TIDLØST: DJ Premier Revisits Gang Starr

Tidligere denne måneden snakket den legendariske DJ Premier til HipHopDX for den første i DXs nye filmserie, Tidløs, som vil se på tidstestede Hip Hop-album med skaperne for å sammenfalle med bemerkelsesverdige merkedager for disse utgivelsene. Og så i tillegg til å gi litt innsikt i hans siste utgivelse, Beats That Collected Dust, Vol. 2 , (i tillegg til å forklare skolegangen til Gurus sønn og svare på noen DX-lesere), tok Premier en time til av sin meget verdifulle tid på å diskutere sin andre utgivelse, Gang Starr's Step In The Arena .



For å markere denne månedens 20-årsjubileum for Preemo og Gurus sophomore LP, ga Premier bakgrunnen for den definerende duoen første tidløse full lengde. Preemo avslørte sjelden kjente detaljer om albumets opprettelse, inkludert det virkelige røveriet som gikk galt som inspirerte en av Hip Hops største forsiktighetshistorier, Just To Get A Rep, hvordan Preemos overraskende Punk Rock-røtter påvirket lengden på visse albumklipp, alle andre mulige detaljer du noen gang kunne tenke deg å ønske å vite om albumet som sementerte Gang Starr som et tidløst tag-team.



Premier gjorde også noen avsløringer som ikke var relatert til han og Gurus gjennombrudds-LP, inkludert den kanskje mest sjokkerende erindringen om hele intervjuet hans: Jeg husker at Ice Cube og Suge Knight kom i en kamp.








Så mens spørsmål og svar nedenfor er langvarig, er det definitivt verdt det. En must-read for alle som er gamle nok til å huske coppin 'Gang Starrs klassiske kassett, eller noen i alle aldre som er interessert i å lære hvorfor, som Preemo erklærte under sin diskusjon med DX, Gang Starr hadde en av de beste kjemikaliene i det 20. århundre. .



HipHopDX: Få deg til å bukke under for trommene til Gang Starr. Hvorfor var ikke Check The Technique en singel ?!

DJ Premier: Det var en singel. Det var vår tredje 12. Just To Get A Rep var den første 12. Og så var Step In The Arena den andre. Check The Technique var den tredje. Og kreditt på grunn var B-siden ...

DX: Å ok, jeg visste ikke det. Jeg antar at fordi det ikke var en video jeg ikke visste at det hadde vært en eneste utgivelse ... Disse trommene er bare som tre sekunder av den originale sangen du samplet, Marlena Shaw's California Soul. Så hvordan fikk du disse trommene til å leve slik?



DJ Premier: Hver gang jeg produserer, gjør jeg det med en deejay-mentalitet. Når jeg sier en deejay-mentalitet, følger vi nøye med på alt som kommer ut på en plate. Vi dissekerer det. Og i Hip Hop-formatet, når det gjelder sampling, prøver jeg alltid å finne en måte å være unik med trommelydene mine og måten jeg hugger på. Noen ganger kan du bare ikke få nok av delene til å gjøre den hel. Så det er da du virkelig må brainstorme for å tvinge det. Noen ganger tvinger jeg ting til å fungere, og de kommer tilfeldigvis ut. Men det er bare meg å forstå vitenskapen om prøvetaking og pusse sammen pauser. Jeg elsket disse trommelydene og klappene i Marlena Shaw-platen, og jeg sa bare: Hei, jeg skal hugge den. Takket være Showbiz og Large Professor lærte jeg å hakke prøver. De lærte meg tidlig før jeg til og med gjorde det - jeg pleide bare å gjøre rette løkker.

DX: Så du vil sitere Check The Technique som fødselen til Preemo chop-master?

DJ Premier: Nei, det er ikke den første. Men det er en av dem.

DX: Nå lærte jeg av å se det felles intervjuet du gjorde med Pete Rock for y'all's DJ Premier vs. Pete Rock DVD som Just To Get A Rep var den første virkelige produksjonen du gjorde helt alene. Hva skjedde mellom [Gang Starrs første album i 1989] Ikke mer Mr. Nice Guy og Step In The Arena som førte til at du ble solo beatmaker for gruppen?

DJ Premier: Jeg ønsket å være solo beatmaker til å begynne med, men jeg var ikke så fin ennå. Jeg hadde det bra. Jeg brukte bare lydene som faktisk var i trommemaskinen på den tiden. 'For jeg visste ikke at prøvetaking var det de gjorde for å få de gamle lydene av trommer, før jeg begynte å høre alt dette Marley mars ting. Jeg ble bare overrasket over hvordan han brukte alle disse James Brown-prøvene, og brukte disse trommene - Som [The Honey Drippers '] Impeach The President, som jeg kjente sangen som barn, men jeg var som, hvordan lager han dem trommer spiller i stedet for disse ferdiglagde sparkene og snarene som følger med trommemaskinen? Jeg hadde ingen anelse. Og når jeg så at han brukte S950 Akai-sampleren, var jeg som, jeg må få en av dem! Jeg sparte pengene mine. Og den legendariske [Audio Two og MC Lyte-produsenten] King Of Chill, som faktisk jobber for meg den dag i dag, lærte meg å jobbe den uten å engang ha trommemaskinen til å kontrollere den ennå. Jeg gjorde det bare manuelt for hånd. Og så en gang jeg var i stand til å spare penger for å få trommelmaskinen til å utløse den, så kjøpte jeg en Alesis trommemaskin. Jeg var på [E-mu SP-1200] og så gikk jeg til en Alesis trommemaskin.

