3,5 av 5- 3.67 Samfunnsvurdering
- 9 Vurdert albumet
- 4 Ga det 5/5
Big K.R.I.T. har en hardt opptjent grasrota som følger, men han sliter med å rykke opp Southern Raps totempåle mens andre tilbyr sammenlignelig mindre stoffskyting til toppen. Katapultet av anerkjennelsen av K.R.I.T. Wuz her , hans Def Jam-debut Live From The Underground representerte den eklektiske bevisstheten til OutKast og den raske sjåvinismen til Pimp C, en sammenslått innsats som til slutt ingen helt visste hva de skulle gjøre med. Han har spilt med lyden sin siden, men K.R.I.T. har ennå ikke tjent inn på sitt tidlige potensial, da singler som What U Mean forlot sin introspektive følsomhet begravet dypt mens Ludacris assisterte ode til blandede signaler ikke helt stakk. See Me On Top Vol. 4 prøver å katalysere forventningen om sitt andre planlagte detaljhandelsalbum Cadillactica mens han beviste at Kendrick hadde rett i å se ham som en rival.
r & b soul musikk 2016
See Me On Top Vol. 4 finner K.R.I.T. omvei fra gratis albumformelen til tidligere blandinger som Retur av 4Eva og vender tilbake til den tradisjonelle mikseprisen til hans pre-Def Jam Se meg på toppen serie. Et klart høydepunkt er Mt. Olympus, der han tar for seg kvasi-kontroversen til Kendrick Lamar som markerer ham konkurranse på det nå beryktede Control-verset. KRITs svar på Hip Hop-verdens tørst etter konflikt er en nivåhodet, da han tar sikte på både lytterne og den uensartede naturen i spillet, og sa, Trodde de ville ha felle, trodde de ville ha bass / Tenkte at de ønsket molly, tenkte de ønsket å drikke ... Han slår ut i sitt eget forsvar, og hans verbale kaos roper direkte på alle som undervurderte talentet hans før en dominerende jevnaldrende rangerte ham i eliten. Det er dette kontrollerte raseriet som minner om hvor kraftig Mississippian kan være når han snakker fra sitt hjerte, men ting faller fra hverandre når saksbehandlingen blir formell.
De største distraksjonene fra Big K.R.I.T.s større visjon er omhullet territorium. K.R.I.T. er mer enn en lyrisk og stilistisk kamp ved siden av tungvektere på remiksen til Rick Ross ’Supreme, og hans freestyle over Drake & Lil Wayne’s Believe Me påkaller sitt kall til villmarken mellom forhold mellom mann og kvinne. På samme måte som hans Rico Love assisterte Pay Attention, som fungerer som en hymne som setter pris på en eksotisk dansers skjønnhet, noe som indikerer hvordan K.R.I.T.s musikk har vokst litt mer følsom de siste prosjektene.
Båndet slutter med Never Going Back, en ærlig rasjonalisering av innrømmelsene musikken hans gir i jakten på profitt, mens det komplementære What’s Next viser en forbindelse til hverdagslige menneskelige situasjoner uttrykt av relativt få moderne mainstream-emser. See Me On Top Vol. 4 finner K.R.I.T. begge viser hvorfor han er så voldsomt elsket, samt hvorfor han ikke helt har truffet mainstream-jackpotten. Det er en ekte mikstape i den forstand at ingen av taktene er originale. Det fungerer ikke som inngangsparti for nye K.R.I.T. fans og gir deg heller ikke en idé om retningen for det nye prosjektet. Det ser ut til å henvende seg direkte til hans lojale fanbase, som har estetisk verdi - bare ikke så mye som K.R.I.T.s albumverdige miksinger har gitt.
