket mitt i Boston, og dette var tilbake da jeg ikke engang var opptatt av å produsere. Jeg hadde en MPC, men jeg brydde meg ikke om å slå. Jeg brydde meg bare om mixtapes og klubber. Blandinger var livet mitt.
Men kompisen min bodde i Bronx, så jeg bodde hos ham i en måned, og så fikk jeg en leilighet i selve bygningen. Det var direkte - alt jeg kunne gjøre, hvor som helst jeg kunne være. Jeg er liksom sånn, men jeg gir videre mange ting nå. Da jeg hørte om noe, var jeg der. En av de første tingene jeg gjorde var da mannen min Skiz fra NYU var som, Yo, I kommer på showet, og jeg var som, Word? Det er vilt. Kan jeg komme? Så jeg gikk gjennom, og jeg hadde denne bærbare minidisk-opptakeren, og jeg hadde den første mikstape jeg gjorde i New York. Jeg hadde prøveversjonen til Streets Disciple . Jeg var den eneste deejayen i verden som hadde det. Og jeg viste det til [Nas], og han var som: Hvordan faen fikk du denne plata? Det er dope! Så han går, jeg gjør ikke dråper, men jeg vil gjøre noen dråper for deg. Så jeg hadde minidisk-opptakeren, og jeg la den ned mens han gjorde intervjuet på radioen. Så jeg hadde a capella av ham som gjorde intervjuet, og jeg hakket det opp, og det ble blandebåndet Profetien. Så det kom ut, og jeg hadde alle disse eksklusjonene, men det var falskt skjønt! Det var ikke en ekte Nas-blanding, men jeg hadde så mange eksklusiver at det ikke en gang gjaldt.
Jeg må ha solgt 10 000 CD-er den første dagen i New York. Jeg lærte scenen og lærte hvor jeg skulle avlevere en grossist. Jeg skulle til hvert sted på Canal Street, Bronx, Brooklyn, overalt. Nas hørte tydeligvis det, og en dag satt jeg i Premier's studio ... Jeg og Premier hadde kjent hverandre en liten stund, og vi ble bare kule. Jeg koblet ham til med alle slags eksklusiver. Han hadde nettopp startet sitt Sirius-show. Jeg var kongen av å få eksklusjoner, så jeg sendte bare Premier-ting ukentlig, og han pleide å være som: Kom gjennom laboratoriet! Så en dag sitter jeg der, og den nye Ripe bladet hadde nettopp kommet ut med Premier og Nas på forsiden. Premier var som, mann, jeg vet ikke om dette skulle skje. Jeg sa til ham, Yo Prem, folk tror ikke på deg. Ring ham opp akkurat nå. Ring Nas med en gang. Premier ringte Nas, og jeg hører noe mumling, da, Fred. Og to minutter senere var Premier som: Gjør en dråpe for meg, og mens jeg gjør det, går Nas i studio og vinker mot meg gjennom glasset. Så jeg går ut, vi setter oss ned og jeg forteller Nas at jeg gjorde mikstape, og han er som, Yo, det er favorittmixen min noensinne. Og jeg endte med å gjøre del to, som var Nas ’offisielle CD for Def Jam. Så det endte med at Def Jam skrev ut 80 000 av dem og ga dem ut til albumet sitt Hip Hop er død . Og det er en av de største tingene som sprer navnet mitt - å jobbe med Nas.
Jeg kommer til å kaste dette der ute, ingen vet dette: Premier ga meg Black Republican, Jay Z og Nas collab, omtrent syv måneder før den kom ut. Og til slutt hørte jeg at det kom til å komme ut, så jeg og Big Mike gjorde en mikstape, og vi satte den i gang med den sangen. Det var den største mixbåndet i karrieren min. Vi solgte 10 000 på en time, bare i New York. Og det gikk rykter om at Nas var sint på meg og alt dette. En skitten versjon lekket, så jeg gikk videre og fikk grønt lys og gjorde det. Folk kalte meg som, Yo, hvis jeg var deg, ville jeg ikke vært i New York akkurat nå. Jeg kommer bort herfra. Så jeg ringte Nas 'manager og var som, jeg hørte at det er et problem, og han er som, Nas vil at du skal gjøre mixtape hans. Så det er slik [ Profetien] del to kom til. Det hele kom fra den første uken i New York da jeg dro ned til NYU.