Jeg møtte ingeniøren min, Eddie Sancho, på D&D [Studios] - det var første gang jeg jobbet der på grunn av Showbiz, som tok meg dit for å legge riper i en Lord Finesse remix for Return Of The Funky Man. Vi jobbet ut av Studio A i D&D. Og da jeg hørte blandingen i bilen min, var jeg som, jævla, denne dritten høres dope ut! Jeg begynner å jobbe her nå. Så jeg må gi Showbiz mye kreditt ... Før [D&D] var jeg i Calliope Studios. Jeg prøvde å få lyden, som jeg sa, at Marley og alle dem fikk [fra Calliope]. Jeg kjente ikke Marley personlig, så jeg kunne ikke komme til ham. Jeg pleide å like måten Jungle Brothers blandet platene sine på, og De La Soul, og de jobbet alle sammen på Calliope. Så å være at den Rett ut jungelen albumet ble gjort der, og De La Soul gjorde mange ting der [for] 3 føtter høye og stigende , Jeg var som, Yo, vet du hva? Hvis jeg begynner å slå på et bedre nivå, kan jeg kanskje få det til å høres ut som platene deres. Uten bitin ’selvfølgelig, men likevel for å få den rå, gamle trommelyden.

Og nå som jeg hadde lært alle disse forskjellige teknikkene, begynte jeg å øve i leiligheten min - da jeg og Guru bodde sammen i Bronx. Vi hadde nettopp flyttet til Bronx. Og slik møtte jeg Panchi fra NYG’z. Slik møttes jeg Malachi Nøtteknekkeren fra Group Home . Slik møtte jeg Smiley The Ghetto Child. Det er slik vi alle ble kule, fordi jeg flyttet til Bronx fordi Guru skulle ut med denne jenta som fremleide leiligheten sin, og vi flyttet inn: meg, ham og danseren vår, H.L. Rock.

Derfra sa Guru at jeg må gjøre mer enn bare deejay på platene og gjøre riper. Han sa: Bare å skrape i platene er ikke nok til å få [du] betalt halvparten av pengene. Så det var da jeg var, vel, hva annet må jeg gjøre? Han sa: Du må lage taktene alene. Og jeg var som, ok. Vel, la meg begynne å øve. Så siden vi bodde sammen, pleide jeg bare å øve hver dag - bare sløyfe på platespillere de delene jeg ønsket. Og jeg markerer postene og setter dem til side. Så når det kom til å få det til å knekke [for Step In The Arena album], og vi fikk endelig et budsjett - fordi vi nettopp hadde forlatt Wild Pitch Records [etter Ikke mer Mr. Nice Guy ] og fikk et budsjett med Chrysalis Records - jeg kunne nå virkelig, virkelig jobbe med håndverket mitt. Og jeg begynte å øve mer og mer. Så begynte jeg å lage alle disse slagene. Step In The Arena var den første jeg laget. Hvem skal ta vekten? var den andre jeg laget - jeg kuttet den lille hornfløyten [fra Maceo & The Macks ’Parrty] om og om igjen med to eksemplarer. Og jeg vil bare merke alle disse tingene ned på et stykke papir og få det til å skje. Guru satte sin lit til meg og sa: Yo, jeg liker hvert slag. La oss rulle.

DX: Og vil du si at det var et strategisk lydmessig mål for sophomore-albumet, eller var det bare diggin ’og brukte det du fant ut på den tiden?

DJ Premier: Å ja, absolutt, lydmessig var det det viktigste fordi jeg prøver å få lyden som jeg liker akkurat som en fan [av musikken] som disse andre artistene gjør. Da jeg hørte [De La Souls] Plug Tunin ', er jeg som, Hva i helvete ?! Og ekkoene, og deres vokalstruktur, og måten de rimet på, de var forskjellige. Så jeg ville alltid være annerledes. Det er grunnen til at jeg begynte å bruke Jazz-eksempler, for ingen av dem gjorde det. Alle var James Brown, eller sjeldne [Funk and Soul] prøver. Men ingen rotet virkelig med jazzeksempler, så jeg var som, vel dritt, disse har ikke engang sang og sånt på dem, det er bare et instrumentalt. Jeg kunne rive alle slags ting av det. Jeg brukte bare jazzprøver fordi ingen andre var det. Jeg prøvde ikke å lage en ny ting som heter Jazz Rap eller noe sånt. Jeg holdt meg bare foran kurven, og det er det faren min alltid ba meg gjøre: være leder og være annerledes enn alle andre. Og det er akkurat det hele mentaliteten min er nå, og var den gangen.

DX: Så med din rolle bak brettene, kom Guru opp med alle sangkonseptene på egenhånd ...

