Helt fra begynnelsen har Hip Hop-kulturen hatt sin base i en rekke forskjellige elementer. Teknisk sett vil de inkludere graffiti, DJ og breakdancing, men over tid - som med alt annet - har elementene fått forskjellige former, det er undergenrer - spesielt når det gjelder hvordan forskjellige regioner tolker kulturen. Hiphop-purister elsker det klebrig temaet om hvorvidt Sør på en eller annen måte har ødelagt Hip Hop. Hvis vi diskuterer dette punktet, la oss bare legge en adresse på det: Atlanta. Spør hva du virkelig vil spørre: Har Atlanta ødelagt Hip Hop? Byen er praktisk talt episenteret for sørlig musikk, mekka. Det har vært slik siden tidlig på 2000-tallet. Det var 1999 da - enten rap-fans ønsker å gi det til ham eller ikke - Ludacris slo igjennom til mainstream og gjentok at Sør virkelig hadde noe å si, bare i tilfelle 3000s berømte ord hadde blitt glemt . I den forbindelse har Sør snakket non-stop i over 15 år, og noen er lei av det.
Det er tilstanden til hitlistene, det faktum at rap-sangene med tunge melodier og lett lyrikk har tatt forrang fremfor spor som, som puristene hevder - faktisk sier noe. Rici, leder artist manager ved Atlantas Quality Control Music - hjem til Migos og OG Maco - argumenterer for forskjellene mellom rap og Hip Hop og innrømmer at selv om rap ikke er det den startet som, har Sør gitt viktige bidrag til Hip Hop. Det er trap rap i våre dager. Mine gutter rapper, men Young Greatness er Hip Hop. Rici har også jobbet mye med DCs egen Wale, så selv om hun er innfødt i Atlanta, er hun godt kjent med kulturelle forskjeller.
lil pump skyter pistol ut av vinduet
Rich the Kid rapper, la hun til. [OG] Maco er en rockestjerne blandet med alt det. New York er ikke engang Hip Hop lenger - de er rappere som ønsker å være fra Sør i stedet for å holde seg til Hip Hop [grunnleggende]. De ødela rap ved å prøve å stjele fra den [sørlige lyden]! Nå, så inflammatorisk som disse ordene kan være i visse kretser, er det et argument som er blitt ført før. Fabelaktig og Joey Bad A $$ til tross for at det har vært få artister ut av NYC som ikke i det minste har prøvd den sørlige formelen. På slutten av dagen, uttalte Rici, The South vinner, så hvordan blir Hip Hop ødelagt?
Under Mason-Dixon-linjen, spesielt i Atlanta, blir mest musikk ødelagt i strippeklubben. Danserne bestemmer om sangen som spilles er varm eller ikke, og at energien beveger seg raskt i hele klubben og deretter byen, deretter videre til resten av den sørøstlige regionen. Så når du stiller et spørsmål som er så spiss som dette, krypter alle for å finne roten til problemet.
Atlantas Coalition DJ-er, drevet av manager Nick Love, har en hånd i hvilke plater som spilles i strippeklubber over hele landet, og med mannskapets utvidelse til Miami og Detroit, skyver de sin innflytelse ytterligere. Artister betaler koalisjonen for å spinne sin nye musikk i en forutbestemt tid. Hvis det høres ut som et treff på skueshowet, er oddsen, det vil ta av. Husk: Future's klatring startet i strippeklubben. Men igjen, det er ikke hva sirkelen spiller, men hvordan jentene reagerer. Likevel, når den sa dette, ville den 'verste' rap-sangen - typen til å 'ødelegge' Hip Hop - til og med gjøre det til massene hvis sirkler som Coalition ikke hadde middelmådige artister som betalte for å spille? Har Coalition DJ-sirkelen, og andre som den, blod på hendene? Kjærlighet forklarer,Det ærlige svaret er ‘nei.’ Jeg føler at gutta mine er et verktøy, alternativ og en vei for musikk i byen. Jeg tror at hvis du lager musikk som henvender seg til klubbmengden, er vi der. Vi er like mye av en ressurs som radio er, eller en mikstape, eller MTV, BET ...
Kjærlighet er innfødt i Decatur, GA, en by på Atlantas østside, hjem til en rekke rappere som noen vil hevde, er definitivt ikke Hip Hop. Når massene begynner å fortelle en historie om noen eller noe, er det vanskelig å endre fortellingen, sier han. Så hvis du alltid har kjent New York for å være en bestemt måte eller LA for å være en bestemt måte, er det vanskelig å endre oppfatningen din. Poenget hans er at i løpet av slutten av 1980-tallet til begynnelsen av 1990-tallet mens Sør ble kjent mer for sin bassmusikk enn lyrisk innhold i rim, hadde alle andre regioner også skapt identiteter, det være seg sterke tekster i nordøst eller G-Funk-bumpen og sosial kommentar på vestkysten.