Jeg mener gjorde andre ting allerede skjønt. Jeg hadde en mixtape med Mobb Deep , Metode Man , John Legend - jeg gjorde hans første bånd - og Akon. Men den Nas-tingen ga virkelig lyd. Og dette er alt før jeg brydde meg om beats ... og så skjedde DJ Drama-saken i 2007, og jeg var som, jeg burde gjøre et album fordi mixtape-spillet var hele inntekten min, og det drepte mixtape-spillet. Alle de små bootleg-butikkene stengt. Butikker som ville være 300 CDer fra meg om gangen sluttet å selge mikstape. Så jeg bestemte meg for å gjøre det lovlig, og jeg gjorde mitt første album, som skulle være et slags visittkort for å fortelle folk at jeg slo nå. Jeg måtte ta det virkelig seriøst. Tilbake på dagen, pleide termanologi å være som Yo, dine beats suger! og som virkelig påvirket meg til å bli som, jeg må bli god. Hvis den dritten ikke skjedde med DJ Drama, ville jeg ikke gjøre det jeg gjør akkurat nå. Jeg vil sannsynligvis fortsatt gjøre album, men det tvang meg til å få det sammen raskt.
Hvordan Statik Selektah’s Pro Era Partnership Mirrors Gang Starr
DX: La oss snakke mer om forholdet ditt til New York. Du er fra Boston, men jobber så tett med så mange New York-artister, minner meg mye om DJ Premier og Guru med Gang Starr. Det virker som om forholdet ditt til Joey Bada $$ er nesten slik.
Statik Selektah: Joey er lillebroren min. Jeg prøver virkelig å beskytte merkevaren hans, og jeg er veldig stolt av det vi gjør sammen. Vi er på tur 200 dager i året.
Storbritannias nummer 1 singler 2017
Johnny Shipes slo meg og var som, jeg har dette barnet Joey Bada $$, og først var jeg som, jeg vet ikke om navnet hans. Åpenbart fungerte det, men da var jeg som Word? Send meg noen ting. Og det første jeg så var Survival Tactics jeg var som: Dette er kult, men jeg vil høre noen originale ting. Så han kom gjennom noen riper på Fromdatomb $, og vi hadde aldri møttes. Det er morsomt, for Shipes kjente ikke en gang med ham. Så Joey bare dukker opp, og jeg kjenner ikke dette barnet engang. Jeg spør ham hva han vil gjøre, og han er som, jeg vil at du skal skrape på kroken. Så jeg gjorde kuttene på det, og jeg var som, Jo, du kan ikke komme deg ut herfra uten at jeg spiller noen slag, yo. Det var ham og CJ [Fly]. Jeg hadde nettopp kommet tilbake fra Brasil, og jeg kjøpte denne platen som var som $ 100 dollar. Det var sint brød. Og jeg hadde en viss ide om det - det var ikke front-beat. Og jeg spilte det for ham og CJ, og de var som: Sett på mikrofonen, og de spyttet den i ett tak, hele sangen, som endte på 1999 blandebånd. Jeg lagde den til Q-Tip faktisk - Q-Tips stemme er der inne, i bunnen av ... Jeg var med Q-Tip i Brasil, så da jeg laget det var jeg som, jeg må sende den til Tip.
Så vi gjør sangen, og den slynger seg på mikstape. Så kommer mikstape ut, og jeg forsto ikke engang hva som var i ferd med å skje. Jeg visste at han kom til å lage bråk, men det kom virkelig ut av kontroll. Helt til i dag har Joey ikke droppet et album ennå! Og vi turnerer så mye; han har spilt foran 100.000 mennesker. Vi gjør sprø show. Så etter det var han som, Kan jeg komme gjennom oftere? og jeg lot ham komme gjennom. STEEZ — hvil i fred — pleide å komme gjennom. Hele Pro Era pleide å sparke den. Like Water ble spilt inn der i skapet. Hver gang jeg ser på det hjørnet, tenker jeg på STEEZ. Han pleide aldri å sitte på sofaen eller i stoler; han pleide alltid å sitte der på gulvet. Og nå, jeg og Joey ... han jobber med en veldig stor dritt. Albumet hans kommer til å imponere folk.
DX: Går du tilbake til Boston, er det noe fra Boston-scenen du tar inn i lyden din?
Statik Selektah: Du vet, Guru var fra Boston og flyttet til New York. Faktisk, sist gang jeg så Guru, var han som: Du vet at du er den eneste personen som gjorde det jeg gjorde, og det betydde mye for meg.
