3,5 av 5- 4.28 Samfunnsvurdering
- 150 Vurdert albumet
- 102 Ga det 5/5
Det er omtrent tre år siden Hopsin løftet øyenbrynene med utgivelsen av hans Rå album - et prosjekt som i det vesentlige reetablerte Panorama City, innfødt i California via hans Funk Volume-avtrykk etter en innledende kjøretur med Ruthless Records. De som til og med har en moderat interesse for Hip Hops daglige nyhetssyklus har siden sett hans innflytelse: å styrke listen ved å signere Dizzy Wright og Jarren Benton (med den tidligere landing den samme hylte XXL Freshman Class hedrer Hop), sporadisk biff og generelt økte forventninger.
Så hva er det som ligger inne i Hopsins dårlige sinn etter all denne tiden? Det viser seg å være helvete. Knock Madness tjener i det vesentlige som Pop-uped Horrorcore av høyeste orden. Det er en inkluderende affære drevet av fengende kroker, tilgjengelig produksjon og emner som er sophomoriske eller dypt emosjonelle. Hopsins råtekniske evne til å bøye stavelser med flere stavelser på sin barmhjertighet og utvalgte øyeblikk med sosial kommentar holder ting fra å grense til flatt ut.
Nøkkelen til å nyte Hopsins siste kan til slutt ligge i lytterens evne til å vite når de skal suspendere sin tro på virkeligheten og bare nyte turen. On Bad Guys Get Left Behind Hop advarer, jeg er kjent for å hate / jeg bruker stygt språk for å motivere / jeg vet at jeg er dope okay / men hop er ikke ekte, det er bare en rolle jeg spiller. Det er en rolle han spiller i løpet av albumet, men på det tidspunktet ansvarsfraskrivelsen er utgitt, har Hopsin allerede sølt tarmen over mistet kjærlighet (Tears To Snow, Good Guys Left Behind) tatt Hip Hop i det store hele Knocking) og truet med å gjøre konkurransen dypt i halsen til en pikk til den pokker ut av rumpehullet ditt (Who's There).
r & b hip hop -diagram
Og likevel, selv i øyeblikkene da emnet hans er omtrent like tiltalende som innholdet i en brukt luftsykepose, viser Hopsin teknisk presisjon på et nivå få kan nå. Ta følgende kumplett fra The Sinister for eksempel:
Dette er krigsherrer / Strømmen min er fylt med mer gift enn George Zimmerman / I bilen hans chillin 'med en lastet 44, gjemt i hans trekker fidgetin' / Itchin 'for å finne en helt ny kiste å stappe niggas i ...
trenger du prøveklarering for en mikstape
På samme måte kan Rip Your Heart Out stå ved siden av Eminems Rap God som en av 2013s beste eksempler på flerstavede, staccato-rimutstillinger. Det er en økonomi med ord da Tech N9ne og Hopsin begge fremskynder og bremser deres respektive strømmer for å bevise at det ikke brukes noen Busta Rhymes-stil, barnehagetaktikk. Det er et sjeldent øyeblikk hvor både stil og substans er perfekt gift.
Die-hard Funk Volume-supportere får alt de vil og mer med Knock Madness . Sårbarheten som vises på sporene om Hopsins oppbrudd, blir behandlet som en godt kompensert vare og vurderer hans verdi som mer enn bare en rapper, vil sannsynligvis ikke stoppe overivrige fans fra å bumpe ham offentlig med smarttelefonene sine i håp om bilder.
Men tilfeldige fans og kunnskapsrike lyttere kan til slutt finne Hops siste frustrerende. Bevissthetsnivået som vises om Hopsins egen innflytelse, Hip Hops nåværende vanne, kompis-kompis-kultur og samfunnet generelt er gripende. Men de blir tilsynelatende kastet bort med tomme slaglinjer om analingus, halshuggning eller øyeblikk der produksjonen høres ut som en 80-talls power-pop ballade. Det faktum at Hopsin overvinner disse feilene for å lage det som fremdeles utgjør et veldig solid album, er et bevis på hvor dyktig han er som bar-for-bar-emcee. Jeg trenger hjelp finner hop rimet, jeg prøver å være Marcus og Hopsin, men jeg blir deprimert når de to fletter seg sammen. Hopsin ser ikke lenger på måneskinnet, og hans evne til å ærlig tømme det som skjer mellom ham selv og hans Rap-persona gir et flott teater. Når han finner den perfekte balansen mellom sjokkverdi, rå følelse og hans enorme ferdighetssett, kan det øyeblikket gi et klassisk album.
