I løpet av hans nylig intervju med HipHopDX, leverandøren av punany raps, Too Short, adresserte påstandene at han hadde oppmuntret seksuelle overgrep mot unge jenter med sin nylige videomelding til Fatherly Advice til unge gutter.
Men også under den diskusjonen, dyppet Short Dog dypere inn i hvorfor så mange kan ha kommet til å tenke at Hip Hops originale mack ikke er noe mer enn et pervers individ, delvis på grunn av innholdet i sangene hans som plutselig skifter til strengt seksuelt eksplisitt materiale som begynner rundt midten av 90-tallet. Kort avslørte åpenhjertig hvorfor det etter hans tidlige 90-tallsutgivelser ikke var noen sosialt bevisste sanger på albumene hans, ala Trying To Come Up fra hans nettopp utgitte 19. studioinnsats, Adgang forbudt . Den banebrytende vestkystartisten forklarte ikke bare hvordan hans innspillingshjem i 20 år, Jive Records, forhindret ham i å fortsette å gi ut sanger om fattigdom, effekten av narkotikamisbruk og politiets brutalitet som hadde blitt motvekt til hans Freaky Tales, men Short også delte teorien om at alle de store etikettene konspirerte for å holde bevisst Hip Hop utenfor radioens bølger.
Short avsluttet sin spasertur nedover i minnefeltet med å forklare hvordan ATL førte til hans død Farlig mannskap , hvordan Bay Area-legenden faktisk bidro til å motvirke Sydens kommersielle dominans i Hip Hop, og hvorfor han skylder takknemlighet til Lil Jon for å utvide sin nå 30-årige periode i Rap-spillet.
HipHopDX: Jeg valgte Jeg vil være fri for de 10 kraftigste videoene i Hip Hop-historien, jeg gjorde for DX for et par måneder tilbake. Jeg la merke til i skrivingen min om videoen at du aldri virkelig gjenopptok rollen din som reporter av samfunnssyke etter jeg ønsker å være fri, i stedet for å velge å inneholde innholdet ditt nesten bare av Cocktailer . Hvorfor skiftet du bort fra å gjøre tyngre sanger som dette, The Ghetto, etc.?
For kort: På midten av 90-tallet da Death Row Records viste seg å være som de hotteste - uten tvil om det på vestkysten - musikk på den tiden, spesielt med Dr. Dre-albumet, [ The Chronic ], Snoop Doggs debutalbum, [ Doggystyle ] og Tha Dogg Pound album, [ Dogg Food ], på den tiden gjør jeg meg klar til å lage albumet Cocktailer og jeg flyttet til Atlanta…. Jeg flytter til Atlanta, og ting er ikke i livet mitt, ting er ikke det samme som i Oakland. Jeg forlater Oakland i en veldig, veldig, veldig fiendtlig æra, der det pågår en stor narkotikakrig mellom mange gutter som jeg har kjent i årevis og år som dreper hverandre.
Jeg rapper dette hallikbildet, men jeg er også - I alle mine tidlige album med Jive [Records] hadde de alle mange sanger som ikke handlet om sex, som ikke hadde forbannelsesord i dem, og jeg ville velge fag som crack-kokain, fattigdom og politiets trakassering og rap om det. Da jeg kom til Atlanta på midten av 90-tallet, kom Death Row's emerging, Bad Boy [Records is] hit ', og vi er i ferd med å gå inn i bling bling-tiden. Og Hip Hop er i et humør der det er som om jeg er rik nå, jeg har penger.
Og jeg kommer ikke til å klandre dette for noen, men jeg ble faktisk presset i en retning der jeg ville snakke med folk på Jive [Records], jeg ville snakke med presidenten, Barry Weiss, og han var som - jeg alltid ønsket å gjøre disse [side] prosjektene som E-40 duettalbum, som de aldri ville la meg gjøre. Jive ville aldri la meg og E-40 lage et album sammen. De holdt på med unnskyldninger, og det ble aldri gjort. Jeg ønsket også å lage et album som var fylt med sanger som The Ghetto, Life Is ... Too Short, Money In The Ghetto, I Want To Be Free. Jeg ønsket å gjøre et helt album med positive Too Short-sanger, bare for å holde balansen. Jeg hadde inngått en muntlig avtale med Barry Weiss, hvor han var som, akkurat nå ville være den perfekte tiden, du burde gjøre som det råeste Too Short-albumet noensinne - albumomslaget, sangene, bare gjør en skitten fuckin 'Too Short album . Dette er lederen som driver selskapet og råder meg til å legge ut et helt album med bare forbannelse og sex.
little mix brit awards 2019
Så jeg er som: Hvis jeg gjorde det, måtte jeg gjøre det motsatte og følge opp det med et album som er positivt. Og så, jeg gjorde albumet for ham, det gjorde vi Du ekkel . Jeg syntes det var en morsom idé i begynnelsen - vi hadde som en pornostjerne på omslaget, jeg er naken, jentene er nakne og vi gjorde virkelig en rumpenøken fotografering. Og den fikk et gullalbum og alt det der. Men da det var på tide å gjøre det positive albumet, var det aldri en god idé. Den fikk aldri grønt lys. Når jeg hadde gjort det de ønsket, ville de aldri la meg gjøre det jeg ønsket.