Boston er som tre og en halv time unna New York, så vi vokste alltid opp av det. Og på slutten av 90-tallet var det en Boston underground lyd. Jeg vokste opp med 7L og esoterisk , Mr. Lif, Akrobatik og alt det der. Det er en Boston-lyd i undergrunnen, men det er trist fordi den er litt falmet de siste 15 årene. Det er fremdeles massevis av talent der ute. Og det er sprøtt at jeg, REKS, Krumb Snatcha og Termanology og Scientifik - hviler i fred - alle er fra Lawrence, en halv time nord for Boston. Det er gal tilfeldig at vi alle er fra Lawrence, og ingen av oss møtte hverandre før senere. Det er som om gale rappere kom ut av Poughkeepsie, New York; en tilfeldig by i nærheten av byen. Fordi alle de andre byene rundt Boston, kan du ikke nevne noen derfra som virkelig gikk over hele verden med det. Men av en eller annen grunn fødes Lawrence mye hiphop. Jeg møtte ikke REKS ‘til jeg var 17. Jeg møtte Term da jeg var 16. Krumb var vår OG. Han var i Gang Starr. Og det er en annen rar forbindelse også. En av de første plasseringene jeg noen gang fikk var Krumb Snatchas album. Og Scientifik gjorde det helt til han døde. Han hadde RZA på albumet sitt; han hadde Diamond D der. Og han var fra Lawrence!
Derfor kaller jeg det nye albumet Hva som går rundt… , det kobler seg virkelig sammen. I går sendte Diamond D meg en DM og var som, Du inspirerte mitt nye album. Og det bugserer meg. Jeg så ham faktisk på gaten på SXSW i fjor, og han var som, Yo, hva gjør du? og jeg sa, jeg skal spille albumet mitt for lyttefesten. Så han kommer igjennom, jeg skaffer meg noe å drikke, og han sitter bare der. Jeg vet ikke en gang om han virkelig følger med. Så kommer han opp til meg, og han er som, Yo, albumet ditt er gal! Vi snakket ikke på en stund - vi har sannsynligvis ikke snakket fra den dagen til nå - men så slo han meg i går, og han er som, mann, da jeg hørte albumet den dagen, inspirerte den meg til å faktisk legge ut et album. Og det er gal for meg fordi jeg vokste opp og idoliserte dem. Som da Premier satte meg på topp fem av favorittprodusentene ... Og Premier er min bror, men det blir fremdeles aldri til i dag. Noen gang. Jeg har Gang Starr på huden min, mann. Samme med Pete Rock og Q-Tips.
Jeg vil ikke engang snakke med noen på en stund, og så stopper jeg innom huset til Q-Tip på vei tilbake, uansett hvor jeg er. Dette har skjedd et par ganger, og jeg blir som, Yo, hva jobber du med? Jeg er så opptatt av hva han holder på med, men så snakker han om det siste albumet mitt. Som disse dudene faktisk lytter til dritten min. Det er dop.
Statik Selektah sier, Joey Bada $$ holder lyden vår levende.
DX: La oss grave i det nye albumet ditt, Hva som går rundt …. Akkurat som fjorårets album, har dette albumet en sprø funksjonsliste med alle fra Bronson og Joey, til Snoop og De La Soul. Hvordan går du frem for å sette opp disse samarbeidene?
Statik Selektah: Mye av det er bare venner, og så de som er første timere ... Åpenbart var Snoop en av toppene i karrieren min. Han ringte meg. Jeg hadde sendt slag til lederen hans, og lederen hans var som, Yo, Snoop vil ha dem alle. Han ringer meg og han er som, Hva med nevøen! Det var et vanvittig øyeblikk. Og så så jeg ham etter at han sendte meg verset. Vi gjorde et show i Quebec; det var Snoop, A $ AP Rocky og Joey [Bada $$] foran 120.000 mennesker. Kvelden før var Lady Gaga, og kvelden etter var Billy Joel. Men den kvelden var bare Snoop, A $ AP og Joey. Det er det største showet noen av oss har gjort. Så jeg så Snoop, og jeg gikk inn i traileren hans, og han spiller Harold Melvin and the Blue Notes, noe skikkelig hallik-sjel-dritt. Han lar det bare leke, og slapper av med noen solbriller når han røyker ... det første han sier når jeg går inn. Jeg visste ikke hva han skulle si. Han er som, Yo, la oss ta denne selfie! og den dritten bugged meg ut. Og han går, kan jeg få alle slagene dine? Det er for meg gal. Rop ut til Chauncy Sherod som er på plata. Snoop elsker dritten sin. Vi er i ferd med å gjøre mange ting sammen.
