3,9 av 5- 3.25 Samfunnsvurdering
- 28 Vurdert albumet
- 1. 3 Ga det 5/5
Av alle Kanye Wests nylige bemerkelsesverdige undersøkelser, blir Travis Scott raskt den direkte fanfavoritten. I fjor Rodeo ble truffet med noen middelmådige anmeldelser fra kritikere, men uansett høstet han mye trekkraft med sin stadig mer kultlignende fanbase som er synlig besatt av flettevinkingen, scenedykkingen 24-åringen. Han tok til og med seg plass på nummer 16 på Billboard Hot 100 med ingen ringere enn motgift - hva de fleste ville ha ansett å være de sangen til i fjor. For å gjøre saken enda bedre, spilte Houston-innfødte oppvarmingsrollen for både The Weeknd og Rihanna på sine respektive stadionturer. Denne tidevannsbølgen av fart var kjøretøyet som nå har ført oss til hans andreårsoffer, Birds in the Trap Sing McKnight .
Albumets tittel - som var ikke akkurat godkjent av den virkelige Brian McKnight - er Scotts måte å uttrykke sin forakt for ikke å følge ens fantasifulle ambisjoner og avsløre den sosiale fellen som kastes på dagens unge reklamer. Selv om han ikke nevner et slikt konsept eksplisitt på noen av de 14 små aksentene, utstråler han imidlertid denne kolossale kreative produksjonen som gir noen suverent sammensatte sanger. Denne orkestrering av øre for sang er kanskje hans nærmeste delte kvalitet med sensei ‘Ye and boy does it ever shine through straight off the rip.
endene, med André 3000, er et lydbilde av å vokse opp i deres individuelle hjembyer. Verken Travis eller André slipper altfor siterbare lyriske mirakler, men måten rytmen svinger mellom forskjellige trommemønstre med Scotts Auto-Tune-etterfølgelse er virkelig noe å se. OZ, Vinylz, Daxz og WondaGurl er kreditert for instrumentasjonen, men hvis man for øvrig bedømmer at Travis ’kadenser lett høres, kan man si at han utvilsomt antok rollen som en maestro. Når du hører på LP-en i løpet av varigheten, kan du se for deg Scott stå foran et rom fullt av tier en-produsenter og dirigere en rekke hjemsøkende nøkler, skarpe synther og selvfølgelig felle trommer. Mange fangstrommer.
Det er ikke bare albumets beats som overgir seg til Scotts smak, de 13 funksjonene har alle en lignende intonasjon som ser ut til å være kuratert av mannen selv. Han beviser her, mer enn noen gang, at han har den sanne evnen til å bruke utvalgte gjester til sin nøyaktige smak i stedet for bare å få tilsendt et vers av komfortsonen her og der. Det mest synlige eksemplet er Kendrick Lamars vers om gåsehud der K. Dot går i full marsmodus ved å rappe Sett fitta på en sokkel / Sett fitta på en høy hest / Den fitta å dø for / Den fitta å dø for som han er prøver å treffe den syvende oktaven. Sier ikke at Kendrick aldri ville rappe slik med noen andre, men det er tydelig at Travis firkanter kretsene for de fleste kunstnerne han jobber med. Han fanger Kid Cudi i sjeldne gudlignende form på sent på kvelden - han får til og med Cassie til å vise og bevise med sultende vokal på sdp-mellomspill.
Det er ikke massevis av lyrisk progresjon for La Flame på dette albumet, siden han fremdeles kaster ut hodeskrapere som Hit my palace / Stroke my cactus (skjult under de fengende lydene til sent på kvelden) og den lamme ballen som flosser som Tryna tekster min regnskapsfører / Er det ingen tjeneste i fjellet hørt på biebs i fellen, men den beroligende digitaliserte finishen og vevd gjennom de mest polerte moderne trommene i Hip Hop, er det virkelig vanskelig å hate. Den underlige skjønnheten er den beste delen om Scotts musikk og åpenbart det elementet som kobler seg best til fansen; som allerede har skutt den opp til topplasseringen på Billboard. Rett opp.
