Publisert den: 17. mars 2015, 20:03 av Justin Hunte 5,0 av 5
  • 4.13 Samfunnsvurdering
  • 500 Vurdert albumet
  • 341 Ga det 5/5
Gi din vurdering 689

Et rart øyeblikk oppstår på slutten av Kendrick Lamars sophomore-album, Å Pimp En Sommerfugl . Etter konklusjonen til Mortal Man, et muntlig dikt som blir avduket stykke måltid gjennom hele albumet, spør TDE-emcee Tupac Shakur et spørsmål . Hvordan vil du si at du klarte å holde et sunn fornuft? Sier Kendrick. Ved min tro på Gud, ved min tro på spillet, svarer Pac før han fortsetter, og ved min tro på at alle gode ting kommer til de som forblir sanne ... Det var tydeligvis en drøm som Kendrick faktisk refererte til i et 2011-intervju med Hjemmedyrket radio . Likevel er den uventede utvekslingen lett det uhyggeligste albumet nærmere siden Ready To Die’s Selvmordstanker .



Det er ubehagelig å høre artister som oppfordrer til sammenligning med avdøde legender. Det var ubehagelig å høre Jay Z insinuere at han var bedre enn Biggie på Blueprint, akkurat som det var ubehagelig å høre Kanye West sammenligne seg med Michael Jackson Jesus . Noen følelser vil for alltid føles for tidlig. Her sprøyter den innfødte Compton seg frimodig inn i en tidligere innspilt samtale med Tupac Shakur, som gikk bort for 19 år siden. Det er en av flere potensielt polariserende rynker på et ekstremt refererende album.



Tematisk, TPAB finner Kendrick Lamar sliter med utbyttet av mega-stjernestatus. De God gutt er nå nedsenket i en madd-industri og griper desperat til sunnhet. Han er på et mørkt sted, omgitt av fristelse. Alle forventer forventet alt av ham. Alle er i øret hans. Den sublime Institutionalized (med Snoop Dogg) finner Lamar beklager en homie som ble belastet etter en tur til BET Awards. Noen fortalte meg at du tenker på å snappe smykker, han rapper i det første verset, før han gjengir fra hans homies perspektiv i det andre: Husker du stjele fra de rike og gir det tilbake til de fattige? / Vel det er meg på disse prisene.



På den sjelfulle Momma beskriver Kendrick en samtale med et fattig barn fra en lignende oppvekst som forteller ham: Ditt liv er fullt av uro ... Jeg føler meg dårlig for deg. På jazzy gratis? (Interlude), en kvinnestemme blir full DET, snapper, Min andre nigga på. Gå av, og jeg får onkelen min til å knulle deg. Du er ikke noen konge! En full Kendrick skriker på seg selv for facetiming - snarere enn besøker —En venn på dødsleiet (u). Så en beruset hjemløs mann som (spoilervarsel) viser seg å være Gud, refser ham for ikke å gi ham noe lommeskifte når han tydeligvis har nok å spare (hvor mye koster en dollar). Utenom antar K.Dot hver karakter, skifter sømløst fra første til tredje person, og endrer oktaver med hver personlighet. Sammenstilling er strøket gjennom hele prosjektet. Enten angripe sosiopolitiske ulikheter (Hood Politics) eller emcees med ghostwriters ( King kommune ), hver fortelling er overdådig nyansert og lastet med følelser.

Sonisk, TPAB er eksemplarisk. Hvis Kendrick var en sanger i stedet for en emcee, ville det være hodepinefremkallende å plassere prosjektet i en bestemt sjanger. Where the Flying Lotus -produced Wesleys Theory (med George Clinton) er funkinspirert, Complexion (A Zulu Love) med riper med tillatelse fra Pete Rock (og et dårlig gjesteopptreden fra Jamlas Rapsody ) skriker den typiske boom-bap. Det er sjelfulle øyeblikk som These Walls fondued with The Blacker The Berry’s bombastiske reggae-funderinger. Englekor er spredt overalt. Strukturelt sett, fra et produksjonsmessig synspunkt, kunne Big Boi og Andre like godt ha arrangert TPAB .

Det kraftigste øyeblikket på albumet ankommer i løpet av andre halvdel av i. Etter at en kamp har brutt ut mens han er midt i en live-gjengivelse av albumets bly-singel, sprer Kendrick ruckusen ved å slippe et dikt skrevet for Oprah Winfrey, som har vært kritisk til folk som forsvarer N-ordet som et uttrykk for kjærlighet. Det som følger er en påminnelse om historieleksjonen som ofte går tapt i fôret:



Så jeg vil tilegne dette ene verset til Oprah / Om hvordan den beryktede, følsomme N-ordet styrer oss / Så mange kunstnere ga henne en forklaring på å holde oss / Vel, dette er min forklaring rett fra Etiopia / N-E-G-U-S / Definisjon: royalty King royalty / NEGUS / Beskrivelse: Svart keiser, konge, hersker ... Historibøkene overså ordet og skjulte det / Amerika prøvde å gjøre det til et hus delt / Homies vet ikke at vi bruker det galt ... Ta det fra Oprah Winfrey / Fortell henne at hun rett i tide / Kendrick Lamar langt den virkeligste negen i live.

Her er det andre polarisasjonspunktet: TPAB lener seg tungt på en håndfull av Golden Era's mest karakteristiske skildringer. Fra fugleperspektiv har Biggie's mo 'money mo' (skatt) problemer med estetikk over Outkastic stylings, inngrodd med La oss få gratis knyttneven mentalitet ser ut som en serie kunstneriske uttalelser som allerede er uttalt. Gjentatte samtaler med Lucifer - som Kendrick refererer til som Lucy om den smittsomme Alright and For Sale (Interlude) - harken til den interne kampen med djevelen DMX beskrevet på Damien . Formelen er synlig, ja, men heldigvis aldri formell.

Kultur beveger seg i 20 års sykluser. Sånn sett TPAB ’Referansemessige karakter er fet og forsettlig. Kendrick inviterer lyrisk til viktige sammenligninger med heltidens storheter og gjør det på et album som er skumlet i ubestridelige rytmer og universelle temaer: Likhet, klassisme, åndelighet, rettferdighet for alle. Timing, perspektiv og utførelse skiller mellom låntaker og biter, det generelle og det geniale. I en time og 19 minutter gleder Kendrick Lamar seg over sine inspirasjoner, samtidig som han skyver kunstneriske marginer gjennom sin viscerale dramatisering av tiden vi lever i. Å Pimp En Sommerfugl er ambisiøst i sitt forsøk på å inspirere en generasjon til å forandre verden til det bedre og gripende nok til å faktisk gjøre det.