DX: Du virker komfortabel med å samarbeide med nesten hele Rap-verdenen, men har du noen gang tenkt på å inngå et Gang Starr-aktig partnerskap? Det virker som du og Joey har dette forholdet, men det er ikke så eksklusivt som Gang Starr var.
Statik Selektah: Jeg har gjort det med mange mennesker. Jeg gjorde det med Action [Bronson]. Jeg gjorde det med Termanology [den] 1982, det er omtrent som vår Gang Starr. Men jeg ville åpenbart gjøre det med Joey.
DX: Det virker nesten som om du er en del av Pro Era.
Statik Selektah: Jeg er ganske mye i Pro Era. Jeg prøver ikke å presse den på noen ... navnet mitt er på T-skjortene. Det er hva det er. Jeg tror den eneste grunnen til at den ikke er mer koblet sammen er fordi jeg er 32 år gammel og de er 18. Men det er alle brødrene mine, mann. De er så smarte og så talentfulle. De er virkelig mer modne enn mange av de eldre rapperne jeg kjenner.
DX: Hvordan ser du merkevaren deres utvikle seg?
Statik Selektah: Han har en veldig viktig rolle i Hip Hop akkurat nå. Det holder lyden vår levende for ungdommen. Og noen knuller det opp ... Jeg vil ikke si noen spesifikke, men det har vært andre rappere jeg møtte da de var 18 som hadde denne typen makt, og de knullet den opp. Joey kommer ikke til å gjøre det. Han er bokstavelig talt en baby av Hip Hop. Han hørte på Biggie som vokste opp i barnesengen. Moren hans er veldig stor i Hip Hop. Gutten er det som skal ha skjedd hele tiden, og New York har skjedd lenge, lenge.
Alle de store forhåpningene i New York endte opp med å lage tullete wannabe Trap-poster. Alle prøvde å lage 50 Cent ’s In Da-klubben 100 ganger, og det fungerte aldri. Den eneste personen som kom nær var Fat Joe med Lean Back. Det var ikke den samme stemningen, men det var den eneste platen i tillegg til In Da Club som ble laget for klubben og faktisk fungerte. Hver gang noen prøver å lage en sang for klubben, i det minste i New York, fungerer det ikke. Se på Papoose og Red Café. De er vennene mine, men de knullet mye av det suset de hadde. De kunne ha laget disse New York-platene og vunnet med dem, men alle vil sette den som er varm akkurat nå på verset og sette dem på kroken. De fulgte den bullshit-bransjens formel, og det fungerte ikke for noen av dem.
Det er så mange bums som gjør det for. Det er så mange ekte Hip Hop-show, og det er alt støvete 45 år gamle dudes som prøver å selge deres mixtapes. Det er som om det ikke er noen grense mellom å gjøre det for moro skyld og å gjøre det på ekte. Det er ingen respekt for det. Jeg kjenner veldig få mennesker som gjør hiphop for moro skyld, som freestyle for guttene sine og sånt. I oppveksten pleide jeg å lage graffiti, jeg pleide å breakdance. Jeg brukte å bryte ut bokser foran huset mitt som om det var ’85, og barna pleide å se på meg sprø. Det er alt vi ville gjort var Hip Hop. La oss gå etter skolen og skrape! Vi levde bokstavelig talt hele kulturen, og jeg tror det mangler nå.
Jeg kan ikke huske sist jeg følte slik eller så folk gjøre det. Og nå er det som at folk som gjør det for moro skyld ikke respekterer at det er jobben din. De vil enten prøve å få et gratisslag eller dette eller det. Det er bare ingen respekt nå. Tilbake på dagen sjekket DJ Premier jævla. Freddie Foxxx ville sjekke jævla. Det ville være regler! Jeg måtte sjekke et barn i går på Twitter fordi han la ut en video som sa at den ble produsert av Statik Selektah. Det var en skikkelig flott video, og ungen rimet over Bird's Eye View og sa at det er en ny sang med tre vers og en krok, og jeg ser det i min Twitter-feed som om det er singelen hans produsert av meg. Og han er i videoen og vinker med hundre dollarregninger. Hvis du vil bruke navnet mitt som bare tok meg 20 år å komme dit det er, kjøp takten min. Gjør det på riktig måte! Freestyling, jeg har ikke noe problem med det. Hvis du legger det ned som en freestyle, er det greit, men ikke legger det ned som om det er din singel. Det er å manipulere mennesker! Jeg hater det, mann.