Jeg begynte å legge merke til den gangen i Hip Hop at etikettene faktisk signerte artistene og promoterte kunstnerne som bare ville bringe inn de negative meldingene: la oss ha sex, slipp rumpe. Vi går inn i Crunk nå, bling bling er der ute ... det går ned. Det var en ny swag og alle ville skryte av - Rap har alltid handlet om å skryte, men alle ønsket å skryte av millioner. Og jeg la merke til at de store etikettene på et bestemt tidspunkt i Hip Hop sluttet å signere og markedsføre de positive artistene, de som bare var veldig positive. Positive bilder var vanskelig å komme seg ut der. Så jeg sier bare at det på et tidspunkt ikke var at Hip Hop forandret seg alene, det hadde et lite trykk. Jeg er en skikkelig konspirasjonsteoretiker, og jeg føler bare at det måtte være en samling av de store etikettene, og noen måtte si som: Se, vi må holde denne positive dritten utenfor luftbølgene og la denne bytte-rystende dritten ta over . Det er på tide. Og etter det er det som flomportene nettopp åpnet med sex og vold.
Og det var på radioen! Du kunne ikke få tilbake for korte sanger på radioen de første dagene. Men nå sier jeg Shake That Monkey - sangen sier bokstavelig talt rist skjeden din - og den blir spilt på radioen. Kom igjen mann.
DX: Mens jeg stiller alvorlig daterte spørsmål her ... Jeg vet ikke om det var en konspirasjon av et plateselskap eller et personlig valg, men jeg snakket med Shorty B på slutten av 08 etter hjerneslaget, og han sa om deg, det virker som om han har glemt hva som førte ham dit han er . ... Han fortsetter å lage disse platene med alle disse, vet du, Lil Jon og alt det, det er kult og dritt, men de er ikke oss. Har du angrer på katalogen din fra Crunk-eraen og å bryte deg bort fra Ant Banks, Shorty B og resten av The Dangerous Crew og deres live-musikk street symfoni?
For kort: Atlanta var det eneste som virkelig brøt den kjemien opp.
Elementene til det som gjorde Shorty The Pimp, Kom inn der du passer inn, Cocktails og Gettin ’It - Pee Wee spilte keyboard og han var som en jævla Bernie Worrell, Jr. fra parlamentet. Ant Banks spilte mye piano, men han ville være den viktigste som programmerte trommene, og han blandet alle sangene, og Banks ville komme med disse smarte små eksemplene vi brukte. Shorty B spilte gitar og bass. Og jeg ville komme inn og gjøre vokal - noen ganger ville vi få noen til å synge på det. Men jeg ville komme inn og gjøre vokalen min, og så satt jeg og Ant Banks der og fant ut hvordan vi skal redigere alt dette sammen og ordne instrumentene og tingene. Og vi vil lage disse fantastiske jævla sangene.
Da vi flyttet til Atlanta, flyttet vi som en enhet, alle kom. Jeg vet ikke hvem som reiste først, men Ant Banks og Pee Wee - Ant Banks, for livet måtte han komme tilbake til bukten. Han giftet seg med kvinnen han var forelsket i, og de hadde barn, de hadde et stort hus. Så han måtte komme tilbake. Hvis han hadde oppholdt seg i Atlanta, hadde han aldri hatt det livet at han ville ha så mye med henne. Og Pee Wee, han ville egentlig ikke bare bo i Atlanta. Så nå er det bare meg og Shorty B i Atlanta - dette er sannsynligvis under Gettin ’It-albumet. Banks var egentlig ikke her, men han blandet fremdeles alle albumene, han gjorde fremdeles beats for dem, vi holdt det fortsatt i gang, men det var liksom å drive bort.
Så jeg ser det ikke som at jeg bryter bort, jeg ser det som jeg går inn i - vel jeg kaller det en viss for kort tid. Før jeg koblet meg til Ant Banks, Pee Wee og Shorty B, var det en helt annen tid. Jeg var i den muthafucka som lagde taktene selv. Jeg kan nevne deg så mange takter at jeg gjorde meg av Født til Mack, livet er ... for kort og Short Dog’s In The House , før jeg kom til albumet Shorty The Pimp. Og for meg var det en annen tid, akkurat som da jeg pleide å rappe av instrumentaler og lage små raggedy beats på rommet mitt, og jeg hadde aldri lagt ut en plate som var en annen tid. Jeg hadde åtte år med en karriere før jeg til og med så noen berømmelse utenfor bukten. Jeg var kjent i Bay i åtte år før det. Og jeg ser på det som en periode i karrieren min. Jeg ser på Shorty B, Ant Banks, Pee Wee-årene som en æra.