DJ Premier: Ja. Han skrev alltid konseptene og titlene på sangene - la det på et stykke papir, stikk det på veggen, og jeg begynte bare å lage spor som samsvarte med tittelen. Og han skrev alltid tittelen, og i parentes skrev han sang om slikt og sånt, sang om en jente, sang om å bli ranet. Like, Just To Get A Rep er fordi han ble ranet akkurat da vi fikk avtalen. Vi kjøpte begge splitter nye biler. Han kjøpte en Toyota 4Runner - de var varme på den tiden. Og jeg kjøpte en helt ny MPV. Dette er i 1990. Og vi flyttet inn i Branford Marsalis ’hus. Vi bodde hos ham og hans sønn og hans kone, fordi han holdt på å flytte til L.A. for å være musikksjef for [ Tonight Show med Jay Leno ]. Han hadde ikke pakket sammen ennå for å flytte, så vi bodde hos ham i et par måneder. Jeg husker at Guru hang ut i feil bydel - det var ham og et par andre brødre. De var ganske profilerte rundt noen ekte, ekte hardrock-dudes. Og senere på kvelden dro Guru til butikken alene - bare for å hente noe fra butikken, men nå er det natt, når du vet at alle ulvene kommer ut - og de samme gutta var som, Det er den samme fyren som ble lagt ut med alle guttene sine tidligere. [Gang Starr var ikke] egentlig så stor ennå, så de visste ikke hvem han var. Eller selv om de gjorde det, gjorde de et skritt på ham, for nå var han ikke denne gangen med fem eller seks gutter ... Og de stakk ham fast. De tok bilen. Vi begynte å jakte på disse karene de neste par dagene. Og kanskje som fire eller fem dager senere, løp vi inn i dem og begynte å jage etter dem. Gutta tar av. Politiet hopper inn i situasjonen og begynner å jage dem også. Og fyren krasjer i en isbil, og han dør.

Det var en dårlig situasjon fordi Guru hadde tatt et bilde av 4Runner sin da han fikk det, og han satt der, lagt opp av det hele og smilte som, Ja, hva! Jeg har fått min nye 4Runner. Og så måtte distriktet ta bilen til distriktet for å rapportere den for fyren som krasjet og døde i den. Det ble knust som et trekkspill. Og Guru tok et bilde som sto ved det igjen med et stort rynke i ansiktet. Han hadde som før og etter bilder på veggen hjemme hos oss.

Når vi flyttet ut av Bronx, bodde vi sammen i Brooklyn. Og det var slik vi møtte [Notorious B.I.G.] og alle [Junior M.A.F.I.A]. Vi ville se dem hele tiden. Lady Of Rage, Nikki D, vi henger alle sammen hele tiden. Vi ville se RZA hele tiden. Det var da han [spilte inn som] Prince Rakeem. Den første platen han noen gang spilte meg var Pass The Bone [som han gjorde med The Genius]. Og det ble en plate senere som endelig kom ut.

Men når vi spolet tilbake alt, var det bare sykt at da denne fyren stjal dritten sin og da han døde, var vi som, Yo, vi må lage en oversikt over det. Og det er derfor vi handlet det ut [i sangen og videoen]. Vi brukte ikke en bil som det som ble ranet, vi brukte ham til å stjele kjettingene og ringene. Men [Guru] skrev det mer i et universelt syn, så det ga mer mening for det universelle folket som ville lytte til det. Men det var en sann historie. Og hvor syk er det at denne fyren krasjet inn i en isbil og døde rett av syne? Som om vi så ham dø på stedet. Det er noe gal dritt.

DX: Men som vi vet tingene vi kommer tilbake / Og shorty’s not peepin ’, andre er schemin’ å motvirke.

DJ Premier: Jepp. Hvis politiet ikke jaget etter ham også - for politiet visste ikke engang hva som foregikk. Men de begynte å jage etter ham, og de ga oss videre. De prøvde å be ham om å stoppe, og han ville ikke stoppe. [Så] nå er de på jakt etter. Vi har ikke problemer fordi vi bare jaktet etter fyren for å få bilen vår tilbake. Vi hadde ingen våpen eller noe sånt. Vi skulle bare jage ham, rykke ut bilen og ta bilen tilbake. Men dessverre møtte han hans død.

DX: Mitt neste spørsmål kommer til å virke trivielt nå. Hvorfor lot de ikke Lil Dap [fra Group Home] ha en pistol i videoen? Det var fortsatt de dagene du kunne drite sånn.