Hvordan Statik Selektah blander ungdoms-, underjordiske og vanlige følelser
DX: For mange prøver å bruke Internett som en rask fil.
Statik Selektah: Realistisk, det er hva det er. Se på Joey! Se hvor raskt det skjedde. Noen ganger må jeg forklare ham at dette ikke var slik det pleide å fungere. Du måtte trykke på vinyl, du måtte teste trykk og gi dem til deejays, og du måtte gå inn i studio og bruke penger. Alt det drittet er ute av vinduet.
født for å miste bygget for å vinne
Jeg husker at jeg så Mac Miller sprenge. Dette er det første stedet han kom i New York City. Han fylte 18 år to dager før han kom hit, og jeg husker at jeg satt her og bugnet som: Jeg vet ikke hvordan dette barnet sprenger så fort. Jeg hadde aldri sett det. Mac var den første personen foran øynene mine som sprengte av internett.
DX: Lyden er bare ikke den samme. Jeg tenker alltid på DJ Premier og Pete Rock, og det er bare ikke slik det pleide å være.
Statik Selektah: Jeg vil ikke høres ut som den gamle fyren som er, Det er ikke det samme! og jeg vil ikke tøffe mitt eget horn eller hva som helst, men det er helt jævla relevant. Joey Bada $$, Action Bronson, Pro Era, The Underachievers, alle disse menneskene jeg jobber med er definisjonen av relevant akkurat nå, så jeg kan si det. Jeg gjør ikke alle disse sangene med rappere fra 90-tallet og sier Det er ikke det samme! Jeg sier her er den nye bølgen av den. Jeg skulle ønske flere ville gjøre det.
Det er morsomt fordi jeg snakker med legendariske deejays som forteller meg at de skulle ønske de kunne gjøre det jeg gjør, og jeg er som du kunne ha, men det gjorde du ikke. Du får brød, men du holder på med EDM. Se på deg; du er elendig fordi du ikke gjør det 10-åringen ville ha ønsket deg. Den ti år gamle meg ville høye meg akkurat nå. Han ville være som, Du deejayed for Guru! Det betyr fortsatt mye for meg hver dag. Og mange mennesker mistet alt.
DX: Du er i stand til å imøtekomme både Rap-all-stars og virkelig underjordiske artister som REKS. Hvordan kommer den grusomme, underjordiske lydfaktoren inn i albumet, og hvordan har den kreative prosessen vært Hva som går rundt ...?
Statik Selektah: Det skjer bare, mann. Det er det jeg ser i hodet på meg når jeg lager platene. Jeg har hatt folk til å si til meg: Du har et vers fra Snoop, hvorfor satte du på noen som Ransom og Wais P? De respekterer dem ikke, men du kan ha noen på den sangen. Hvem i helvete skal si nei til en Snoop-plate. Saken er, en: Jeg er en lojal fyr. Og to: Den sangen var allerede Wais P og Ransom, og Wais var som, Yo, jeg tror jeg kan få Snoop på den. Og jeg var som, Nah, hvis noen kommer til å få ham på det, skal jeg gjøre det. Og jeg sendte den til lederen hans, og du kjenner resten av historien, men grunnen til at vi sendte den til Snoop er fordi det er en pimpin-plate og du vet at Snoop er på den dritten. Men slik skjer rekorder.
Det er visse deejays, som hvis de fikk Snoop-verset, ville de være som, Yo Wais, jeg beklager mann. Til og med Snoop-sjefen spurte meg hvem andre som var på platen, og jeg fortalte dem og de respekterte det. De må. Vet du hvor mange mennesker som hadde drept for å være på en sang med Snoop man? Men jeg skal gjøre en G-Funk remix av det. Jeg har snakket med Warren G., jeg har snakket med Daz [Dillinger]. Jeg kan gjøre det i dag ...
Hvordan jazz og prøveklarering påvirket det som går rundt ...
DX: Du har tidligere uttalt at dette albumet kommer til å ha mer jazzinnflytelse. Hvem er noen av favorittjazzartistene du kan prøve?