I årevis var vi kjent for booty shake-lyden, utdyper kjærligheten. Så crunk, snap og trap - det er en slags syklus som Atlanta er i. Hvis du hører på kommentaren den gangen [da OutKast debuterte], var det som om folk trodde vi var forsinket som, 'Oh wow, dere kan strenge setninger sammen ... 'Det er litt der vi er nå.
hvorfor gjorde isterningen diss nwa
Det er mengden enkeltavtaler som er signert fra Sør, men musikkbransjen er akkurat det: en virksomhet. Og mens noen er emosjonelle om essensen av at Hip Hop går tapt på det som kommer ut av Sør, må vi huske at det er artister som Big K.R.I.T., J Cole, Jeezy og T.I. som har satt sitt preg på bransjen de siste årene. Tip’s manager og Grand Hustle medstifter Jason Geter - som ironisk nok er fra trestatsområdet - veide inn.Det har vært de små flukene som har kommet hit og dit, innrømmer han. Akkurat som New York har hatt en rekke flukes som har oppstått, her og der. Enten det er Harlem Shake eller Chicken Noodle Soup ... Som en fan av Hip Hop kan jeg argumentere for at Sør har hatt noen og New York har hatt noen, vestkysten har hatt noen.Han fortsetter med å uttale at hovedårsaken til at flukene er i forkant, er plateselskapenes feil, desperat etter å tjene litt penger, uavhengig av hvordan det kommer.
Selvfølgelig er det 7 en-hit-underverk for hver karriereartist, men det er bare musikkbransjen, ikke sant? Jeg tror ungen Raury har et skikkelig skudd på en karriere. Geter la til, og nevnte også 2 Chainz og Killer Mike som eksempler. Når Geter blir utfordret med henvisning til Tity Bois mangeårige næringslivsnærvær, argumenterer han: Ja. Han har vært ute, men det skjer ikke før det skjer. Du har vært ute, men ingen har fulgt deg. La oss være ærlige. Det er sant. Artister som Killer Mike, som for tiden opplever høydepunktet av rapkarrieren som halvparten av Run the Jewels, kan ikke diskonteres i samtalen.Mye av det er en forskjell i hva som markedsføres. Et løpende argument som mange artister har gjort er at mens de er på NY presse, vil de slå på radioen, og det høres ut som det kan være en Atlanta-stasjon. Artister liker Young Thug og Rich Homie Quan kjører radiobølgene opp på samme måte som andre steder. Plateselskaper knipser sørlige artister som kan ha en solid hit, skyver dem og slipper dem like fort for å komme videre til neste. Folk liker å danse i disse dager, og lojalitet mot kunstnere, til og med kunstnerutvikling, er en levning fra fortiden.
Der Geter kan klandre bransjen for disse engangsprosjektene, antyder Love at skylden kan falle helt på skuldrene til visse kolleger. Jeg tror ikke noen av mine jevnaldrende bryr seg, delte han og trakk på skuldrene. Som, 'Whatever. Så lenge jeg får pengene mine eller artisten min får den glansen eller artistplaten min popper. ’Mange av disse menneskene er ikke herfra, så de bryr seg ikke. De flyttet fra hvor enn de flyttet fra for å komme hit og få penger, så de har ingen reell motivasjon for å bevare og øke Atlanta.
følg meg se på meg rap
Det er en generell bemerkning, spesielt innenfor Atlanta metros grenser der de som er født og oppvokst i byen, føles som om transplantasjonene har påvirket den naturlige utviklingen av Southern Hip Hop negativt. I en liten by / storby som Atlanta, hvor prosentandelen utenfor bybeboer ligger rundt 45%, er det et gyldig argument - liksom.
Men folk som Chaka Zulu fra Luda 's Disturbing tha Peace og Geter er ikke fra Atlanta og har gjort tapper innsats på vegne av byen, selv utenfor Hip Hop. For eksempel tilbrakte Geter den bedre delen av en nylig dag i et av Atlantas mest beryktede nabolag, Vine City - også kjent som The Bluff - i arbeidet med å gjenopprette nasjonens første integrerte park. Han sa at kjærlighets poeng er feilplassert.
ny rap -sang med fløyte -takt
Jeg føler at [meg og Chaka] er to personer som har hjulpet denne byen på så mange måter, og den gjennomsnittlige personen ville ikke engang forstå innflytelsen - ikke bare utenfor byen, men i byen. Personlig har jeg gjort mer enn 99% av dudene fra Atlanta til Atlanta. Det er ekte, og du kan spørre ordføreren om det, uttalte han lattermildt. Geter la til, og snakket om den dagen i parken, sier jeg deg. Jeg var der. Jeg ser ikke [ingen fra Atlanta], og for å være ærlig med deg, var det en fyr fra New York som inviterte meg. Vi satte oss ned med to andre personer som ikke hadde noe med Hip Hop å gjøre. Så jeg tror det bare er en cop-out. Det er tilbake til det sort-på-svart tullet.
Vi hadde håpet at noen andre hadde gjort det, sa han sakte. Men så vidt vi vet, ser vi de siste 15 årene og ser på kartene, at ingen har stengt dørene på østkysten og vestkysten. Ingen har noen gang stengt dørene på disse markedene.
Det er bare at Sør tok et løp, og det har bare vært så tydelig, delte Geter og stoppet. Det kommer tilbake rundt nå. Vestkysten har noen gode kunstnere som kommer ut, men la oss være ærlige, New York prøver fortsatt å få føttene plantet på bakken, og jeg skjønner det. Jeg er derfra.
Nadine Graham ble oppdrettet i Brooklyn, NY, men basert i Atlanta metroområde. Hun er programleder for et urbane livsstilsprogram kalt Day 1 Radio on ABLRadio.com . Graham er forelsket i tekster, selv om hun kan 'hit the Quan' med det beste av dem. Hun er skrevet for Revolt, Billboard og The Boombox.