DJ Premier: Jeg skal fortelle deg hvorfor, fordi Geto Boys hadde en veldig grafisk video [for Do It Like A GO / Fuck Em] at de prøvde å komme seg på MTV, og det var så grafisk at de forbød Geto Boys-videoen ... Så etter det sa de at ting var for voldelige, og de begynte å si at ikke flere våpen er tillatt. [ Lil Dap ] var forbanna, fordi han ønsket å ha pistolen. Men vi sa, Yo, dere må bare utføre det. Fab 5 Freddy regisserte det, og han var som: Bare utfør det, så får vi det til å se ut som det skal se ut. Jeg mener, Dap har et skremmende ansiktsuttrykk uansett. Og siden vi ønsket å få airplay, var vi som, Yo man, det er en video. Selv om det er [basert på] virkeligheten, er det en jævla video. Bare deal wit ’it. Og det fungerte. Men ja, våpen var allerede rammet av MTV. På den tiden var vi alle MTV-fornøyde. De brukte mye tid på Rap. Meg! Mtv rapper var poppin 'endelig. Vi hadde Rap City også [på BET], men de sa også nei til våpen. Vi hadde en pistolversjon. Vi har det. Men vi ville ikke gjøre det uskarpt, fordi vi trodde det ville ta for mye fra [scenen]. Selv om du slører ting som får folk til å se det enda mer. Men så hadde du [å vurdere] folk som virkelig ikke kunne få tilgang [til videoer] den gang. Vi hadde ikke virale ting den gang ...

DX: Fortelleren Guru strålte på Just To Get A Rep, men kampens rappins lyriske sverdmann skinner lysest på tittelsporet: Du må sitte igjen borger, svake emner jeg blir kvitt dem. Etter at felles Guru som umiddelbart steg i rekkene til en av de øverste nivå spitters på den tiden.

DJ Premier: Absolutt. Han har alltid vært en fantastisk forfatter fordi han har det dårligste ordspillet. Ikke bare skriver han bra, men hans stil med hvordan han leverer mønsteret - strømningsmønsteret hans, de bytter alltid opp til helt andre ting ... til en hel haug med andre forskjellige strømmer. Og den gang måtte du være en mesterrim fordi nivået på emse vi konkurrerte mot var utrolig, fra Rakim til Kool G. Rap ​​og [ Stor pappa] Kane ... Chubb Rock and Chuck D og Ice Cube ... Du måtte ha noen rimeferdigheter. Selv Grand Puba var også en av de sykeste den gangen. Stor professor hadde rimferdigheter. Det handlet uansett alltid om dine ferdigheter i rim. Guru er den dag i dag en av de mest utrolige forfatterne. Når du ser på papiret hans, var det så rotete at du lurte på hvordan han gjør det og fortsatt holder på å ta opp uten å [stoppe]? Han måtte slå inn noen ganger, men [han ville gå] en lang avstand [til og med] når han bare skriver noe der på stedet og vrir papiret rundt som om han dreier på rattet. Og for å fortsatt kunne følge det rotete papiret sitt, og fortsatt få det til å høres så effektivt ut på bånd, er det bare utrolig hvordan han pleide å spille inn. Å se prosessen hans var fantastisk, spesielt når han var på laboratoriet med meg. Vi hadde en av de beste kjemikaliene i det 20. århundre. Fra EPMD til Eric B. & Rakim var vi en annen dopduo som var en styrke å regne med. Super Lover Cee & Casanova Rud, Ultramagnetic [MC’s], bare så mange utrolige grupper, og vi var blant dem alle. Og alle ga oss rekvisitter ...

D X: Jeg vil gå tilbake til tittelsporet bare for å si at Guru tok det, men at Step up vocal sample [fra Thunder & Lightning's Bumpin 'Bus Stop] du kuttet opp, kan ha stjålet showet - akkurat slik du gjorde det gjorde dritten høres konfronterende ut.

DJ Premier: Ja, det er bare den kreative siden av meg. Du må alltid streve for å være kreativ for å være annerledes. Derfor har du mennesker som Kanye [West]. Han prøver å være annerledes. Til og med Jay-Z da han kom ut, kom han ut og snakket den hustler-dritten, men han satte en helt annen spinn på den der du virkelig var på pikken hans bare for det faktum at han gjorde det som om det bare var så lett. Og det er det vi alle har som andre kunstnere ikke har.

DX: Hva hadde du tenkt deg da Shock G samplet din Step up cutting for [2Pac's] I Get Around?

DJ Premier: Det var syk fordi Tupac - hvis du ser på studiepoengene på det albumet, satte Tupac takk til Gang Starr for ikke å saksøke meg for prøven. Selv om det ikke er min prøve, er det faktisk Thunder & Lightning. Hvil i fred til David Pryor. Sønnen hans gikk bare til meg. Sønnen hans, Lorenzo Pryor, gikk bare til meg om noe jeg måtte gi fordi jeg brukte prøven. Og jeg er som, fyr, foreldelsesfristen for det er over. Og ingen respektløshet, vi tømte ikke prøver den gangen. Det var ikke engang problemer med klarering av prøver den gang, ikke før Biz Markie hadde den store søksmålet [ført av Gilbert O'Sullivan i 1991]. Så vi visste ingenting om policyen for prøvetaking. Og jeg forklarte ham alt dette bare i forrige uke. Han ringte og skrek på meg, snakket om meg og Kanye og 2Pac og Q-Tip, og alle disse menneskene har brukt farens stemme. Og jeg sa til ham, jeg sa, Jo, vi har ikke noe imot å sørge for at du ser noen kompensasjon. Men først og fremst, ikke kjefte på meg. Snakk med meg med respekt, nummer én. Nummer to, noen lisensierer farens musikk, og han er bare en skribent av sangen. Så vi gir deg informasjon om hvem som lisensierer det fordi det er lisensiert nå, og det betyr at noen samler inn pengene. Så senk drapsmannen, så får vi riktig informasjon, og du kan følge opp den. Han forteller meg at faren hans døde av et knust hjerte fordi han ikke fikk det til musikkbransjen. Og jeg respekterer og tipser hatten min til familien og sympatiserer, men gjør det ordentlig når du har å gjøre med folk som vil være villige til å hjelpe deg. Jeg har alltid vært en fyr som har vært villig til å hjelpe alle som trenger hjelp. Det har alltid vært min måte. Så for ham å komme [på meg] slik - Han har roet seg nå, etter at jeg la det for ham. Han viste seg å være en hyggelig gentleman. Og vi klarte å løse ting til en viss grad. Han fikk riktig informasjon som han trenger for å undersøke hvordan han kan få pengene sine. Det er hvis han har rett. Bare fordi det var faren hans, betyr det ikke at han har rett. Men forhåpentligvis ordner det seg for ham, og jeg håper han får noe.