Statik Selektah: Det er en slags utvidelse av sangen min The Spark fra mitt siste album, med Joey [Bada $$] og Action [Bronson]. Det var en jazzplate med sakseksempel, og folk påpekte virkelig det. Jeg har alltid vært med på Jazz hele livet. Jeg var alltid interessert i Guru’s Jazzmatazz album ... minst de tre første. Jeg fortalte deg historien om hvordan Kanye sa: Jazz er død, [en historie der Statik Selektah spiller en jazzy beat for både Nas og Kanye, som Kanye gir det nevnte svaret] og i mitt sinn var jeg som, jeg er kommer til å bevise at du tar feil en dag.
Jeg ville bare ha et tema for det, for jeg føler at jeg fant ut hjulet på nytt med hvert album. Åpenbart Utvidet Spill var annerledes fordi det var mer av en Gospel-lyd på det, men jeg følte fortsatt at det var som det samme, og dette albumet skiller seg ut for meg.
DX: Prøvetaking i dag virker som en så tapt kunst. Det er så dyrt og så tøft å få dem ryddet.
Statik Selektah: Det dreper meg, mann. Jeg hadde plasseringer på noen virkelig store album som ble tatt av på grunn av eksempler. Disse etikettene er bare redde eller lat nå. Selv med Actions album. Action’s on Atlantic, og det å lage disse sangene er så vondt i rumpa fordi vi måtte spille så mye igjen. Det tar bort fra albumet! Det er originale versjoner av sanger som skal vises på Action-albumet som jeg kommer til å lekke en dag fordi de høres bedre ut. Han er enig i det.
Noen av disse gutta finner du ikke også. Jeg er ferdig med Gospel. Det eies kanskje av noen som er døde eller hvis familie ikke en gang vet at de eier platen. Noen av disse prøvene er umulige å fjerne. Jeg samplet nettopp Chaka Khan på en av platene til Actions album. Jeg skal ikke si hvem som var på platene, men det var lett å fjerne, fordi jo større artisten er, desto lettere er det å fjerne, fordi du faktisk kan finne ut hvem som eier den.
Jeg var på Jadakiss 'album og ble tatt av. Talib Kweli, et par sanger ble tatt av. Sangen Home på mitt siste album ... Jeg satte den på uansett, men den skulle bli tatt av på grunn av et eksemplar. Det skulle egentlig være på Kwelis album. Det dreper meg.
DX: Hvor ser du prøvetaking gå?
Statik Selektah: Det kommer ikke til å endre seg. Det jeg gjorde på dette albumet er fremtiden for det. Jeg hadde mange live musikere. Jeg kunne lage et helt album slik, uten eksempler og live musikere som høres ut som eksempler.
DX: Hvordan er den prosessen?
Statik Selektah: Skriv det på stedet, så står de der [i det lydisolerte skapet som fungerer som et innspillingsstudio] og spiller.
tyga snakker med 14 år gammel
DX: Gjør du komposisjonen?
Statik Selektah: Jeg behandler det som et utvalg. Jeg setter den inn, og jeg beveger den rundt sporet og sekvenserer den, og så setter jeg et pianostykke med det og bass. Som The Imperial. Hver gang du ikke hører [synger] resten av alt. Så det er hele deler av den sangen der du ikke en gang er klar over at det ikke er noe utvalg lenger, og det er bare live. Det gir deg den følelsen skjønt.
DX: Så skriver du ut notater for den trompetisten å spille?
Statik Selektah: Nei. Jeg ber ham spille [synger], men jeg gjør ikke det. Jeg vet ikke hvordan jeg skal skrive musikk.
DX: Men du instruerer i det minste musikerne.
Statik Selektah: Halv og halv. Jeg tar absolutt noe med på bordet, men de gjør også litt improvisasjoner og spiller rundt. Det er egentlig det å produsere. Produksjon er ikke bare å hakke et slag. Alt starter med ryggraden i en prøve. Så jeg tenker ikke bare på alle disse ideene fra bunnen av. De kommer fra prøver. Selv om det er et slag jeg ikke har noen prøve i det hele tatt, kom det fra et utvalg et sted.
DX: Så du har hørt på mye jazz i det siste. Hvem har du hentet inspirasjon fra?
Statik Selektah: Jeg er veldig glad i Ahmad Jamal. Roy Ayers ... Som barn var det et av de første Kazz-albumene jeg kjøpte. Oppvåkningen , hva Pete Rock brukte til Nas ’The World is Yours.
Donald Byrd, Steder og rom ... Og det er morsomt, for alle disse jazzmusikerne jeg kom inn på er fra Hip Hop-plater. Jeg kjøpte Donald Byrd fordi Black Star brukte den og Pete Rock & C.L. Glatt brukte den. Jeg kjøpte Ahmad Jamal fordi Pete Rock brukte den. Jeg kjøpte mange plater før Premo brukte dem, som Bob James.
