3,3 av 5- 4.00 Samfunnsvurdering
- 7 Vurdert albumet
- 4 Ga det 5/5
Uttrykket uavhengig er et som brukes veldig løst i Hip Hop-bransjen. Det er vanskelig å finne en vellykket artist som er virkelig uavhengig. Gutter som Chance the Rapper skifter paradigmet, men for noen betyr det å være uavhengig å ha en egen gruppe som distribueres av et større merke, som også må dele en sjekk med et enda større morselskap. Memphis trapper, Young Dolph har funnet suksess med å holde sitt passende navn Paper Route Empire helt uavhengig ved å sveve ut en håndfull treff og en tilstrømning av vellykkede mikstape de siste seks årene. Med en plass på Forbes 'Hip-Hop Cash Princes-liste og treff som Preach, Pulled Up og Cut It som varmer opp gatene uten støtte fra et stort merke, er det lett å se hvorfor Dolph erklærer seg som King of Memphis på debutalbumet hans gitt ut den samme dagen som andre Memphis MC, Yo Gotti.
Ikke la debutalbumets prislapp lure deg til å tro at Dolph bytter opp ting denne gangen. Dolph viser løfte om den hardtslående åpneren, Facts, før han trekker seg tilbake til komfortsonen på flertallet av albumet. King of Memphis tar form av de to siste blandebåndene hans, Shittin on the Industry og 16 glidelåser bare uten funksjonene. Elleve sanger er alt Paper Route Empire-sjefen trenger for å minne de som kjenner ham hva han handler om: penger, penger og mer penger. De som ikke er kjent med Dolph, vil krympe seg ved hele papirsnak, spesielt når du kobler den sammen med den grove sørlige leveransen. Likevel er hans evne til smittende fengende kroker og glatte slaglinjer som er så elementære at de smyger seg mot deg, nesten nok til å bære et 11-spor album. Linjer som min joggesko matcher bilen, det er det du kaller styling, bankroll i lommen min så stor som en dverg-øyeblikkelig favoritt, jeg knullet henne så bra, hun reiste seg og begynte å lage mat, er unektelig enkle, men Dolphs enkle levering over skinnende felleproduksjon gjør dem tålelige.
Dolph er på sitt beste når han masker gateadministratorens identitet med personlige felle-anekdoter som han gjør på den introspektive nærmere, Real Life. Du kan høre den dypt rotte smerten i hans kamp mens han sier at jeg kom fra dritt ... bokstavelig talt for å gi lerretet til et uforgivelig, men likevel relatert bilde av en brutt fyr som ble rik bare for å reversere den formuen. Når Dolph bemerker at han har tjent nok penger i fellen til å sende barna sine til Stanford University på Fuck It, kan du ikke unngå å bli motivert av familiens første holdning til den samme fyren som sier at han kuppet en Rolls-Royce bare for å røyke kush i det. Den patriotiske flippen av Amerikas farger på USA er den morsomste delen av albumet da Dolph på en smart måte roper ut sine venner som repeterer både rødt og blått mens han gir rom for sine røde (og hvite) kvinner over et luftig Zaytoven-slag.
En arbeidshestmentalitet og produksjon fra Atlantas beste beatsmiths, Zaytoven, Mike WiLL Made-It, Nard & B, Cassius Jay og TM88 har gjort Dolph til den adopterte sønnen til Atlanta som Drake så desperat ønsket å være for noen år siden. Dessverre, på King of Memphis , progresjonen hans blir kvalt av en formell tilnærming til å pusse ut et kjent produkt som han stoler på hele karrieren. Dolph spiller det trygt på det meste av albumet - får deg til å lure på om det er alt vi kan forvente av de selvutnevnte King of Memphis . Albumets hovedsingel Get Paid (som ironisk nok ble løftet fra det ovennevnte Shittin on the Industry mixtape) er det mest åpenbare eksemplet på denne tilnærmingen mens How Could fletter en Zaytoven-takt med barer som aldri reiser utenfor spekteret av dollartegn og kvinner.
King of Memphis har alle ingrediensene til et debutalbum med 12 funksjonelle spor, men det legger seg inn som et annet konvensjonelt Dolph-prosjekt. Den åpenbare jabben på Yo Gotti i form av albumets utgivelsesdato og tittel, pakke mer av et slag enn selve albumet. Hvis dette er alt som trengs for å være kongen av Memphis, er ikke kronen trygg.