DX: Bare av nysgjerrighet, kom Billy Cobham og alle menneskene tilbake på dere?

DJ Premier: Noen mennesker fulgte etter meg. Ja, for Here Today, Gone Tomorrow, [som samplet Billy Cobham’s Crosswinds], ble jeg saksøkt for det. Jeg slo meg til ro. Jeg avgjorde mange prøvegodkjenninger [søksmål] som kom min vei. Jeg bare gikk foran og avgjort, ingen biggie. [Som], Ja, jeg er skyldig. Ja, jeg brukte den. Jeg skal ikke kjempe mot det. Gå ‘hodet. Her, ta pengene dine. Vi gjorde det ikke av respektløshet. Vi hyllet disse menneskene som ikke engang lager disse lydene lenger. Du henter noen av guttenes album, de eksisterer enten ikke lenger, eller så sluttet de å prøve å holde tritt med ungdommene.

DX: Jeg vil bringe den tilbake til Step In The Arena. Introduksjonen som ble hørt i Step In The Arena-videoen var Street Ministry. Sammen med Say Your Prayers, hvorfor envers-quickie-leddene; hvorfor ble de ikke gjort til hele sanger?

DJ Premier: Vel, jeg er fan av mer enn Hip Hop ... Jeg hørte også på rockmusikk ekte hardcore. Jeg er veldig interessert i New Wave, Punk-musikk. Jeg var opprører i familien min; Jeg var med på Punk-scenen. Jeg pleide å stikke en nål i en del av huden min og la den stikke ut den andre huden uten å blø helt ut av tommelen, bare for å se ond og gal. Jeg pleide å gå på Devo-konserter, og jeg ville kjøpe de gule [dressene]. [Jeg vil] ta det på, iført de rare brillene med en flat topp. Som om jeg var en rar fyr ... Jeg hørte på mange New Wave-ting, som The Smiths og Psychadelic Pels, og The Cure, Siouxsie And The Banshees, Dial House, Joy Division ... Jeg var interessert i alle de tingene. Thompson Twins, bare alt dette sprøtt. Og noen ganger hadde de en sang som bare hadde ett vers. Og så ville det falme ut. Så jeg tok mye [inspirasjon] fra det. Prince, han ville gjort en plate som heter Gotta Broken Heart Again på Skittent sinn så snart verset er over, ville han få gitaren til å kollapse som om han drepte ting. Og det ville være slutten på sangen ... Jeg var som, Yo, jeg vil gjøre sånne ting! Jeg tok mange tips fra Prince og Michael Jackson, og The Commodores, Earth, Wind & Fire, med sine mellomspill.

Alt dette er grunnen [for disse versene på Step In The Arena]. Street Ministry, jeg elsker det sporet. Bare å la rytmen ri, og så er det bare en liten ripe på slutten ... Men jeg sa at hver plate vil ha et kutt, selv om det er noe kort og søtt. Fordi U.T.F.O. pleide å gjøre det. Mix Master Ice fra U.T.F.O. ville bare gjort en liten lyd på en plate, og deretter ville den neste plata ha fem-seks forskjellige riper. Howie Tee ville gjort det samme på en Real Roxanne-plate eller en Chubb Rock-plate eller en Special Ed-plate.

DX: Nå er jeg som redd for å si dette, men jeg skal bare innrømme dette: da jeg var liten, må jeg innrømme at jeg absolutt hatet Who's Gonna Take The Weight? Jeg trodde at det plystrende tekanne-lyden var negler på en tavle.

DJ Premier: [Ler]

DX: [Ler] Men etter å ha lyttet til sangen du samplet det skrikende hornet fra [Maceo & The Macks ’Parrty], har jeg en ny takknemlighet for det sporet. Men jeg må bare spørre, hvorfor skulle du bestemme deg for å gjøre det til blylyd for et slag?