Hip Hop fødte mange av disse karrenes karrierer. Tenk på hvor mange musikere som får lønn av en Hip Hop-sang. De er blakk ellers. Når Jay Z bruker prøven din, som Empire State of Mind, det er et utvalg. Den artisten, hvem vet? De kan ha vært blanke eller hva som helst, og nå er de rike fordi Jay Z samplet dem. Jeg husker da artister pleide å være sint fordi Hip Hop prøvde dem. Det er latterlig! Vi gir nytt liv til noe du har skapt.
DX: Vi har snakket mye om produksjonen din, men jeg vet at du først anser deg som en deejay.
Statik Selektah: Jeg anser meg ikke en gang som en beat maker. Jeg er ikke så god til å lage beats! Det brydde jeg meg aldri om. Jeg har alltid slått, men hvis noen spurte meg, vil jeg si at jeg var en deejay. Jeg vil prøve å lage riper på sangen din før jeg prøver å slå. Jeg var en deejay, og jeg ble tvunget til å bli produsent på grunn av mangel på god dritt. Det kom til poenget i mikstape-karrieren min - allerede før DJ Drama-tingen skjedde - visste jeg at jeg måtte begynne å lage beats på et tidspunkt fordi musikken bare sugde. Da alle New York-gutta begynte å lage Trap-platene, var forsøkene på klubbplater stinkende opp blandingene. Det var så mange deejays som bare spilte alt disse gutta ga dem, og jeg nektet. Hvis noen la ut en singel jeg ikke likte, ville jeg tatt vokalen og satt dem over et bedre slag. Det stinket opp i spillet. Men mange av disse fyrene er ikke engang lenger, så det er bra.
DX: Som Bronson og Joey, som du alltid jobber med.
Statik Selektah: Du må gi rekvisitter til Troy Ave bare for å holde deg til manus med den dritten og lage New York street music. Det er viktig. Det er for visse mennesker. Ikke for ingenting, Troy påvirket sannsynligvis 50 [Cent] for å bringe tilbake G-Unit. Alle intervjuene var som: Hva synes du om Troy Ave? Og Troy jobbet med [Lloyd] Banks og [Tony] Yayo, og 50 var som, faen, la oss komme sammen igjen.
Hvorfor Statik Selektah foretrekker SiriusXM til Terrestrial Radio
DX: Å være en deejay først og fremst, hvordan føler du deg om radio?
Statik Selektah: Det er den verste dritten i verden. Jeg sendte skudd i går. Alle disse radio deejays er så hiphop ... når de ikke er i lufta. Du ser alle disse deejays ta bilder med M.O.P. , men så kommer de på lufta og begynner å suge Drakes pikk. Og jeg liker Drake for ordens skyld; Jeg er en stor Drake-fan. Men jeg sier at de gjør det samme jævla drittet. Men tilbake på dagen ville du passe inn i nye artister. Selv på 2000-tallet spilte DJ Enuff en ny Papoose-plate i mellom de nye Jay-Z- og Soulja Boy-platene. Han ville passe det inn! Det er alt du må gjøre, og det gjør de ikke engang. Jeg pokker med Gee Spin som driver Power 105, og jeg setter pris på Peter Rosenberg for det han gjør på showet sitt. Foruten det, faen FM-radio. Det er visse mennesker rundt om i landet som holder oss nede som DJ Hyphen og Chubby Chub i Boston. Det er visse personer med spesialutstillinger som holder det nede, men det er så sjeldent. Rop til alle FM-deejays som prøver sitt beste for å passe i dritt eller ha et spesialshow. Men faen alle programdirektørene.
DX: Hva med SiriusXM? Du er på skygge 45 på Sirius.
Statik Selektah: Å, Sirius er dritten! Jeg var på 10 FM-stasjoner da jeg sluttet. Jeg sluttet med å gjøre Shade 45, det er det ... Og showet mitt lar meg gjøre meg. Jeg har aldri fått Paul [Rosenberg] eller [DJ Big] Reef til å slå meg og være som, Yo, ta den sangen av. Noen gang. De stoler på meg, og det er derfor jeg gjør showet. Og jeg knekker mange artister der. Vet du hvor mange som aldri har vært på radioen når jeg har dem på? Troy Ave, Mac Miller, Joey Bada $$, Action Bronson, Sjanse rapperen . Ingen ga Chance en sjanse i New York City, bokstavelig talt. Jeg hadde ham på to ganger før han sprengte. Flatbush Zombies. Vic Mensa. Vi snakker om mange førsteopptredener i showet mitt.
