Publisert den: 15. november 2017, 11:24 av Scott Glaysher 3,1 av 5
  • 4.44 Samfunnsvurdering
  • 27 Vurdert albumet
  • tjueen Ga det 5/5
Gi din vurdering 46

En tanke som kommer opp i tankene når du dykker ned i Lost & Found, det første sporet på Chris Browns intermitterende lange, 45-sangers dobbeltalbum Hjertesorg på fullmåne , er hvor utenkelig det er at det fortsatt er to timer og 38 minutter igjen før soloppgang. Å droppe et massivt prosjekt i disse tider føles som et tvilsomt trekk for Breezy, siden hans nåværende karrierestatus definitivt kan bruke en dose kvalitet - i motsetning til kvantitet.



Faktisk har det ikke vært mye kvalitet fra Brown på få år. Hans nylige album, mens de produserte klassiske singler som den antifusiøse hymnen Loyal (2014) og den berusende blandingen av lyst og kjærlighet hørt på Liquor (2015), har i beste fall vært prikkete og klarte ikke å gi noen kunstnerisk konsistens for en gang- respektert R&B stjerne. Hjertesorg på en fullmåne 45-sangsporliste kan ha virket som den nødvendige livslinjen han trengte, men prosjektets enorme ytre linje lytteropplevelsen.



Brown er en hitmaker - eller i det minste pleide han å være det. Albumene hans er ikke nødvendigvis forkjempet for å være gode front-to-back-lytter, men han får fortjent æren for å ha slått ut en hit eller to innenfor rammen av albumets sporliste. Med hele 45 svinger på flaggermusen for å lande en hit, er Usher og Gucci Mane-assistert spor Party det nye albumets beste sjanse for å hevde seg arv.



Selv om rekorden har overgått 175 millioner visningsmerker på YouTube, skriker ikke det faktum at den ble utgitt for nesten et år siden, prosjektets høydepunkt. Det er noen flere utpekte singler, som det monotone mannskapet kuttet Pills & Automobiles, og Questions, som bare er et lat skrevet pseudo-cover av Kevin Lyttles 2003 pop-reggae-hit Turn Me On.

Det nest beste alternativet for å gjøre et sprut på streamingtjenesters respekterte urbane spillelister kommer i form av High End med Future og Young Thug. Richie Souff-produksjonen hjelper Breezy med å passe godt inn i Super Slimey duo som alle bytter på å handle retningsfri Auto-Tuned flexer.

Midt i de halvhjertede rappingsforsøkene (en attributt han tidligere har svappet i mixtape-form), forblir sangstemmen hans største ressurs. Det kan ikke benektes den tekniske feilfriheten i stemmen hans, men selv de perfekte pipene kan ikke redde den livløse formelformen.



Det mest åpenbare eksemplet på denne redundansen vises mot slutten av en plate der en streng på fire sanger ruller inn i hverandre på en så uskarp måte at det er vanskelig å skille dem. Den lengtefellekronen til To My Bed fortsetter identisk på Hope You Do, mens This Ain’t og Pull Up har en uforskjellelig sangstruktur og trommemønstre. Det lover ikke bra for et album når en 15-minutters musikkbit kunne blitt oppsummert i en sang på fire minutter.

Det er virkelig vanskelig å se forbi det faktum at dette dobbeltalbumet nærmer seg tre-timersmerket - spesielt når den største takeawayen er Browns besettelse av å stjele jenter bort fra andre gutter og overdramatisk babymusling.

Hvis lyttere har nok tid til å sile gjennom all musikken her, kan de finne noen halvt anstendige dype kutt å stå opp og to trinn til ... men å komme til det punktet krever mer arbeid enn den faktiske musikken fortjener. I en tid der oppmerksomhetsspenn slites med tynne album, er 45 låter rett og slett uakseptable, selv om du er Chris Brown.