DJ Premier: For for det første hadde jeg ikke noe utstyr ennå, da vi bodde i Bronx. Og jeg hadde to eksemplarer av den [platen], så for å kutte den opp - Og det var under Public Enemy-tiden, hvor det hele handlet om støy og skrikende og klagende horn og bare [prøver å] høres ut som bare kjemper for respekt og frihet. Det var det det var. Jeg ville bare gjøre min tolkning av det.

DX: En ting jeg alltid elsket med det sporet, er den fuckin 'crazy cuttin' der, spesielt på slutten.

DJ Premier: Det er for å vise ferdighetene mine. Du må huske, alle disse deejays som allerede gjorde det, som jeg så opp til, fra Terminator X og Johnny Juice Rosado, og Mix Master Ice, og DJ Cheese ... Marley [Marl], Red Alert, DJ Scratch, Clark Kent, det var mennesker [og] de gjør alle disse unike stilene, så [jeg handlet] alt om, Yo, dere kommer helt sikkert til å legge merke til meg. Jeg ønsket å bli lagt merke til. Ikke lagt merke til hvor du måtte høre meg muntlig. Jeg snakket med hendene ... Guru var den som førte meg ut av skallet mitt for å snakke og begynne å snakke litt dritt på skits og alt det der. Han sa at meningene mine bare var så sterke [at] jeg trenger å si dem på plater. Jeg var som, Ja, men jeg vil ikke gjøre det. Det er ikke det jeg er med på. Han er som, Ja, men du sier noe dritt som gir mening, mann. Slik du sier det, har du en gave [av] levering til hvordan du sier det ... Og det var da jeg begynte å lage sketsjer.

DX: I Who's Gonna Take The Weight? video så jeg en rask cameo fra Jeru The Damaja?

DJ Premier: Ja. [Lil] Dap ... de er der inne. Malachi nøtteknekkeren. Vi var sammen før jeg hadde platekontrakt med Gang Starr. Vi kjente hverandre. Jeg møtte dem alle gjennom Guru.

DX: Så hvorfor kom ikke Jeru eller andre emcees på albumet?

DJ Premier: Fordi vi ikke var på det stadiet av spillet ennå. De hang bare med oss. De var fra samme nabolag, så ... Guru’s deejay på den tiden var Tommy Hill, som fremdeles er Jeru [Da Jamaja] sin deejay den dag i dag. Tommy Hill ville fylle ut for meg da jeg var borte - ham og Sean Ski, som jeg ikke har sett på 20 år, jeg løp bare inn i ham da jeg nylig hadde et show i Canada. Han fortalte meg alle sine skrekkhistorier [fra] når Guru hadde gått videre og alt. Det var bare så godt å se ham, fordi visse mennesker kjenner Guru til det fulle i tillegg til hans egen familie, og det er meg selv, og [Big] Shug, og et par andre mennesker jeg kan stole på en hånd. Og Sean Ski er nok en av dem. Og Tommy Hill, igjen som er Jeru's deejay, ville fylle ut for meg. Så Tommy var alltid også Jeru’s deejay. Så før Jeru til og med laget demoer, sa han at han kunne rappe. De hang alltid med oss, [og så når] Tommy måtte spille, og jeg var tilbake på [college] og kunne ikke være der for en Gang Starr-konsert, ville han ta med seg Jeru og Dap.

DX: Så du hadde Jeru og dem rundt ... Var det noen andre artister rundt dere i løpet av selve øktene til albumet?

DJ Premier: I løpet av den tiden, nei. Bare Dap, Jeru, Malachi, Smiley, Panchi ... Shug kom akkurat ut av fengselet. Han var ikke med oss ​​ennå. Shug kom ikke med oss ​​før ’92 da vi gjorde Take It Personal, fordi han var låst i flere år. Men det var egentlig det, bare vår lille sirkel. Og så mange av gutta mine som jeg gikk på college med [i Texas], som var fra East New York: Biggest Gord, som er min label manager for Year Round Records ... Broren hans, Prez, som fortsatt er nede hos oss, han var der. Min mann Ready Rock Ski, som var på baksiden av Ikke mer Mr. Nice Guy album iført Gurus kufi-hatt, var han nede. Han var en av kompisene mine fra East Flatbush. Alle møtte jeg på college, og vi kom alle sammen og koblet opp [i New York]. De gikk rundt meg for å få meg til å handle demoer. Vi er fortsatt alle venner den dag i dag.

blomster det er en grunn til det

DX: Jeg vil omvei her litt for å avklare tidslinjen ... Jazz Thing [fra Mo ’Better Blues soundtrack ] kommer ut som sommeren ’90, og så har du bare spilt inn Step In The Arena albumet som faller eller -?

DJ Premier: Så snart Jazz Thing kom ut, fikk vi en platekontrakt - basert på det. Og når vi fikk avtalen, begynte vi å spille inn med en gang. Vi var så glade. Just To Get A Rep var den første platen [vi spilte inn] på grunn av hva som skjedde med Guru. Og så Who's Gonna Take The Weight? Vi gjorde Step In The Arena neste gang. Det var den tredje plata. Så gjorde vi Check The Technique fjerde. Og så begynte vi bare å sette det hele sammen. Vi gjorde Ikke mer Mr. Nice Guy i 12 dager flat. Og så denne gjorde vi på kanskje en måned. Ferdig.