Jeg ser på flyttingen til Atlanta som en annen tid. Da jeg kom med Lil Jon og vi gjorde den originale versjonen av Bia Bia, som var You Just A Bitch. Og det var så jævla skittent - Lil Jon hadde en sang som heter I Like Dem Girlz, og på B-siden var det en sang som heter You Just A Bitch, og det ble mer action i gatene enn A-siden . Så han var som, mann, vi må finne en måte å rydde opp i. Og det var fødselen til Bia Bia. De satte Ludacris på den, og den var der ute. Det var sannsynligvis hans første store hit.
Rundt samme tid vi hadde gjort Couldn't Be A Better Player [fra Landsdekkende: Uavhengighetsdagen samling i 1998]. Det er den første sangen som jeg og Lil Jon gjorde sammen. Det var en helt crunk-sang i begynnelsen av Crunk, da ordet knapt engang hadde kommet ut der. Da folk pleide å snakke om Atlanta Rap, og hvordan Atlanta forandret dritten og hvordan Sør skulle komme inn, var jeg som, faen, jeg var der. De vil aldri nevne navnet mitt, men jeg var rett og slett der og hjalp den bevegelsen med å finne veien. Jeg var en stor del av det.
Den sangen, Couldn't Be A Better Player, var et stort vendepunkt i livet mitt. Lil Jon tok meg med til denne lille ass-klubben, 559, og satte meg ved et bord og fortalte meg ikke hva faen foregikk. Jeg antok at han skulle fortelle meg å se på hva publikum gjør når sangen kommer på. Så helt sikkert kommer sangen på og folket blir gal. Lil Jon var som, sjekk ut dette, og de blir sprø bare på jævla første notat. Sangen tar lang tid å komme på, og bare lyden av 808 som kom, visste de hva det var, og publikum ble vanvidd. Så jeg var som, Ja, dette er liksom det jeg forventet. Så kommer det halvveis gjennom sangen der Lil Jon pleide å ha denne signaturen sammenbrudd, der sangen blir litt voldelig og dritt og hele jævla stemningen til sangen endres til som en sint dritt, og muthafucka den sangen kom på - Hva opp faen nigga, hva skjer? - og jeg så meg rundt, og det gikk fra folk som ble galne ut av tankene sine til folk som jævla mistet det. Og han var som: Det var det jeg ønsket at du skulle se.
Det vendepunktet i livet mitt var fordi jeg aldri hadde sett en fest bli gal og hørt stemmen min samtidig. Jeg har aldri laget festlåter før det. Og den eneste måten jeg kan beskrive det på, er dritten smittsom. Jeg fant en ny bane der i stedet for at den måtte være Shorty The Pimp eller Shorty profeten, dikter, uansett hva i helvete du vil kalle det, vil jeg være fri for kort, det ble til som noen la oss ha det gøy med Uncle Short . Jeg adopterte nesten slags deler av Luke Skywalkers persona. Det fungerte for meg gjennom Lil Jon. Og han gjorde det for Ying Yang [Twins], E-40 hoppet inn på vognen senere og han fikk noen Lil Jon-sanger ... Og hvis du spør E-40, hva gjorde de Lil Jon-partietslagene for karrieren din? Det var som en jævla forlengelsesakkord. Lil Jon og festen forlenget karrieren min. Lil Jon produserte Shake That Monkey, og han produserte Blow The Whistle, og fra de to sangene alene fikk jeg et ekstra løp. Jeg er ikke engang sikker på om jeg ville være her akkurat nå for å prøve å lage album nummer 19, album nummer 20, hvis det ikke var for Lil Jon-tilknytningen fra 1995 til 2005, så lenge vi var tilknyttet og laget mange sanger. For meg var det ikke bra hvorfor jeg måtte gå med den bevegelsen.
en liste over r & b -sangere
Jeg er i humør akkurat nå, men der det er som om jeg virkelig ikke kan legge denne tingen ned og gå bort fra den før jeg lager det ene albumet som jeg fortalte deg om, det positive for korte albumet. Jeg må lage det bare fordi det er meg. Det er i meg. Og jeg ville føle meg som om jeg savnet noe hvis jeg ikke gjorde det. Akkurat som jeg har lyst til å ikke gå på en svart høyskole og marsjere i marsjbandet - det var min drøm som barn, og å ikke gjøre det har alltid plaget meg. Alltid. Jeg ønsket å gå til Grambling [State University] eller et sted og marsjere, og jeg gjorde ikke det. Så dette er nok en av disse situasjonene.