Statik Selektah sier Joey Bada $$ har en uutgitt Dilla Beat
DX: Hvis jeg skulle hente iPod eller iPhone akkurat nå, hva ville det stå på?
Statik Selektah: Jeg hører knapt på mange ting, mann. Men det er hovedsakelig Jazz. I Shazam sanger fra Jazz-stasjonene hele dagen. Men hvem hører jeg egentlig på? Kendrick [Lamar] . Jeg hører på mange gamle Kendrick.
DX: Som Seksjon 80?
Statik Selektah: Jeg har lyttet til Seksjon 80 sannsynligvis mer enn noe annet album de siste 10 årene. Da jeg først fikk min gamle iPhone, kjøpte jeg albumet hans, og det ble automatisk lastet ned til det albumet. Og jeg var på en tur i Thailand, og av en eller annen grunn på den turen var det alt jeg hadde å lytte til da jeg ikke døde, og jeg hørte på det så mange ganger. jeg liker bra gutt, m.A.A.d. by mye, det er et av de beste albumene de siste 10 årene.
Åh, Freddie Gibbs ’ Piñata! Det er alt jeg hører på.
DX: Madlib er der oppe med toppprodusentene gjennom tidene.
Statik Selektah: Jeg så Madlib i London for noen uker siden. Han brøt ned diskografien min, og det bugget meg fordi jeg hørte på mange Madlib-beats.
Å, Ab-Soul, rop ut til ham. Boldy James, albumet er gal. Det er alt Alkymist . Dritt er dop. Han er også på albumet. Boldy James er en fyr blant de fem beste å se etter. Det er noen Roc Marciano, noen ScHoolboy Q. Og 50. 50-tallets album også. Jeg var bare sint fordi hver sang kom ut før albumet kom ut, så da albumet kom ut hadde jeg allerede hørt det.
DX: Et siste spørsmål til deg. Joey Bada $$ sitt kommende album. Hvordan vil du beskrive det?
before anythang: cash money -historien
Statik Selektah: Frisk, mann. Det er annerledes. Jeg tror ikke det er hva folk forventer. Åpenbart har du fått bom-bap-lyden, men han har litt eksperimentell der. Det er personlig, og det er det jeg tror manglet i mye av musikken hans. Når du hører på albumet hans, vil du føle at du kjenner Joey. Og jeg var veldig involvert. Selv sangene jeg ikke produserte, produserte jeg liksom. Jeg har vært i situasjoner - ingen respektløshet - der produsenten er på sin Facebook-side mens jeg forteller ingeniøren hva han skal gjøre. Jeg var veldig involvert i alt.
DX: Jeg tror ikke det er en hemmelighet engang. De fleste ting Joey gjør er knyttet til deg.
Statik Selektah: Premier-platen på Joey's album ... Jeg hørte det og var som, Yo, de må gjøre dette, dette og dette. Og det er vanskelig å fortelle Premier det, men jeg vil fortelle Joey å fortelle Premier. Jeg vil ringe Prem akkurat nå, og han vil være som, Hør her, jeg har gjort dette i 30 år! men på en morsom måte. Slik er jeg og Prem. Men Joey betaler ham for å gjøre det, så han ville gjort det. Men mann, når du hører noen av taktene på dette albumet, er det noe legendarisk dritt som Joey egentlig ikke har snakket om.
Det er en Dilla-ledd. Slik skjedde det: Han gjorde en sang for Dilla Foundation som kom ut med en T-skjorte og voks, og som allerede kom ut, den ble kalt Tulips. Og da han gjorde det [Mrs. Yance] var som, ok, takk for at du gjorde det. Her er et slag og ga ham et nytt slag. Ingen har noen gang hørt denne dritten. Det er et Dilla-slag. Jeg er en stor Dilla-fan, jeg har fått Dilla beat-bånd som jeg fikk fra Q-Tipps hus, sannsynligvis som 400 sanger, og dritt som ingen har hørt, og dette beatet er ikke som noe av det. Det høres ut som om det er på en kassett. Det er tydeligvis blandet og mestret, men det er sprøtt.
Og det er noen andre overraskelser også.
I SLEKT: Statik Selektah snakker Lecrae, Nas, Action Bronson og Befolkningskontroll [Nyheter]