DX: Wow. Du husker ikke tilfeldig hvilken måned nøyaktig ...?

DJ Premier: Albumet kom ut i januar [1991]. Jeg vet det for et faktum. Hvis det kom ut i januar, tar det to måneder å sette opp et album, så du må spole tilbake til november [1990]. Og da vi gjorde fotograferingen [på et togverft ved 183rd St. i Bronx snød det]. Så hvis vi tok fotograferingen [i november], måtte vi definitivt ha ... [blitt tatt opp av] i slutten av oktober.

DX: Jeg vil definitivt diskutere Take A Rest ... Nå lurer de på hvordan de mistet kontakten / Vil du kjøpe rimene mine, men mine koster for mye. Var det noen som prøvde å få Guru til å skrive for dem?

DJ Premier: Nei, han brukte det bare som en glatt frase for å si at rimene hans var så verdifulle at de kostet alt for mye. Bare en liten glatt linje å kaste inn.

DX: Greit. [Ler] Jeg trodde vi skulle avsløre en eller annen [velstelt] hemmelighet. [Ler]

DJ Premier: Nei, ingen sigar på den. [Ler]

DX: Må merke meg at Guru alltid visste hvordan man skulle sparke Precis The Right Rhymes. Jeg elsker selvbevisstheten i hans rim på det leddet: Nettopp de riktige rimene, forenklet, men fullpakket / med kraft og slag, og yo, vil du kanskje gå tilbake.

DJ Premier: Det er en av favorittplatene mine, for jeg elsker trommene. Og så brukte jeg en 50Hz, lav 808, og den var veldig lang. Jeg husker at det var første gang jeg møtte Lady Of Rage. Hun jobbet i Chung King [Studios] og sov på sofaen, bare for å prøve å få en avtale. Hun prøvde til og med å få meg til å skaffe seg en avtale, og jeg fortalte henne at jeg ikke engang var satt opp på den måten. Det var da hun fortalte meg at hun skulle dra til L.A. og prøve å koble til Dr. Dre. Jeg så henne senere der ute da vi gjorde vår Step In The Arena-forestilling i L.A. Det var vårt første L.A.-show - faktisk vårt andre. Det var vårt første store show i L.A. Det første showet vi gjorde var i ’89, og det var slik jeg møtte MC Eiht. I ’89 var det han, [WC]. Og jeg husker at Ice Cube og Suge Knight kjempet. Det var da Suge Knight jobbet for Eazy-E på den tiden. Fordi Cube nettopp hadde forlatt N.W.A., så Eazy og dem ... de viste sin ulykke, og Cube og de begynte å skrote. Men Cube gjorde det bra. Han slo tilbake. Jeg var vitne til alt dette. Jeg sto der da den dritten gikk ned. Men Cube holdt tak ... Dette er sprø minner. Men [går tilbake] til mitt første show for å promotere Step In The Arena , Jeg så Rage og hun var en sikkerhetsutbyder på The Palladium på Sunset Boulevard. Hun hadde en av de gule sikkerhetsjakkene på som sa Security på baksiden. Og hun var som, Yo! Jeg holder på med sikkerhet, men jeg ble nettopp logget på - Dre har denne nye etiketten som heter Death Row. Og jeg var som, virkelig? Og hun sa: Ja, [og] han kommer til å sette meg på albumet hans ... Og jeg var som, Word? Jeg sa, Jo, se bra ut. Jeg gleder meg til å høre det. Og så The Chronic kom ut ... Men [går tilbake], første gang jeg møtte henne, lyttet jeg til avspilling av min kassett-mestrede versjon av Step In The Arena for å godkjenne det, for å få det presset opp. Jeg spilte Precisely The Right Rhymes på Nikki Ds Def Jam-fest for [utgivelsen av albumet hennes, og Rage og dem bodde rett ved meg i Brooklyn, så jeg sa til dem at jeg skulle gi dem en tur hjem, og hun spratt bak på lastebilen min. Og da jeg spilte Precisely The Right Rhymes og den lave tonen slo hun, Ooohhh, hva er det ?! Og jeg sa: Hva snakker du om? Hun går, Det lave 808. Jeg har aldri hørt en slik. Jeg sa: Hva vet du om 808? Hun var som, Yo, jeg jobber i et studio. Og slik ble jeg og henne kult. Vi er de beste vennene den dag i dag.

DX: Den siste sangen av Step In The Arena I wanna discuss var den siste singelen fra albumet, Love Sick. Jeg elsker hvordan [Guru’s] elsker syk, men ved neste album, [ Daglig drift ], på Ex Girl To The Next Girl, elsker han dem og forlater dem. [Ler]

DJ Premier: Ja, vet du hva som er så syk? Hver video han har gjort om en jente, vil han alltid ha kjæresten sin til å spille rollen i videoen. In Love Sick, det var kjæresten hans den gangen, Tonya. Og i Ex Girl To The Next Girl var det ekskona. Den han er i karet med, det er kona hans.

DX: Love Sick must av gjorde Chrysalis lykkelig, siden de ønsket et helt Jazz Thing-esque album fra y'all opprinnelig.

DJ Premier: Å, uten tvil. De ønsket at det skulle være vår første singel. Og vi var som, Nei, ‘Just To Get A Rep’ må være den første singelen. Og de var som, vel nei, vi trodde dere skulle gjøre disse jazzy tingene. De signerte oss og tenkte at vi skulle gjøre flere ting som Jazz Thing. De signerte oss ikke om å gjøre det vi gjorde med Just To Get A Rep. De var veldig overrasket. Men vi forklarte det for dem, at vi er en Hip Hop-gruppe, vi er mer opptatt av hardcore, rå Hip Hop.

Vi gjorde den platen, [Jazz Music], for å hylle våre bestefedre på Ikke mer Mr. Nice Guy album. Og da Spike Lee tilfeldigvis så Words I Manifest-videoen, skjøt han Mo ’Better Blues på samme tid - og da han så Guru likne Malcolm X, fikk han ham til å plukke opp albumet. Da han hørte Jazz Music, likte han det vi gjorde, men han trodde vi måtte gå mer i dybden om artistene vi nevnte i sangen. Så da han nådde ut til oss sa han: Man, dere nevnte mange gode artister. Men du utelatt denne personen, og denne personen. Disse menneskene er viktige. Så denne fyren, Eric Elie, skrev et dikt [om historien til Jazz] - det rimet ikke ... Så han gjorde det, ga Guru arket å se på, og Guru bare etterlignet skrivingen, men la til sine egne ord til den og deretter sette den i et strømningsmønster. Hvis [diktet] sa, John Coltrane, en klok mann, en mann øverst. [Guru vil] si, John Coltrane, en mann øverst / Han var kremen; han var den kloke ... Og det var lett for ham å bare ta diktet og skrive det ned og formatere det til en Guru-stil [rim]. Og Spike elsket det.

DX: Jeg vil presse inn [et spørsmål] for super Rap-nerdene som meg selv… Hvem er håndskriften på coveret [på albumet]? Og hvorfor er tittelen bare skrevet for hånd der?

DJ Premier: Det var art director. Han gjorde det. Og det var første gang vi endret logoen. Hvis du ser på logoen på No More Mr. Nice Guy, er den litt billig og uprofesjonell. [Til Step In The Arena ], det er første gang vi hadde en art director på etiketten - vi får endelig penger - og de fikk det til å se bedre ut ... Lederen vår på den tiden var som om vi skulle bytte logo hvert år. Jeg var som, Nah. Se hvordan Public Enemy har samme logo. Se hvordan EPMD alltid har samme logo. La oss holde det nøyaktig det samme. Ikke endre det noen gang, og det vil komme inn i historien for alltid ...

DX: Og det siste spørsmålet om albumet ... For meg, Sannhetens øyeblikk er nummer én i diskografien, og Step In The Arena er nummer to. Du er enig i den ordren ...?

DJ Premier: Absolutt. Sannhetens øyeblikk er min favoritt, fordi vi gikk gjennom så mye da. Jeg hadde forlatt gruppen på den tiden, og jeg trodde ikke at jeg noen gang ville være med Gang Starr igjen. [Biggest Gord] hadde en lang prat med meg om at jeg skulle dra tilbake. Og Guru gikk gjennom rettssaken sin [for våpensikt]. Han ble utsatt for fem år i fengsel. Jeg ringte ham, og jeg sa til ham, mann, jeg elsker deg bror, og vi skal få dette til å fungere. Og jeg kvitter meg med deg. Jeg kommer til retten hver dag, og jeg vil være der [for deg]. Og jeg kom til retten hver dag og støttet ham. Jeg satt der med foreldrene hans hver dag. Og advokatene mine ... og alle var der. Han hadde et hyggelig støtteteam der hver dag. Og han vant. Han slo alle teller. Derfor er sangen Moment Of Truth virkelig sentimental, fordi han var veldig nervøs for at han skulle gå i fengsel og gjøre fem år. Han var redd som helvete. JFK 2 LAX var ekte. Det var bare vårt superrealeste album. All vår smerte og gode og dårlige tider ble lagt i den, og du kan høre den. Selv sketsjene våre, med jenta som ringer på telefonen og sier: Ikke bekymre deg for det, Guru. Alt kommer til å gå bra. Alt det.

DX: jeg tenker fortsatt Step In The Arena er et nært sekund. Det kan ha vært tidlig, men det holdt.

DJ Premier: Ja. Sannhetens øyeblikk er nummer én min. Vanskelig å tjene og Step In The Arena er - jeg må si at det er uavgjort. Step In The Arena er veldig viktig for meg fordi det er mitt første album at jeg produserte hele greia på egenhånd uten hjelp på trommemaskinen. Så det er veldig sentimental. Men Vanskelig å tjene Jeg elsker albumet. Jeg bare gjør det.

Kjøp musikk av Gang Starr

Kjøp DJ Premier presenterer året rundt plater - bli vant til oss